Benjamin Britten

本杰明·布里頓（Benjamin Britten，1913.11.22-1976.12.4），英國(guó)作曲家、指揮和鋼琴家，20世紀(jì)英國(guó)古典音樂(lè)代表人物之一。1913年11月22日出生于英國(guó)薩?？丝さ牧_斯托夫特，1976年12月4日在薩?？丝さ膴W爾德堡去世。自幼從母學(xué)習(xí)鋼琴，十七歲入倫敦皇家音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲與鋼琴，四年后輟學(xué)，為劇院和制片廠(chǎng)創(chuàng)作戲劇和電影音樂(lè)。1939年旅居美國(guó)，從事指揮和鋼琴演奏。他在創(chuàng)作中尊重本民族的傳統(tǒng)，又大膽吸收和運(yùn)用現(xiàn)代派的風(fēng)格、技巧。
 
布里頓很小就顯露出音樂(lè)天賦，他在作曲技藝方面所受到的最大影響來(lái)自他的母親。受到兒子崇拜也主宰兒子生活的母親鼓勵(lì)他學(xué)習(xí)音樂(lè)，并用當(dāng)時(shí)唯一的英國(guó)作曲家弗朗克·布里奇（Frank Bridge）的課程來(lái)磨練他的基本功。布里頓對(duì)布里奇極為敬重，他還在皇家音樂(lè)學(xué)院隨約翰·艾爾蘭（John Ireland）學(xué)習(xí)。在20世紀(jì)30年代，特別是布里頓在音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，他嫻熟的音樂(lè)創(chuàng)作技巧使他根本無(wú)視評(píng)論界對(duì)他作品特殊性質(zhì)的批評(píng)，而像他這樣一位早熟的來(lái)自外省的音樂(lè)天才的出現(xiàn)，似乎并不值得關(guān)注。此后對(duì)布里頓才智的指責(zé)差不多持續(xù)了十年，直到40年代初因戰(zhàn)爭(zhēng)而停止。布里頓與奧登（Auden）、伊舍伍德(Isherwood)等左翼知識(shí)分子保持著密切聯(lián)系，他還在“左翼劇團(tuán)”、郵政局電影團(tuán)和英國(guó)廣播公司（BBC）工作過(guò)，所有這些無(wú)疑都是引發(fā)某些評(píng)論家反感的緣由，即使是一些忠實(shí)的朋友，比如布里奇等，也對(duì)作曲家新的朋友與社會(huì)關(guān)系持懷疑態(tài)度。
 
但這些事實(shí)所告訴人們的更多的是英國(guó)人的生活態(tài)度和音樂(lè)價(jià)值觀(guān)，而不是布里頓在這些年間所完成作品的質(zhì)量。事實(shí)上，在布里頓的晚期生活中，英國(guó)音樂(lè)評(píng)論家們的偏激行為已經(jīng)對(duì)作曲家本人產(chǎn)生了影響，因?yàn)樗_(kāi)始相信，他在30年代創(chuàng)作的主要作品都是有缺陷的，所以才極少被上演。事實(shí)上，他創(chuàng)作的英國(guó)圣誕節(jié)合唱系列中的《一個(gè)男孩誕生了》（A Boy was Born），自1934年首演以來(lái)，就在合唱作品上演的曲目中占有一席之地，而作曲家在學(xué)生時(shí)代創(chuàng)作的《圣母瑪利亞贊美詩(shī)》（A Hymn to the Virgin）等作品盡管明顯地繼承了歐洲音樂(lè)傳統(tǒng)，堪稱(chēng)合唱作品中的完美精華，但其演出卻并不成功。
 
作品經(jīng)典
 
《大提琴交響曲》
羅斯特羅波維奇大提琴布里頓指揮英國(guó)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)
《大提琴交響曲》作于1963年，是獻(xiàn)給羅斯特羅波維奇的。原計(jì)劃1963年在奧德堡首演，后因羅斯特羅波維奇突然生病而中止，直到1964年3月，才在莫斯科由布里頓親自指揮首演。作品分四個(gè)樂(lè)章：一、莊嚴(yán)的快板；二、不安的急板；三、柔板；四、快的行板。羅斯特羅波維奇與布里頓本人合錄的這版CD，公認(rèn)是權(quán)威版本，并被評(píng)為"20世紀(jì)音樂(lè)最佳收藏"，唱片里還收錄了海頓的大提琴協(xié)奏曲。另外，羅斯特羅波維奇與布里頓指揮英國(guó)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)演錄的另一張唱片也很不錯(cuò)，值得一聽(tīng)。
 
《春天交響曲》
布里頓指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)
《春天交響曲》（為獨(dú)唱、混聲合唱、童聲合唱和樂(lè)隊(duì)而作）作于1949年，取材于13位詩(shī)人關(guān)于春天的詩(shī)譜成，這13位詩(shī)人分別是：赫里克、奧登、巴恩菲爾德、皮爾、布萊克、博蒙特、弗萊徹、納什、沃思、斯潘塞、克萊爾、米爾頓，（另有一位佚名）。這部作品，1949年首演于阿姆斯特丹。另外，唱片里還收錄了布里頓的《學(xué)院康塔塔》和《圣切奇利亞贊美詩(shī)》，這版CD，被《企鵝唱片指南》評(píng)為三星帶花名片。
 
《青少年管弦樂(lè)指南》
布里頓指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)
近100年來(lái)，在交響音樂(lè)的普及方面，有三位作曲家功不可沒(méi)：一是圣-桑寫(xiě)了《動(dòng)物狂歡節(jié)》，二是普羅科菲耶夫?qū)懥恕侗说门c狼》，三是布里頓受英國(guó)教育部的委托，為介紹管弦樂(lè)隊(duì)而給青少年寫(xiě)的這個(gè)“指南”。布里頓的這首管弦樂(lè)曲本意是介紹交響樂(lè)隊(duì)的各個(gè)聲部和組合后的音響，但很多指揮家在詮釋這首作品時(shí)，都太偏重于局部的表現(xiàn)，而使整部作品失去了有機(jī)的內(nèi)在聯(lián)系，雖然段與段之間非常精彩，但縱覽全曲卻顯得很不完整。布里頓自己在指揮這首作品時(shí)，則是統(tǒng)籌兼顧、安排適當(dāng)，任何一個(gè)聲部的音樂(lè)表現(xiàn)，都是在總體的宏觀(guān)控制之下，在13段變奏中從不強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)局部的細(xì)枝末節(jié)，而是牢牢抓住樂(lè)曲一開(kāi)始普賽爾主題的呈示和結(jié)束時(shí)普賽爾主題的加強(qiáng)與再現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)首尾呼應(yīng)，有機(jī)結(jié)合，這樣就使得樂(lè)曲的表現(xiàn)既完美又簡(jiǎn)練。因此由布里頓親自指揮處理和營(yíng)造出的《青少年管弦樂(lè)隊(duì)指南》那恢宏壯偉的管弦樂(lè)氣勢(shì)，成為這一作品除他本人之外，所有指揮家都難以企及并望其項(xiàng)背的版本。這張唱片上還收錄了他的《簡(jiǎn)單交響曲》等作品。
 
《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》
維什涅夫斯卡婭、皮爾斯、菲舍爾·迪斯考等演唱
布里頓指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)
《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》是布里頓的作品中最有名的一首。作于1962年，為第二次世界大戰(zhàn)被毀而重建的考文垂大教堂而作，歌詞采用英國(guó)詩(shī)人歐文的詩(shī)篇及傳統(tǒng)的安魂曲詞。分兩個(gè)部分：一、拉丁文的安魂彌撒；二、歐文的戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)歌。在這部作品的樂(lè)譜卷首，布里頓有這樣的題詞：“我的詩(shī)題是戰(zhàn)爭(zhēng)及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憐憫，這是憐憫的悲嘆，以喚起世人的戒心。”這張唱片，是這個(gè)曲目最權(quán)威的版本，因?yàn)檫@部作品布里頓就是專(zhuān)為加琳娜·維什涅夫斯卡婭、皮爾斯和菲舍爾-迪斯考寫(xiě)的獨(dú)唱樂(lè)段，這些名字是這個(gè)曲目首演的原班人馬。這樣的名家匯集，Decca公司在錄音、制作上下了很大功夫，使錄音制作與演唱、演奏配套，達(dá)到了登峰造極的地步。這套唱片（一套兩張）可謂錄音史上的奇葩，被《企鵝唱片指南》評(píng)為三星帶花名片。另外，索德斯托姆、蒂爾、艾倫演唱，牛津基督大教堂兒童合唱團(tuán)、伯明翰交響樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)、拉特爾指揮的版本也非常不錯(cuò)，值得一聽(tīng)。
 
《諾亞方舟》
迪瑪指揮英國(guó)歌劇團(tuán)管弦樂(lè)團(tuán)
獨(dú)幕歌劇《諾亞方舟》，腳本取自切斯特奇跡劇，描寫(xiě)諾亞洪水的故事，1958年首演于奧爾福德教堂。剛開(kāi)始用于教堂演出，后用于獨(dú)立的演出，這部神劇，兒童的演唱清新動(dòng)人，錄音音場(chǎng)具有深度與寬度，細(xì)細(xì)聆聽(tīng)，可分辨出舞臺(tái)上表演者（上帝、諾亞和孩子們）的不同位置，以及他們細(xì)微的動(dòng)作聲響。這版CD，被美國(guó)TAS評(píng)為最佳名片。也是著名錄音師肯尼思·威爾金森的杰作。后由Decca公司重新制作成CD。