鄭瑋瑩

女作曲家。80后。畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，新晉電影配樂師。
　　鄭瑋瑩的音樂風(fēng)格獨(dú)特。善于將電子與環(huán)境音樂結(jié)合，融入古典音樂進(jìn)行創(chuàng)作。 　　
?????? 作曲家同時(shí)善于融合東方聲音元素與西方技法，旋律語言中充滿東方女性優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)的美感。曲風(fēng)古典又毫不古舊，對(duì)于音色的選用視角寬闊大膽、涉足廣泛，善于通過聲音素材來營造富有濃烈意象的曲子意境，畫面感濃烈，帶給聽眾新鮮的試聽革命。 　　
?????? 作曲家的作品有極好的空間感，廣泛采用傳統(tǒng)樂器的同時(shí)，涉足的電子原音使作品更為具象。如《墨?！?、《風(fēng)》、《落葉荒寺》等曲充分表達(dá)出自己對(duì)風(fēng)水變換、大自然之熱愛。曲中鋼琴、弦樂，引領(lǐng)出扣人心弦、低調(diào)迷人的主旋律，伴隨混沌夢(mèng)幻的電音聲響、手法大膽，產(chǎn)生出一種獨(dú)特的詩意與張力。 　　
??????? 鄭瑋瑩的音樂離不開文學(xué)。音樂依然在深具穿透力的安靜氣質(zhì)中，在古典與前衛(wèi)、文學(xué)與音樂、具像與抽象、失落與希望、幽暗與光明之間逐漸起伏。與詩人吳泊居的合作一拍即合，所創(chuàng)作音樂作品對(duì)詩歌意境的渲染精確而深入。如《水仙》一曲，旋律與配樂營造出一種清幽、淡雅而又迷幻的情景，將以擬人手法寫成的歌詞烘染出來，使歌詞內(nèi)“水仙”的形象與歌曲環(huán)境徹底融合，從而流露出純真卻哀傷的感情。 　　
?????? 作曲家深有佛緣，對(duì)空靈的傳統(tǒng)佛教文化常有思考。甚至通過大膽、前衛(wèi)的做法如發(fā)條、編鐘一類的聲音來體現(xiàn)出抽象的理性概念，從而引領(lǐng)聽眾開拓對(duì)生死與歷史的感悟。 　　
?????? 音樂依然在深具穿透力的幽靜氣質(zhì)中逐漸起伏，在西方與東方；地獄與佛教；古典與前衛(wèi)；文學(xué)與音樂；具像與抽象；失落與希望；幽暗與光明之間碰撞。 　　
?????? 專輯《墨海》的音樂都以鋼琴和弦樂器為主導(dǎo)，滲出陣陣古典的氣息，但偶爾加入的點(diǎn)點(diǎn)環(huán)境音源甚至噪音類素材，卻令音樂感覺毫不古舊，美感獨(dú)特。