簡(jiǎn)介： 旺達(dá)·蘭多芙斯卡，波蘭大鍵琴家、鋼琴家。受學(xué)于華沙音樂(lè)學(xué)院，1900-1912年間在巴黎教授鋼琴，廣泛結(jié)識(shí)文化界名流。此后約七年均在柏林教授大鍵琴。1925年在巴黎創(chuàng)辦古代音樂(lè)學(xué)校。1940年起定居美國(guó)，專事教學(xué)、著述和錄音。她被認(rèn)為是20世紀(jì)大鍵琴藝術(shù)的復(fù)興者和2 更多>
旺達(dá)·蘭多芙斯卡，波蘭大鍵琴家、鋼琴家。受學(xué)于華沙音樂(lè)學(xué)院，1900-1912年間在巴黎教授鋼琴，廣泛結(jié)識(shí)文化界名流。此后約七年均在柏林教授大鍵琴。1925年在巴黎創(chuàng)辦古代音樂(lè)學(xué)校。1940年起定居美國(guó)，專事教學(xué)、著述和錄音。她被認(rèn)為是20世紀(jì)大鍵琴藝術(shù)的復(fù)興者和20世紀(jì)早期J.S.巴赫大鍵琴音樂(lè)權(quán)威的演繹者。法雅、普朗克等作曲家為她寫(xiě)過(guò)20世紀(jì)首批用大鍵琴演奏的樂(lè)曲，許多當(dāng)代著名大鍵琴家都是她的學(xué)生。她結(jié)過(guò)婚，學(xué)生兼助手芭芭拉·阿泰是其終身伴侶。
蘭多芙斯卡，被人們稱為“復(fù)活了大鍵琴的演奏藝術(shù)”，至今，在整個(gè)古樂(lè)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)域，至少在鍵盤(pán)樂(lè)領(lǐng)域里，還沒(méi)有人能享有如此高的聲譽(yù)。應(yīng)該說(shuō)，我們至今了解的很多巴赫和同時(shí)代作曲家的鍵盤(pán)樂(lè)作品，很大程度上要得益于蘭多芙斯卡的演出。她當(dāng)年在歐洲和美國(guó)的巡演，就好像為當(dāng)代聽(tīng)眾打開(kāi)了一扇窗戶——原來(lái)距離浪漫主義和現(xiàn)代派如此久遠(yuǎn)的音樂(lè)和樂(lè)器，竟有著這樣優(yōu)美而精致的聲音和節(jié)奏。開(kāi)啟這扇窗戶的就是蘭多芙斯卡的手指，在窗戶的里面，是今天的世界，窗戶的外面，是悠久的古代傳統(tǒng)。我們常常感嘆于這種天才的神奇力量，他們的作用，就好像黑則明的一部電影，使博物館里欣賞藝術(shù)的觀眾走進(jìn)了畫(huà)中。
不過(guò)，如果蘭多芙斯卡的作用只在于讓今天的聽(tīng)眾體會(huì)到古代樂(lè)器的美妙，那么她的“復(fù)活”作用便打了不少折扣，至少，她也就是一位高明的發(fā)現(xiàn)者。而蘭多芙斯卡真正給我們帶來(lái)的啟示，是她對(duì)于幾百年前的音樂(lè)位置的把握。她曾說(shuō)過(guò)，自己終其一生對(duì)古樂(lè)研究的目的在于對(duì)當(dāng)時(shí)作曲家思想的揣摩，因而，通過(guò)大師的演奏，我們聽(tīng)到的是一種穿過(guò)時(shí)間之流的精神復(fù)活。她演奏的巴赫《平均律鍵盤(pán)音樂(lè)曲集》，雖然沒(méi)有各種現(xiàn)代派詮釋中的個(gè)性和鮮活，但我們卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不感到一種近在眼前的巴赫尊容，乃至那個(gè)古老的時(shí)代、社會(huì)和文化，這便是使巴赫在今天復(fù)活的意義。
還有一件事情應(yīng)該與這種想法相吻合：在蘭多芙斯卡的鼓舞和激勵(lì)下，法雅和普朗克都創(chuàng)作有大鍵琴作品，這種事情已經(jīng)在很長(zhǎng)時(shí)間里沒(méi)有人做過(guò)了，甚至被認(rèn)為不可能。但確確實(shí)實(shí)的是，他們使大鍵琴在本世紀(jì)里再次具有了生命，不僅僅是重新被演奏的生命，更是續(xù)寫(xiě)了活生生音樂(lè)的生命。蘭多芙斯卡在我們和巴赫之間打開(kāi)了時(shí)間之窗，這扇窗戶不只在物的意義上使我們得以一窺巴赫的側(cè)影，也在時(shí)間的意義上把人們?nèi)谌肓税秃?，把巴赫融入了我們，使我們的精神與巴赫的精神一同，在時(shí)間中復(fù)活。
