郭小莊

郭小莊（1951年－），臺(tái)灣京劇演員，工旦行，中國文化大學(xué)畢業(yè)，基督徒。
她從小進(jìn)臺(tái)灣中華民國空軍大鵬劇隊(duì)附設(shè)的學(xué)生班（劇?！靶〈簌i”）學(xué)京劇表演藝術(shù)，師從蘇盛軾等先生。十五歲時(shí)于中國文化大學(xué)教授俞大綱門下學(xué)戲劇文學(xué)，并開始發(fā)現(xiàn)“年輕人已不看京劇”的斷層危機(jī)。1970年代，曾以演員身分活躍于中視電視劇《一代紅顏》與電影《秋瑾》等演出。1977年俞大綱過世，成為她發(fā)愿讓京劇迎向現(xiàn)代社會(huì)的契機(jī)。
1979年成立“雅音小集”（由畫家張大千所命名）之后，專注于京劇表演，由于雅音的戲碼為京劇呈現(xiàn)出嶄新風(fēng)貌而廣受好評(píng)。主要演出作品有《王魁負(fù)桂英》、《白蛇與許仙》、《感天動(dòng)地竇娥冤》、《梁?！?、《韓夫人》、《劉蘭芝與焦仲卿》、《孔雀膽》（《通濟(jì)橋》）、《紅綾恨》、《問天》、《瀟湘秋夜雨》、《歸越情》等?！秵柼臁泛汀稙t湘秋夜雨》請(qǐng)來北京中國京劇院（現(xiàn)在的中國國家京劇院）的李廣伯參加創(chuàng)作，《歸越情》請(qǐng)了天津京劇院的續(xù)正泰。
1995年曾在中視主持訪談性節(jié)目“跨世紀(jì)成長－青春少年家”數(shù)集。
曾獲頒十大杰出女青年、國家文藝獎(jiǎng)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等，人生故事還列入臺(tái)灣的國小與高中教材中。
大鵬劇校歷年以來人才倍出，桃李滿天下，小大鵬五科出了臺(tái)灣四小名旦，即藝兼文武的郭小莊、忠于梅派信心不渝的廖苑芬、程派青衣張安平、楊蓮英。郭小莊1966年畢業(yè)于臺(tái)灣空軍大鵬劇校。工青衣兼擅刀馬旦。她扮像漂亮個(gè)頭好，功夫扎實(shí)。郭小莊畢業(yè)后，在大鵬劇隊(duì)和臺(tái)視國劇期間，上演了眾多劇目。他演出的《棋盤山》、《穆柯寨》、《樊江關(guān)》、《十三妹》、《七星廟》、《梁紅玉》、《辛安驛》等一系列刀馬旦戲，展現(xiàn)了她磁實(shí)的功架；而《馬上緣》卻是她一鳴驚人的成名之作；《拾玉鐲》、《金玉奴》、《開茶館》、《梅龍鎮(zhèn)》、《荷珠配》、《鬧學(xué)》等小花旦戲，讓觀眾看到她細(xì)膩的做表；她更通過演繹《紅娘》、《二尤》、《勘玉釧》等本門荀派技藝，將其發(fā)揮得淋漓盡致；她排演的《青城十九俠》、《蝴蝶杯》、《玉獅墜》、《人面桃花》、《活捉三郎》、《思凡下山》、《打面缸》、《雙搖會(huì)》等不少冷門戲，更顯示出她的用功與心胸。郭小莊演出的《王魁負(fù)桂英》、《雙姣奇緣》、《卓文君》，標(biāo)志著她從刀馬花旦到青衣花衫的轉(zhuǎn)變。
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梨園行有個(gè)觀念：青衣才是正旦，有嗓子的好材料都唱青衣，沒嗓子只會(huì)做戲的去演花旦，再不行只好學(xué)武旦，郭小莊不被定型在傳統(tǒng)概念中，她勇于走自己的路，于1979年創(chuàng)辦了屬于自己的劇團(tuán)“雅音小集”，該團(tuán)日后成為臺(tái)灣最有影響力的京劇團(tuán)體，這是臺(tái)灣京劇界的重大事件，具有承前啟后的重要意義。她的“雅音”以現(xiàn)代藝術(shù)觀念和藝術(shù)手段，力圖將話劇、電影、舞蹈等表演形態(tài)引入京劇，為京劇在臺(tái)灣的振興與發(fā)展作了許多嘗試和努力。?
郭小莊還有幸認(rèn)識(shí)張大千、俞大綱等幾位大家，開廣了她的眼界和胸懷，俞大綱教授新編的《繡襦記》讓郭小莊牛刀小試。之后為她編寫的《王魁負(fù)桂英》由哈元章、高蕙蘭配演，讓她大展身手。次第又為她整理編排演了《楊八妹》等劇。俞教授還安排她到文化大學(xué)接受教育，全方位栽培造就她。1980年郭小莊畢業(yè)于臺(tái)灣中國文化大學(xué)戲劇系后，留校任講師。1982年赴美國紐約朱麗亞音樂學(xué)院進(jìn)修。曾獲紐約林肯中心頒發(fā)的亞洲杰出藝人獎(jiǎng)。?
“雅音小集”制作的好戲相當(dāng)多，爭論得也最多，像：《白蛇傳》；關(guān)漢卿原著、孟瑤女士新編卻有別于程硯秋六月雪的《感天動(dòng)地竇娥冤》；郭小莊、曹復(fù)永在1985年臺(tái)北國父紀(jì)念館首演的《劉蘭芝與焦仲卿》；郭小莊、曹復(fù)永、朱陸豪于1988年在臺(tái)北社教館演出的《孔雀膽》；郭小莊、曹復(fù)永、朱陸豪于1989年在國家劇院演出的《紅綾恨》；郭小莊、曹復(fù)永于1990年社教館演出的《問天》；郭小莊、曹復(fù)永、陳美蘭與1991年在國家劇院演出的《瀟湘夜雨》；還有《西施歸越》等等等等，劇團(tuán)頂著輿論壓力，讓新戲輩出，藝術(shù)年年躍升?！秳⑻m芝與焦仲卿》等戲還于1990年赴美西巡回演出。從島內(nèi)走向海外。?
“雅音小集”的劇目優(yōu)勢(shì)充分展現(xiàn)了郭小莊的魅力、創(chuàng)新、精致、多元和華麗，踏一大功臣就是編劇王安祈，王先生從戲迷到戲劇學(xué)者，再到優(yōu)秀的劇作家，而今是國家劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。這個(gè)過程是“雅音小集”造就了王安祈，王安祈也豐富了“雅音小集”。?
除了全心全力投入之外，“雅音小集”從傍著顧正秋、張正芬到郭小莊一路走來始終精彩的前輩名丑吳劍虹、在復(fù)興時(shí)期就是一枝獨(dú)秀的頭牌更是當(dāng)年臺(tái)灣栽培出來僅有的男小生曹復(fù)永，以及楊傳英、朱錦榮、曲復(fù)敏、杜匡稷、馬嘉玲、劉嘉玉等演員組成的堅(jiān)強(qiáng)團(tuán)隊(duì)，也是不可或缺的綠葉功臣。朱錦榮等新生代，也都在雅音有了提升和成長，到后來哈元章、謝景莘、朱陸豪、孫麗虹等名角也陸續(xù)加入助陣。唱工原不是渦小莊的強(qiáng)項(xiàng)，但是透過琴師朱少龍老師不斷幫襯吊練、行腔度曲，終究唱出她自己的味道。
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郭小莊是個(gè)好強(qiáng)與不斷突破自我的人。當(dāng)兩岸交流不是很頻繁時(shí)，郭小莊就已經(jīng)在香港和大陸名角同臺(tái)競(jìng)藝，她和前輩景榮慶先生合作時(shí)挑了梅派戲《霸王別姬》。非本工的郭小莊也硬是唱下來了。郭小莊和吳劍虹合作的《鴻鸞禧》，觀眾注目的焦點(diǎn)都在這對(duì)義父女情深上，吳先生方巾丑不如周金福書卷氣，丑婆子逗不過于金鏵花梆子，崇公道又有馬元亮的冷面笑匠在前，但演繹起金松這類小人物，卻絕對(duì)獨(dú)步菊壇，非他莫屬。他和小莊長期合作默契，兩人演來賺人熱淚。郭小莊表演充滿層次感有深度，絕非一般小花旦可比。郭小莊和不可多得的天才女小生高蕙蘭合作的許多戲，從《馬上緣》到《得意緣》，高蕙蘭扮像英俊而沒
有脂粉氣，臺(tái)風(fēng)灑脫比男小生還英挺、玉樹臨風(fēng)?？上Ц咿ヌm英年早逝，一位藝壇巨星早早殞落。?
后來，郭小莊離臺(tái)赴美，“雅音小集”暫停演出，她培養(yǎng)出許許多多的京戲新生代觀眾和帶出一批批敢于創(chuàng)新的菊壇后起之秀，在臺(tái)灣戲曲史是上無以取代的一頁。