Joseph-Maurice Ravel

中文名：約瑟夫-莫里斯·拉威爾

國(guó)籍：法國(guó)

出生地：西布恩

生日：1875年3月7日

職業(yè)：作曲家

代表作：達(dá)芙妮與克羅埃，鵝媽媽，茨岡，波萊羅舞曲，水的嬉戲

1875年3月7日，杰出的法國(guó)作曲家莫里斯·拉威爾出生 在比利牛斯山谷靠邊境的一個(gè)小城西布恩。父親是個(gè)有瑞士血統(tǒng)的法國(guó)工程師，曾應(yīng)聘去西班牙搞鐵路建設(shè)，在那里認(rèn) 識(shí)了一位西班牙巴斯克地區(qū)的姑娘馬麗·德勞特，他們結(jié)成夫婦。小拉威爾出生才幾個(gè)月，全家遷往巴黎。三年后，添了弟弟愛(ài)德華。父親愛(ài)好音樂(lè)，想培養(yǎng)兩個(gè)兒子成音樂(lè)家，結(jié)果只有莫里斯走上了這條通路。

約瑟夫-莫里斯·拉威爾（法語(yǔ)：Joseph-Maurice Ravel，1875年3月7日－1937年12月28日），法國(guó)作曲家和鋼琴家。生于法國(guó)南部靠近西班牙的山區(qū)小城西布勒，1937年在巴黎逝世時(shí)，已經(jīng)是法國(guó)樂(lè)壇中與克勞德·德彪西齊名的印象樂(lè)派作曲家。

他的音樂(lè)以纖細(xì)、豐富的情感和尖銳著稱，同時(shí)也被認(rèn)為是二十世紀(jì)的主要作曲家之一。他的鋼琴樂(lè)曲、室內(nèi)樂(lè)以及管弦樂(lè)在音樂(lè)史上不容忽視。鋼琴曲諸如《Miroirs》和《夜之加斯巴》是經(jīng)典的作品；管弦樂(lè)例如《達(dá)夫尼與克羅?！?，還有替穆索斯基編曲的《展覽會(huì)之畫(huà)》出色的展示了他以音樂(lè)表現(xiàn)光影色彩的技巧。對(duì)于大眾而言，最熟悉的應(yīng)是他的《波萊羅》，但他本人不十分看重此作品，并一度把它描述為“沒(méi)有音樂(lè)的管弦樂(lè)曲”。

根據(jù)SACEM的統(tǒng)計(jì)，拉威爾比其他法國(guó)作曲家擁有許多忠實(shí)的支持者，使他成為至今最受歡迎的法國(guó)作曲家。

職業(yè)生涯：1882年 開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴。
????? 1889年 進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。創(chuàng)作《為死公主而作的帕凡舞曲》（一譯孔雀舞曲）
????? 1901年 創(chuàng)作鋼琴曲《水的嬉戲》
????? 1901年－1903年 三次參加羅馬大獎(jiǎng)比賽，全部無(wú)功而返。創(chuàng)作《F大調(diào)弦樂(lè)四重奏》
????? 1905年 其第四次參賽申請(qǐng)?jiān)饩芙^。引起巴黎的藝術(shù)界和出版界極大不滿，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家甚至平民愛(ài)樂(lè)人士站出來(lái)聲援，行動(dòng)導(dǎo)致音樂(lè)學(xué)院的改組，作曲家佛瑞出任院長(zhǎng)。
????? 1907年 創(chuàng)作《西班牙狂想曲》
????? 1908年 創(chuàng)作鋼琴二重奏《鵝媽媽》（后改編為管弦樂(lè)版本）
????? 1911年 創(chuàng)作《達(dá)夫尼與克洛?！泛汀度A麗而憂傷的圓舞曲》
????? 1917年 創(chuàng)作《庫(kù)普蘭之墓》
????? 1922年 完成穆索爾斯基的鋼琴套曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》的配器
????? 1924年 創(chuàng)作《茨岡》
????? 1928年 創(chuàng)作《波麗露舞曲》
????? 1937年 手術(shù)搶救無(wú)效，于12月28日在巴黎逝世

作品風(fēng)格：早年的拉威爾，追求著別具一格的音樂(lè)表現(xiàn)，標(biāo)新立異的音樂(lè)。拉威爾和德彪西有著密切的交往，德彪西的印象派作曲手法很自然就深入到拉威爾初期的創(chuàng)作中。到了后期，特別是第一次世界大戰(zhàn)以后，拉威爾更傾向于明確的音樂(lè)語(yǔ)言，與那種晦暗的樂(lè)句劃清界限。他還從西班牙的民族音樂(lè)中取材，借以豐富自己音樂(lè)的表現(xiàn)力。
????? 雖然和德彪西一樣是印象派作曲家，但拉威爾的音樂(lè)整體來(lái)說(shuō)與前者迥然不同。德彪西的音樂(lè)有一種朦朧的意境，詩(shī)意的想象。而拉威爾的作品節(jié)奏鮮明。他的作品恪守著古典主義傳統(tǒng)，但樂(lè)思自由奔放。他的代表作《波麗露舞曲》，全曲14分鐘，但是主旋律只有一個(gè)，在小鼓無(wú)休止的三拍子節(jié)奏背景上，由各種樂(lè)器演奏的兩個(gè)17小節(jié)的旋律不斷反復(fù)，通過(guò)在不同的樂(lè)器中過(guò)渡，由弱漸強(qiáng)，最后音樂(lè)突然滑進(jìn)了E大調(diào)（旋律大調(diào)），達(dá)到高潮。樂(lè)曲造成了和單純的手法全不相稱的獨(dú)特效果，讓人毫不感到單調(diào)沉悶，反而有一種樂(lè)曲分秒不斷在變化的感覺(jué)。
拉威爾自評(píng)：‘嚴(yán)格的說(shuō)，我不是一個(gè)“現(xiàn)代作曲家”，因?yàn)槲业囊魳?lè)遠(yuǎn)不是一場(chǎng)“革命”，我只是一場(chǎng)“進(jìn)化”。雖然我對(duì)音樂(lè)中的新思潮一向是虛懷若谷、樂(lè)于接受的，但我從未企圖屏棄已為人們公認(rèn)的和聲作曲規(guī)則。相反，我經(jīng)常廣泛地從一些大師身上吸取靈感（我從未中止對(duì)莫扎特的研究），我的音樂(lè)大部分建立在過(guò)去的傳統(tǒng)上，并且是它的一個(gè)自然的結(jié)果。我不是一個(gè)擅長(zhǎng)寫(xiě)那種過(guò)激的和聲與亂七八糟的對(duì)位的“現(xiàn)代作曲家”，因?yàn)槲覐膩?lái)不是任何一種風(fēng)格的奴隸，我也從未與任何特定的樂(lè)派結(jié)盟?！?。
????? 作曲家斯特拉文斯基評(píng)價(jià)拉威爾是“精巧的瑞士鐘表”。

影響來(lái)源：表面上，拉威爾受到眾多樂(lè)派的影響：德彪西的印象派、來(lái)自俄國(guó)和西班牙的國(guó)民樂(lè)派、以及來(lái)自美國(guó)的爵士樂(lè)——他有一名為Blues（藍(lán)調(diào)）的G大調(diào)小提琴奏鳴曲。而他自己曾說(shuō)，他沒(méi)有一首樂(lè)曲不受到葛利格（Edvard Grieg）的影響。
????? 拉威爾在1928年寫(xiě)道：作曲者必須同時(shí)注意個(gè)人意識(shí)和國(guó)家意識(shí)的兩個(gè)層面。那一年，拉威爾到了美國(guó)及加拿大，以火車巡回的方式在25個(gè)城市舉辦鋼琴獨(dú)奏會(huì)。在不情愿地把爵士樂(lè)當(dāng)作一種國(guó)家主義音樂(lè)的情況下，拉威爾促進(jìn)了美國(guó)作曲家的覺(jué)醒：“最大的恐懼在于他們發(fā)現(xiàn)自己被神秘的力量催促，他們發(fā)現(xiàn)必須要停止自己學(xué)院教條式的欺瞞自我意識(shí)。因此這些小資產(chǎn)階級(jí)（布爾喬亞）作曲家開(kāi)始以歐洲式的風(fēng)格寫(xiě)作自己的音樂(lè)”。當(dāng)喬治·蓋希文遇見(jiàn)拉威爾時(shí)，他希望可以追隨拉威爾學(xué)習(xí)。這位法國(guó)人說(shuō)了：“為什么要當(dāng)個(gè)二流的拉威爾，卻不當(dāng)一個(gè)一流的蓋希文？”。
????? 拉威爾的兩首鋼琴協(xié)奏曲在許多方面表現(xiàn)了蓋希文的風(fēng)格。在G大調(diào)的那一首中，拉威爾說(shuō)莫扎特和圣桑是他材料的來(lái)源。
????? 他先前嘗試要寫(xiě)作一首協(xié)奏曲：Zazpiak Bat，但從未完成。這首樂(lè)曲的標(biāo)題反映他的巴斯克血統(tǒng)（他母親是西班牙巴斯克族人），意義是“The Seven Are One”，七表示七個(gè)巴斯克省，而此也常被用作巴斯克民族的象征?，F(xiàn)今仍留下的殘篇顯示他受巴斯克音樂(lè)的影響很大。然而拉威爾放棄了這個(gè)作品，而把里面的旋律和節(jié)奏使用在他的其他作品中。
????? 拉威爾認(rèn)為他的對(duì)位法教授安得烈?佘達(dá)惹，在他作為作曲家的技巧上有很大幫助。而作為管弦編曲者，他學(xué)習(xí)了各種樂(lè)器的音色，為了要使作曲時(shí)能夠使用不同的效果。這對(duì)于他的管弦技法的幫助可以從自己的鋼琴作品和替其他作曲家編曲的作品，例如穆索爾斯基的作品中可以看得出。

資料來(lái)源：《音樂(lè)欣賞十五講》，蕭復(fù)興著，北京大學(xué)出版社，p.225，引用拉威爾自述。
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