Atari Teenage Riot

別名：ATR

國(guó)籍：德國(guó)

團(tuán)員組成：Alec Empire，Hanin Elias，Carl Crack

團(tuán)員人數(shù)：3

Alec Empire，Hanin Elias和來(lái)自斯威士蘭的Carl Crack都有著對(duì)泛濫的rave運(yùn)動(dòng)的厭惡和對(duì)Public Enemy，Huggy Bear的喜愛(ài)，三個(gè)人在成立Atari Teenage Riot最初只是想改變Techno的現(xiàn)狀，但隨著techno逐漸蛻化成主流泡泡曲，Atari Teenage Riot也改變總體方向，在breakbeat基礎(chǔ)上融入Hardcore和Punk成分，加上憤怒的人聲和尖銳的抗議性歌詞。

從藝歷程：1992年Atari Teenage Riot發(fā)表第一首單曲&HUNT DOWN THE NAZI&(捕捉納粹)，這首激進(jìn)的歌曲自然招到各家唱片店的聯(lián)合抵制，尤其是那些Techno“專賣店”。然而更多的危險(xiǎn)來(lái)自于樂(lè)隊(duì)的現(xiàn)場(chǎng)演出中法西斯主義者的攻擊，對(duì)此Atari Teenage Riot只用一首歌來(lái)反擊：“Hunt Down and Kill the Nazis&(捕殺納粹)”。顯然這并非絕對(duì)理智的口號(hào)只會(huì)招致納粹分子更瘋狂的反撲，但Hanin Elias認(rèn)為正式這種毫不妥協(xié)的反納粹理念貫穿了Atari Teenage Riot的整個(gè)音樂(lè)實(shí)踐。另一方面，Alec Empire則從Mark Spoon等音樂(lè)人的種族主義言論(白人玩techno黑鬼玩hip-hop)中意識(shí)到發(fā)展Breakbeat以削弱音樂(lè)中種族主義的迫切性。

第二年，A.T.R與一家英國(guó)主流唱片公司Phonogram簽約，花了近半年時(shí)間去制作發(fā)行兩張ep(&Atari Teenage Riot& 和&Kids R United&)。然后把下半年時(shí)間花在了與Dinosaur Jr.等樂(lè)隊(duì)的歐洲巡演上。8月，他們的限量單曲&Raverbashing&的發(fā)行標(biāo)志著A.T.R與任何形式的Techno的徹底決裂，與此同時(shí)，Phonogram公司卻對(duì)&Techno-punk&的商業(yè)前景極為看好，并極力使A.T.R看起來(lái)更像是標(biāo)準(zhǔn)的德國(guó)Prodigy。這是A.T.R的三個(gè)無(wú)政府主義分子絕對(duì)無(wú)法忍受的，在逃離Phonogram后，Alec Empire在倫敦和柏林創(chuàng)建了自己的廠牌&D.H.R&(Digital Hardcore Recordings，這理所當(dāng)然成為A.T.R一眾的避難所。

1995年三月，在自家廠牌D.H.R下發(fā)行雙張ep&Speed/Midijunkies& 之后，A.T.R推出了他們的處女大碟《DELETE YOURSELF》。專集吸引了John Peel，A.T.R因而被邀請(qǐng)去BBC參與節(jié)目錄音。1996年是A.T.R的豐收年，在發(fā)行了EP &Sick To Death&和第二張專集《The Future Of War》的同時(shí)，A.T.R首次在美國(guó)開始了巡演，盡管Hanin Elias因?yàn)樯碓袥](méi)有參加演出，巡演還是獲得成功，樂(lè)隊(duì)也得到西海岸音樂(lè)怪才Beck的邀請(qǐng)，作為其97年春美國(guó)巡演的嘉賓。

1999年，&60 Second Wipe Out&的發(fā)行將A.T.R的影響進(jìn)一步擴(kuò)大，在這張專集里，A.T.R同樣用狂暴的碎拍，尖銳的撕裂般的人聲，融合Techno, punk, hardcore, grindcore, metal, jungle用以摧毀被流行舞曲霸占的主流電子樂(lè)，繼續(xù)發(fā)泄對(duì)種族主義的仇恨。

如同美國(guó)朋克樂(lè)隊(duì)&Rage Againest The Machine一樣，A.T.R的成員既是行動(dòng)主義者，又是樂(lè)觀主義者。Carl crack說(shuō):&不管我們什么時(shí)候發(fā)表什么專輯，與音樂(lè)相關(guān)的東西都在我們的完全控制之下，那里絕對(duì)沒(méi)有妥協(xié)。當(dāng)初每個(gè)人都以為我們又是搞跳舞音樂(lè)的蠢貨，但是現(xiàn)在，連每個(gè)蠢貨都明白了我們跟他們不是一路貨色。因?yàn)槲覀儾灰裁磒arty，我們只要騷亂，那就是‘持續(xù)的噪音——對(duì)系統(tǒng)的破壞’”，Alec Empire則更激進(jìn)的宣稱“法西斯必須被毀滅，資本主義必須死亡，體制必須被破壞。。?！?/p>

歸根結(jié)底，A.T.R注重從音樂(lè)效果和現(xiàn)場(chǎng)聽眾情緒上調(diào)動(dòng)起反抗的情緒和能量(他們至今已舉行了300多場(chǎng)演出)，對(duì)于A.T.R來(lái)說(shuō)，革命的音樂(lè)家不需要有深厚的政治理論背景，在音樂(lè)中能自然蘊(yùn)涵著革命的能量和激情，就像Public Enemy(人民公敵)的第一張專集所作的那樣。難怪他們對(duì)老左派們不屑一顧，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，巴枯寧式的激進(jìn)無(wú)政府主義取代了馬克思主義，成為行動(dòng)的準(zhǔn)則及目的。Alec Empire就一向自稱是左傾激進(jìn)分子和無(wú)可救藥的Anarchist(無(wú)政府主義者)，“對(duì)于(資本主義)體制，我們不打算改變什么，我們只想破壞它，以暴亂之聲制造暴亂。”用無(wú)政府主義先驅(qū)巴枯寧的話來(lái)概括A.T.R的音樂(lè)，那就是&破壞欲即是創(chuàng)造欲&。沒(méi)有退讓，拒絕和諧，噪音，暴力，混亂和無(wú)政府主義，A.T.R啟示著年輕時(shí)的唯一想象力。