Trevor Pinnock

中文名：特雷沃·平諾克

出生地：英國坎特伯雷

出生日期：1946年

教育背景：皇家音樂學(xué)院

職 業(yè)：演奏家，指揮家

特雷沃·大衛(wèi)·平諾克（Trevor David Pinnock，16th December,1946）是英國的指揮家，羽管鍵琴演奏家，管風(fēng)琴演奏家和鋼琴演奏家。他最出名的是他與英國協(xié)奏團的音樂會。由于他在2003年辭去了英國協(xié)奏團首席指揮的職務(wù)，但他繼續(xù)他的職業(yè)生涯作為一個導(dǎo)體，與世界各地著名的樂團和唱片公司出現(xiàn)。因為他與歐洲的勃蘭登堡協(xié)奏團錄制了巴赫的勃蘭登堡協(xié)奏曲而贏得了留聲機獎，以紀念他60歲生日。

歌手特雷沃·平諾克（Trevor Pinnock）1946年生于英國坎特伯雷。自幼進入坎特伯雷教堂唱詩班，飽受音樂傳統(tǒng)熏陶。1963-1967年間入皇家音樂學(xué)院深造，主修羽管鍵琴和管風(fēng)琴，均以優(yōu)異成績獲得獎學(xué)金。1966-1972年間他自組了Galliard三重奏團（包括長笛、大提琴和大鍵琴三件樂器），這個以17、18世紀歐洲宮廷舞蹈命名的團體的演奏也以那一時期的作品為主。此后的平諾克，迅速在大鍵琴領(lǐng)域崛起，他頻頻登臺，或獨奏或重奏或與大樂隊交相輝映，還隨著名的圣馬丁學(xué)院管弦樂團到歐洲各地演出。其精湛的琴技遠近聞名，很快便躍居英國大鍵琴界的第一把交椅。 七十年代初期，英國的古樂器演奏風(fēng)潮正興，平諾克看準這一契機，于1973年聯(lián)合一群有志從事古樂器演奏的年輕樂手組建了英國協(xié)奏團，自任指揮兼羽管鍵琴手，仍然以演繹17、18世紀的巴羅克音樂和早期古典時期音樂作品為主。更難能可貴的是，他們得到倫敦著名的維多利亞和阿爾伯特博物館的支持，得以使用這兩家博物館多年珍藏的古樂器。適逢這一年英國隆重舉辦巴赫音樂節(jié)，平諾克和他的樂團在音樂街上嶄露頭角，即使是苛刻的英國樂評界也給給予他們相當(dāng)?shù)暮迷u，從此逐漸奠定了平諾克和英國音樂會樂團在巴羅克音樂演繹方面的權(quán)威地位。作為一名羽管鍵琴家，他經(jīng)常通過鍵盤指揮他的樂隊（這種方式對于早期音樂的演繹是常見的），使他能夠運用精密的低音線條把樂隊的演奏緊緊凝聚在一起，顯示出嚴整的構(gòu)筑力。和當(dāng)代其它的古樂器演奏團不同，平諾克手下的這支古樂團只演奏18世紀以前、特別是巴羅克時代的作品，追求的是舊瓶老舊式的原汁原味。而同樣是古樂團，加迪納的革命與浪漫管弦樂團不僅回朔前古典的拉莫、巴赫、亨德爾，還觀瞻晚近的柏遼茲、馬勒、德沃夏克，這舊瓶里面新舊兼收，也就多了幾種不同的顏色。至于諾靈頓的倫敦古典演奏家樂團，則主要演奏貝多芬以后的作品，這又該是“舊瓶裝新酒”的音樂風(fēng)味。 作為英國協(xié)奏團的靈魂和指揮，平諾克堅持“原本”的真實和演奏風(fēng)格的純正。對所演奏的每部作品，從樂譜到與其相關(guān)的各種文獻進行認真的研究和考證，以求揭開塵封，獲得其音樂上的真髓。20多年來，這支古樂團從小到大、不斷發(fā)展，除每年定期到歐美及亞洲等地舉行的音樂會外，還經(jīng)常在許多世界著名的音樂節(jié)上登臺。像雪斯維格?霍斯坦音樂節(jié)、圣西西里亞音樂節(jié)、愛丁堡音樂節(jié)等。1988年，樂團在薩爾茨堡音樂節(jié)上演出亨德爾的《彌賽亞》，受到好評。此后，便成為該音樂節(jié)的?？?。而平諾克本人除主盟自己的古樂團之外，也涉足歌劇或客座于其它的樂團。1988年，他首次在紐約大都會歌劇院指揮亨德樂的《彌賽亞》。近年，與英美各大交響樂團也多有合作。1991年，他又出任加拿大國家藝術(shù)中心的音樂總監(jiān)和首席指揮。1978年開始，他與德國Archiv唱片公司長期簽約，至今已錄制出版了近百張早期音樂作品唱片，并多次榮獎。譬如分別獲1988年和1989年Gramophoneug唱片大獎的海頓《納爾遜彌撒曲》，柯萊里的《十二首大協(xié)奏曲》，獲1990年日本“唱片藝術(shù)”大獎的普塞爾的《頌歌》，獲1990年法國唱片大獎的海頓《圣母悼歌》等等。特雷沃?平諾克（Trevor Pinnock）1946年生于英國坎特伯雷。自幼進入坎特伯雷教堂唱詩班，飽受音樂傳統(tǒng)熏陶。1963-1967年間入皇家音樂學(xué)院深造，主修羽管鍵琴和管風(fēng)琴，均以優(yōu)異成績獲得獎學(xué)金。1966-1972年間他自組了Galliard三重奏團（包括長笛、大提琴和大鍵琴三件樂器），這個以17、18世紀歐洲宮廷舞蹈命名的團體的演奏也以那一時期的作品為主。此后的平諾克，迅速在大鍵琴領(lǐng)域崛起，他頻頻登臺，或獨奏或重奏或與大樂隊交相輝映，還隨著名的圣馬丁學(xué)院管弦樂團到歐洲各地演出。其精湛的琴技遠近聞名，很快便躍居英國大鍵琴界的第一把交椅。 七十年代初期，英國的古樂器演奏風(fēng)潮正興，平諾克看準這一契機，于1973年聯(lián)合一群有志從事古樂器演奏的年輕樂手組建了英國協(xié)奏團，自任指揮兼羽管鍵琴手，仍然以演繹17、18世紀的巴羅克音樂和早期古典時期音樂作品為主。更難能可貴的是，他們得到倫敦著名的維多利亞和阿爾伯特博物館的支持，得以使用這兩家博物館多年珍藏的古樂器。適逢這一年英國隆重舉辦巴赫音樂節(jié)，平諾克和他的樂團在音樂街上嶄露頭角，即使是苛刻的英國樂評界也給給予他們相當(dāng)?shù)暮迷u，從此逐漸奠定了平諾克和英國音樂會樂團在巴羅克音樂演繹方面的權(quán)威地位。作為一名羽管鍵琴家，他經(jīng)常通過鍵盤指揮他的樂隊（這種方式對于早期音樂的演繹是常見的），使他能夠運用精密的低音線條把樂隊的演奏緊緊凝聚在一起，顯示出嚴整的構(gòu)筑力。和當(dāng)代其它的古樂器演奏團不同，平諾克手下的這支古樂團只演奏18世紀以前、特別是巴羅克時代的作品，追求的是舊瓶老舊式的原汁原味。而同樣是古樂團，加迪納的革命與浪漫管弦樂團不僅回朔前古典的拉莫、巴赫、亨德爾，還觀瞻晚近的柏遼茲、馬勒、德沃夏克，這舊瓶里面新舊兼收，也就多了幾種不同的顏色。至于諾靈頓的倫敦古典演奏家樂團，則主要演奏貝多芬以后的作品，這又該是“舊瓶裝新酒”的音樂風(fēng)味。 作為英國協(xié)奏團的靈魂和指揮，平諾克堅持“原本”的真實和演奏風(fēng)格的純正。對所演奏的每部作品，從樂譜到與其相關(guān)的各種文獻進行認真的研究和考證，以求揭開塵封，獲得其音樂上的真髓。20多年來，這支古樂團從小到大、不斷發(fā)展，除每年定期到歐美及亞洲等地舉行的音樂會外，還經(jīng)常在許多世界著名的音樂節(jié)上登臺。像雪斯維格?霍斯坦音樂節(jié)、圣西西里亞音樂節(jié)、愛丁堡音樂節(jié)等。1988年，樂團在薩爾茨堡音樂節(jié)上演出亨德爾的《彌賽亞》，受到好評。此后，便成為該音樂節(jié)的常客。而平諾克本人除主盟自己的古樂團之外，也涉足歌劇或客座于其它的樂團。1988年，他首次在紐約大都會歌劇院指揮亨德樂的《彌賽亞》。近年，與英美各大交響樂團也多有合作。1991年，他又出任加拿大國家藝術(shù)中心的音樂總監(jiān)和首席指揮。1978年開始，他與德國Archiv唱片公司長期簽約，至今已錄制出版了近百張早期音樂作品唱片，并多次榮獎。譬如分別獲1988年和1989年Gramophoneug唱片大獎的海頓《納爾遜彌撒曲》，柯萊里的《十二首大協(xié)奏曲》，獲1990年日本“唱片藝術(shù)”大獎的普塞爾的《頌歌》，獲1990年法國唱片大獎的海頓《圣母悼歌》等等。

指揮風(fēng)格：古往今來，音樂中的各種“主義”往往都是針對音樂的創(chuàng)作而言，像人們熟知的“古典主義”、“浪漫主義”、“印象主義”、“表現(xiàn)主義”以及“新古典主義”等等。然而，本世紀60年代興起的“原本主義（也稱為“本真主義”）”,卻是直接針對音樂實踐而言的。這是一股返樸歸真的演奏風(fēng)潮，風(fēng)潮之下，巴羅克音樂得以復(fù)興，維瓦爾第們再次走紅，一批批早已被歷史埋沒的音樂古董紛紛面世和出籠。而演奏上：樂譜要講究用未經(jīng)后人修訂的原手稿，樂器要用幾百年前的古樂器，連演奏或錄音的場地，也是或教堂或古堡的越原始越好。于是，人們從悠悠的古韻中覓得了陣陣舊而好的新感覺。特雷沃·平諾克便是營造這派古韻風(fēng)潮中的佼佼者。

七十年代初期，英國的古樂器演奏風(fēng)潮正興，平諾克看準這一契機，于1973年聯(lián)合一群有志從事古樂器演奏的年輕樂手組建了英國協(xié)奏團，自任指揮兼羽管鍵琴手，仍然以演繹17、18世紀的巴羅克音樂和早期古典時期音樂作品為主。更難能可貴的是，他們得到倫敦著名的維多利亞和阿爾伯特博物館的支持，得以使用這兩家博物館多年珍藏的古樂器。適逢這一年英國隆重舉辦巴赫音樂節(jié)，平諾克和他的樂團在音樂街上嶄露頭角，即使是苛刻的英國樂評界也給給予他們相當(dāng)?shù)暮迷u，從此逐漸奠定了平諾克和英國音樂會樂團在巴羅克音樂演繹方面的權(quán)威地位。作為一名羽管鍵琴家，他經(jīng)常通過鍵盤指揮他的樂隊（這種方式對于早期音樂的演繹是常見的），使他能夠運用精密的低音線條把樂隊的演奏緊緊凝聚在一起，顯示出嚴整的構(gòu)筑力。

和當(dāng)代其它的古樂器演奏團不同，平諾克手下的這支古樂團只演奏18世紀以前、特別是巴羅克時代的作品，追求的是舊瓶老舊式的原汁原味。而同樣是古樂團，加迪納的革命與浪漫管弦樂團不僅回朔前古典的拉莫、巴赫、亨德爾，還觀瞻晚近的柏遼茲、馬勒、德沃夏克，這舊瓶里面新舊兼收，也就多了幾種不同的顏色。至于諾靈頓的倫敦古典演奏家樂團，則主要演奏貝多芬以后的作品，這又該是“舊瓶裝新酒”的音樂風(fēng)味。

作為英國協(xié)奏團的靈魂和指揮，平諾克堅持“原本”的真實和演奏風(fēng)格的純正。對所演奏的每部作品，從樂譜到與其相關(guān)的各種文獻進行認真的研究和考證，以求揭開塵封，獲得其音樂上的真髓。20多年來，這支古樂團從小到大、不斷發(fā)展，除每年定期到歐美及亞洲等地舉行的音樂會外，還經(jīng)常在許多世界著名的音樂節(jié)上登臺。像雪斯維格—霍斯坦音樂節(jié)、圣西西里亞音樂節(jié)、愛丁堡音樂節(jié)等。1988年，樂團在薩爾茨堡音樂節(jié)上演出亨德爾的《彌賽亞》，受到好評。此后，便成為該音樂節(jié)的常客。而平諾克本人除主盟自己的古樂團之外，也涉足歌劇或客座于其它的樂團。1988年，他首次在紐約大都會歌劇院指揮亨德樂的《彌賽亞》。近年，與英美各大交響樂團也多有合作。1991年，他又出任加拿大國家藝術(shù)中心的音樂總監(jiān)和首席指揮。

經(jīng)典唱片：巴赫 6首勃蘭登堡協(xié)奏曲

Archiv Produktion 423 492-2

巴赫 4首管弦樂組曲

Archiv Produktion 439 780-2

巴赫 歌德堡變奏曲

Archiv Produktion 415 130-2

巴赫 古鋼琴協(xié)奏曲

Archiv Produktion 447 709-2

科雷里 大協(xié)奏曲Op.6

Archiv Produktion 423 626-2

亨德爾 大協(xié)奏曲Op.3

Archiv Produktion 423 149-2

亨德爾 大協(xié)奏曲Op.6

Archiv Produktion 410 897-2

亨德爾 水上音樂

Archiv Produktion 410 525-2

維瓦爾第 四季

Archiv Produktion 400 045-2