IRON

別名：Samuel Beam、Samuel

國(guó)籍：美國(guó)

出生地：南卡羅來(lái)納州哥倫比亞市

生日：1974年7月26日

職業(yè)：歌手、詞曲作者

代表作品：《諾?？恕?、《拿著一枚硬幣的男孩》、《無(wú)翼之鳥，美國(guó)河口》

Iron & Wine，美國(guó)民謠搖滾原創(chuàng)歌手。他的音樂(lè)聽(tīng)來(lái)很有些別致。沒(méi)有什么大起大落，也沒(méi)有什么演唱技巧可言。他的過(guò)人之處在于在一種哼哼唧唧的吟唱中讓人感到一種若有若無(wú)的輕松、愉悅、平和。其中最突出的就是平和！無(wú)論你身在何處，聽(tīng)到他的歌，你會(huì)有一種沁人心脾的舒暢感，然后可以心平氣和。如果坐著老式的敞篷車，在高速公路上奔馳的時(shí)候聽(tīng)他的歌，他那慵懶的唱腔和輕柔的曲調(diào)會(huì)給人一種微風(fēng)拂面的愜意感。

從藝歷程：Sup Pop的高層人士作為專業(yè)的樂(lè)迷，徹底被征服了。出于職業(yè)的敏銳，他們立刻明白這也是大眾尋找已久的聲音。經(jīng)過(guò)幾個(gè)月苦口婆心的勸說(shuō)，Beam終于將自己積攢的，足夠兩張專輯長(zhǎng)度的作品寄給了Sup Pop。公司最初的想法是將小樣按原樣做成兩張CD發(fā)行，仍舊是出于職業(yè)的敏銳，他們意識(shí)到這樣做似乎對(duì)樂(lè)迷太過(guò)慷慨。

在Beam的協(xié)助下，十二首感覺(jué)互相契合的曲目被精心挑選出來(lái)，于是有了署名Iron ＆Wine的第一張專輯《溪水吞沒(méi)搖籃》（The Creek Drank The Cradle）。

整張專輯的創(chuàng)作，演奏，錄音，制作都是由他一個(gè)人在家里錄音棚中完成。專輯中使用了原聲吉他，班卓琴和滑棒吉他。這張專輯已經(jīng)可以和Nick Drake，Simon與Garfunkel，Elliott Smith，及其John Fahey的作品相提并論。

在同一年，Beam錄制了《郵政服務(wù)》樂(lè)隊(duì)當(dāng)時(shí)尚未發(fā)行的歌曲《這么高》（Such Great Heights）。這首歌最初并未以Iron ＆Wine名義發(fā)行，而是收錄在《郵政服務(wù)》樂(lè)隊(duì)原唱版唱片的B面（該面一般收錄與唱片主打歌曲相關(guān)但重要性較低作品）。之后收錄在其2003年的首張專輯《海之韻》（The Sea ＆The Rhythm）中。這張密紋唱片中還包括其它在家錄制風(fēng)格類似的首發(fā)作品。

Beam在2004年發(fā)行的第二章專輯《我們那數(shù)之不盡的歲月》（Our Endless Numbered Days）是Iron And Wine的第一張錄音室專輯，它意味著Beam完成了從業(yè)余愛(ài)好者到音樂(lè)家的轉(zhuǎn)變。這張專輯由Brian Deck操刀，在芝加哥錄制，著重于純凈的聲音，但其他樂(lè)器的加入使最終效果有些許不同。

因?yàn)樵趯I(yè)錄音棚中制作，專輯的音質(zhì)有了極大的提高，且音色干凈，簡(jiǎn)潔的編配讓Beam的聲音和歌詞成為聽(tīng)眾關(guān)注的焦點(diǎn)。精良的技術(shù)手段絲毫沒(méi)有乾擾《Our Endless Numbered Days》發(fā)自內(nèi)心的簡(jiǎn)單澄澈，Beam像是收起翅膀的天使，停在你的肩頭娓娓道來(lái)。在其他音樂(lè)家的協(xié)助下，這張專輯有了比《The Creek Drank The Cradle》更加豐富的音樂(lè)語(yǔ)匯，無(wú)數(shù)精致的小細(xì)節(jié)激活聽(tīng)覺(jué)末梢，讓人又驚訝又感動(dòng)。到底是大學(xué)教師，Beam看似不著痕跡的遣詞造句凝練而深刻，坦白、持重的語(yǔ)句摒棄了任何一點(diǎn)矯揉造作。Iron And Wine不是那種聽(tīng)一耳朵就能讓你欣喜若狂或者號(hào)啕大哭的音樂(lè)，它慢慢流進(jìn)你的心田，滲透下去，灌溉你，滋養(yǎng)你。

值得一提的是，辭去教師職務(wù)專職從事音樂(lè)創(chuàng)作之后，電影依然沒(méi)有從Beam的生活中退出，甚至繼續(xù)在他的音樂(lè)中扮演重要角色。Iron And Wine的作品在電影界頗受青睞。同一年，他為電影《大公司小老板》（In Good Company）錄制了歌曲《蕩秋千的人》（The Trapeze Swinger）。同時(shí)他演繹的版本《這么高》出現(xiàn)在M＆M公司的廣告和電影《情歸新澤西》（Garden State）中，并收錄進(jìn)后者的原聲碟。2006年該曲又被廣告選中并最終發(fā)行了單曲專輯。這張專輯包括了《蕩秋千的人》和《赤條條來(lái)去無(wú)牽掛》（Naked As We Came）。

2005年2月，他發(fā)行了密紋唱片《女子為王》（Woman King）。這張專輯使用了電吉他，相對(duì)之前的密紋唱片配樂(lè)更加多樣化。每一曲象征一種女性精神形象并加入了隱約的圣經(jīng)低吟。

2005年9月，他與來(lái)自亞利桑那的搖滾樂(lè)隊(duì)Calexico合作發(fā)行了密紋唱片《駕馭》（In The Reins）。專輯中的歌曲都是他多年前的創(chuàng)作但Calexico在歌曲編排中加入了其樂(lè)隊(duì)招牌元素-一種融合了含糊的美國(guó)西南搖滾，墨西哥傳統(tǒng)音樂(lè)和爵士樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格。某些歌曲中首次在Beam的作品中使用了貝斯樂(lè)器。

2007年9月25日，第三張完整長(zhǎng)度的Iron ＆Wine專輯《牧人的狗》（The Shepherd's Dog）正式發(fā)行。這張唱片被投票選入《帕斯特音樂(lè)雜志》（Paste Magazine）2007年十佳專輯。Calexico樂(lè)隊(duì)的Joey Burns和Paul Niehaus，爵士音樂(lè)家Matt Lux和Rob Burger參與制作。Beam在接受獨(dú)立報(bào)采訪中回答這張唱片主旨時(shí)說(shuō)：“這張唱片沒(méi)什么政治宣傳意義，但其靈感卻不折不扣的來(lái)自政壇的混亂，因?yàn)樾〔际苍俅萎?dāng)選實(shí)在把我雷倒了?！?/p>

Beam 在iTunes上發(fā)布了其大部分作品，包括一些網(wǎng)絡(luò)獨(dú)有的密紋唱片。這些Iron ＆Wine的iTunes獨(dú)占唱片都是在錄音棚制作的未發(fā)行作品，之前都只在音樂(lè)網(wǎng)站Vinyl上出現(xiàn)過(guò)。在專輯《現(xiàn)場(chǎng)》（The Live Session）（iTunes獨(dú)占）中，Beam的妹妹Sarah Beam演唱了他之前專輯中的一些歌曲。專輯《愛(ài)情守望者》（Love Vigilantes）則是Beam與Stereolab的共同之作。Sarah Beam在很多Beam的錄音棚作品中伴唱。

Beam的作品曾出現(xiàn)在美劇如《實(shí)習(xí)醫(yī)生格雷》（Grey's Anatomy）和《拉字至上》（The L Word）中。2008年《豪斯醫(yī)生》（House，M.D）第四季度傷感悲切的大結(jié)局中使用了其歌曲《消磨午后》（Passing Afternoon This Is For You，Milk）。之后的同一年，《無(wú)翼之鳥，美國(guó)河口》（Flightless Bird，American Mouth）出現(xiàn)在電影《暮光之城》（Twilight）中。這首歌是影片女主角Kristen Stewart特意為片中的舞會(huì)所選并收錄進(jìn)影片的原聲碟。2014年美劇《天蝎計(jì)劃》（Scorpion）第一季第10集表現(xiàn)反戰(zhàn)的思想選用其歌曲《Love Vigilantes》。

音樂(lè)風(fēng)格

很難說(shuō)清楚Iron And Wine的音樂(lè)風(fēng)格。藍(lán)草和另類鄉(xiāng)村的根基，田園牧歌般的沉思默想，從某種程度上與Nick Drake、Sparklehorse遙相呼應(yīng)。以詩(shī)意雋永的語(yǔ)言表達(dá)極為個(gè)人化的生活感受，思想的內(nèi)向性、深刻性讓人想起Conor Oberst和Elliot Smith的都市民謠。

“在我大量接受采訪之前，我從來(lái)沒(méi)有考慮過(guò)如何給我的音樂(lè)歸類”，Beam說(shuō)道，“我想我喜歡‘民謠’這個(gè)標(biāo)簽。我最近意識(shí)到民謠是除了古典音樂(lè)之外的一切音樂(lè)，無(wú)論說(shuō)唱還是搖滾樂(lè)都一樣，民謠就是來(lái)自民間的音樂(lè)?！?/p>

事實(shí)上給音樂(lè)歸類只是一個(gè)類似于樂(lè)迷入門指南的東西，當(dāng)Iron And Wine不落窠臼的音樂(lè)響起，相信你會(huì)有自己的判斷。音樂(lè)好，管它何門何派？涼爽的夏夜，滿天繁星照耀下寧?kù)o的海灘，這就是第一次聽(tīng)I(yíng)ron And Wine時(shí)我的感受。鋼筋水泥的叢林中，我們依然可以找到釋放情感的地方，有些細(xì)膩、脆弱的情懷仍然能夠得到撫慰。幸好有音樂(lè)，這一刻，泛起的不只是音符，還有似曾相識(shí)的鄉(xiāng)愁。

早年生活：Beam于1974年7月26日出生，在南卡羅來(lái)納州哥倫比亞市郊長(zhǎng)大。其父是一個(gè)土地管理員，母親是一位老師。小時(shí)候他全家人經(jīng)常去祖父的農(nóng)場(chǎng)度假。他先后就讀于七橡樹小學(xué)，埃爾默初中和查賓高中。離家讀大學(xué)前他在哥倫比亞加州夢(mèng)幻餐館當(dāng)服務(wù)員。
Beam在位于維吉尼亞州里士滿的維吉尼亞聯(lián)邦大學(xué)獲得藝術(shù)學(xué)士學(xué)位，專業(yè)是繪畫。之后畢業(yè)于福羅里達(dá)大學(xué)電影學(xué)院并獲得美術(shù)碩士學(xué)位。在以Iron & Wine為名發(fā)行首張專輯前，Beam以在邁阿密大學(xué)和邁阿密國(guó)際藝術(shù)設(shè)計(jì)大學(xué)擔(dān)任攝影和制片教授為生。
他持續(xù)創(chuàng)作歌曲7年，但直到1999年朋友借給了Beam一臺(tái)四軌錄音器之后，躲在臥室里搗鼓一些lo-fi小玩意兒成了他的一大愛(ài)好。一開(kāi)始這只是個(gè)消磨時(shí)光的法子，跟其他人看電視一樣，繼而他驚訝地發(fā)現(xiàn)自己竟然有那么多的歌要寫，靈感如滔滔江水綿綿不絕，以至于四軌機(jī)報(bào)廢了，不得不添置一臺(tái)電腦。他開(kāi)始制作一些小樣并在朋友的幫助下發(fā)行。
最終Sub Pop唱片公司老板聯(lián)系他提出合作。假如沒(méi)有Sup Pop公司一次偶然的聆聽(tīng)，Iron and Wine也許至今仍在他的臥室里自?shī)首詷?lè)。

音樂(lè)生涯：Sup Pop的高層人士作為專業(yè)的樂(lè)迷，徹底被征服了。出于職業(yè)的敏銳，他們立刻明白這也是大眾尋找已久的聲音。經(jīng)過(guò)幾個(gè)月苦口婆心的勸說(shuō)，Beam終于將自己積攢的，足夠兩張專輯長(zhǎng)度的作品寄給了Sup Pop。公司最初的想法是將小樣按原樣做成兩張CD發(fā)行，仍舊是出于職業(yè)的敏銳，他們意識(shí)到這樣做似乎對(duì)樂(lè)迷太過(guò)慷慨。
在Beam的協(xié)助下，十二首感覺(jué)互相契合的曲目被精心挑選出來(lái)，于是有了署名Iron & Wine的第一張專輯《溪水吞沒(méi)搖籃》（The Creek Drank the Cradle）。
整張專輯的創(chuàng)作，演奏，錄音，制作都是由他一個(gè)人在家里錄音棚中完成。專輯中使用了原聲吉他，班卓琴和滑棒吉他。這張專輯已經(jīng)可以和Nick Drake, Simon與Garfunkel, Elliott Smith,及其John Fahey的作品相提并論。
在同一年，Beam錄制了“郵政服務(wù)”樂(lè)隊(duì)當(dāng)時(shí)尚未發(fā)行的歌曲《這么高》（Such Great Heights）。這首歌最初并未以Iron & Wine名義發(fā)行，而是收錄在“郵政服務(wù)”樂(lè)隊(duì)原唱版唱片的B面（該面一般收錄與唱片主打歌曲相關(guān)但重要性較低作品）。之后收錄在其2003年的首張專輯《海之韻》（The Sea & The Rhythm）中。這張密紋唱片中還包括其它在家錄制風(fēng)格類似的首發(fā)作品。
Beam在2004年發(fā)行的第二章專輯《我們那數(shù)之不盡的歲月》（Our Endless Numbered Days）是Iron and Wine的第一張錄音室專輯，它意味著Beam完成了從業(yè)余愛(ài)好者到音樂(lè)家的轉(zhuǎn)變。這張專輯由Brian Deck操刀，在芝加哥錄制，著重于純凈的聲音，但其他樂(lè)器的加入使最終效果有些許不同。
因?yàn)樵趯I(yè)錄音棚中制作，專輯的音質(zhì)有了極大的提高，且音色干凈，簡(jiǎn)潔的編配讓Beam的聲音和歌詞成為聽(tīng)眾關(guān)注的焦點(diǎn)。精良的技術(shù)手段絲毫沒(méi)有乾擾“Our Endless Numbered Days”發(fā)自內(nèi)心的簡(jiǎn)單澄澈，Beam像是收起翅膀的天使，停在你的肩頭娓娓道來(lái)。在其他音樂(lè)家的協(xié)助下，這張專輯有了比“The Creek Drank the Cradle”更加豐富的音樂(lè)語(yǔ)匯，無(wú)數(shù)精致的小細(xì)節(jié)激活聽(tīng)覺(jué)末梢，讓人又驚訝又感動(dòng)。到底是大學(xué)教師，Beam看似不著痕跡的遣詞造句凝練而深刻，坦白、持重的語(yǔ)句摒棄了任何一點(diǎn)矯揉造作。Iron and Wine不是那種聽(tīng)一耳朵就能讓你欣喜若狂或者號(hào)啕大哭的音樂(lè)，它慢慢流進(jìn)你的心田，滲透下去，灌溉你，滋養(yǎng)你。
值得一提的是，辭去教師職務(wù)專職從事音樂(lè)創(chuàng)作之后，電影依然沒(méi)有從Beam的生活中退出，甚至繼續(xù)在他的音樂(lè)中扮演重要角色。Iron and Wine的作品在電影界頗受親睞。同一年，他為電影《大公司小老板》（In Good Company）錄制了歌曲《蕩秋千的人》（The Trapeze Swinger）。同時(shí)他演繹的版本《這么高》出現(xiàn)在M&M公司的廣告和電影《情歸新澤西》（Garden State）中，并收錄進(jìn)后者的原聲碟。2006年該曲又被廣告選中并最終發(fā)行了單曲專輯。這張專輯包括了《蕩秋千的人》和《赤條條來(lái)去無(wú)牽掛》（Naked as We Came）。
2005年2月，他發(fā)行了密紋唱片“女子為王”（Woman King）。這張專輯使用了電吉他，相對(duì)之前的密紋唱片配樂(lè)更加多樣化。每一曲象征一種女性精神形象并加入了隱約的圣經(jīng)低吟。
2005年9月，他與來(lái)自亞利桑那的搖滾樂(lè)隊(duì)Calexico合作發(fā)行了密紋唱片《駕馭》（In the Reins）。專輯中的歌曲都是他多年前的創(chuàng)作但Calexico在歌曲編排中加入了其樂(lè)隊(duì)招牌元素-一種融合了含糊的美國(guó)西南搖滾，墨西哥傳統(tǒng)音樂(lè)和爵士樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格。某些歌曲中首次在Beam的作品中使用了貝斯樂(lè)器。
2007年9月25日，第三張完整長(zhǎng)度的Iron & Wine專輯《牧人的狗》（The Shepherd's Dog）正式發(fā)行。這張唱片被投票選入《帕斯特音樂(lè)雜志》（Paste magazine）2007年十佳專輯。Calexico樂(lè)隊(duì)的Joey Burns和Paul Niehaus，爵士音樂(lè)家Matt Lux和Rob Burger參與制作。Beam在接受獨(dú)立報(bào)采訪中回答這張唱片主旨時(shí)說(shuō)：“這張唱片沒(méi)什么政治宣傳意義，但其靈感卻不折不扣的來(lái)自政壇的混亂，因?yàn)樾〔际苍俅萎?dāng)選實(shí)在把我雷倒了。”
Beam 在ITunes上發(fā)布了其大部分作品，包括一些網(wǎng)絡(luò)獨(dú)有的密紋唱片。這些Iron & Wine的ITunes獨(dú)占唱片都是在錄音棚制作的未發(fā)行作品，之前都只在音樂(lè)網(wǎng)站Vinyl上出現(xiàn)過(guò)。在專輯《現(xiàn)場(chǎng)》（The Live Session）（ITunes獨(dú)占）中，Beam的妹妹Sarah Beam演唱了他之前專輯中的一些歌曲。專輯《愛(ài)情守望者》（Love Vigilantes）則是beam與Stereolab的共同之作。Sarah Beam在很多Beam的錄音棚作品中伴唱。
Beam的作品曾出現(xiàn)在美劇如《實(shí)習(xí)醫(yī)生格雷》（Grey's Anatomy）和《拉字至上》（The L Word）中。2008年《豪斯醫(yī)生》（House, M.D）第四季度傷感悲切的大結(jié)局中使用了其歌曲《消磨午后》（Passing Afternoon This Is For You,Milk）。之后的同一年，《無(wú)翼之鳥，美國(guó)河口》（Flightless Bird, American Mouth）出現(xiàn)在電影《暮光之城》（Twilight）中。這首歌是影片女主角Kristen Stewart特意為片中的舞會(huì)所選并收錄進(jìn)影片的原聲碟。

音樂(lè)風(fēng)格：很難說(shuō)清楚Iron and Wine的音樂(lè)風(fēng)格。藍(lán)草和另類鄉(xiāng)村的根基，田園牧歌般的沉思默想，從某種程度上與Nick Drake、Sparklehorse遙相呼應(yīng)。以詩(shī)意雋永的語(yǔ)言表達(dá)極為個(gè)人化的生活感受，思想的內(nèi)向性、深刻性讓人想起Conor Oberst和Elliot Smith的都市民謠。
“在我大量接受采訪之前，我從來(lái)沒(méi)有考慮過(guò)如何給我的音樂(lè)歸類”，Beam說(shuō)道，“我想我喜歡‘民謠’這個(gè)標(biāo)簽。我最近意識(shí)到民謠是除了古典音樂(lè)之外的一切音樂(lè)，無(wú)論說(shuō)唱還是搖滾樂(lè)都一樣，民謠就是來(lái)自民間的音樂(lè)?！?
事實(shí)上給音樂(lè)歸類只是一個(gè)類似于樂(lè)迷入門指南的東西，當(dāng)Iron and Wine不落窠臼的音樂(lè)響起，相信你會(huì)有自己的判斷。音樂(lè)好，管它何門何派？涼爽的夏夜，滿天繁星照耀下寧?kù)o的海灘，這就是第一次聽(tīng)I(yíng)ron and Wine時(shí)我的感受。鋼筋水泥的叢林中，我們依然可以找到釋放情感的地方，有些細(xì)膩、脆弱的情懷仍然能夠得到撫慰。幸好有音樂(lè)，這一刻，泛起的不只是音符，還有似曾相識(shí)的鄉(xiāng)愁。

唱片以及單曲：唱片
2002年 《溪水吞沒(méi)搖籃》 （The Creek Drank the Cradle）
2004年 《我們那數(shù)之不盡的歲月》（Our Endless Numbered Days）
2007年 《牧人的狗》 （The Shepherd's Dog）
2009年 《井邊》 （Around the Well）
2009年 《諾福克》 （Norfolk） （現(xiàn)場(chǎng)專輯）
密紋唱片
2002年 《Iron & Wine 巡演專輯》 （Iron & Wine Tour EP）
2003年 《海之韻》 （The Sea & The Rhythm）
2004年 《Iron & Wine Itunes獨(dú)占專輯》 （Iron & Wine iTunes Exclusive EP） (iTunes 獨(dú)占)
2005年 《女子之王》 （Woman King）
《駕馭-與Calexico樂(lè)隊(duì)合作》 （In the Reins with Calexico）
2006年 《現(xiàn)場(chǎng)專輯》（Live Session） （iTunes 獨(dú)占)
《2006年路洛帕搖滾音樂(lè)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)專輯》（Live at Lollapalooza 2006: Iron & Wine）(iTunes 獨(dú)占)
單曲
2002年 Sub Pop公司流行單曲俱樂(lè)部：
《打給你的男友》 （Call Your Boys）
《最愛(ài)的絕棄》 （Dearest Forsaken）
2004年 《無(wú)月》 （No Moon）
《罪手》 （Sinning Hands）
2004年 《消磨午后》 （Passing Afternoon） (只有CD版)
2005年 《蕩秋千的人》 （The Trapeze Swinger） (iTunes 獨(dú)占)
2006年 《這么高》 （Such Great Heights） （只在英國(guó)發(fā)行，只有CD版）
2007年 《拿著一枚硬幣的男孩》（Boy with a Coin）
2008年 《禿鷹的愛(ài)情歌曲》 （Lovesong of the Buzzard）
《無(wú)翼之鳥，美國(guó)河口》（Flightless Bird, American Mouth）(iTunes 獨(dú)占)