Sviatoslav Richter

中文名：斯維亞托斯拉夫·特奧菲洛維奇·里赫特

別 名：李赫特|里希特|李希特

國(guó) 籍：烏克蘭

出生日期：1915年3月20日

逝世日期：1997年8月1日

李赫特出生于烏克蘭一個(gè)具有德國(guó)血統(tǒng)的家庭。父親是一個(gè)受人尊敬的鋼琴家及鋼琴教師，母親也是業(yè)余音樂家。少年李赫特跟其父親學(xué)鋼琴。后來全家移居奧德薩(Odessa)，李赫特進(jìn)入奧德薩音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。他很早就熱愛指揮藝術(shù)，15歲就成為奧得薩歌劇及芭蕾舞劇院的指揮，但他只干了4年。他的首個(gè)鋼琴演奏會(huì)在19歲時(shí)舉行，這時(shí)他的演奏才能才被重視。

22歲到莫斯科跟俄羅斯著名鋼琴教育家涅高茲(Heinrich Neuhaus)學(xué)習(xí)。涅高茲發(fā)覺這位一點(diǎn)即通的高足，在技術(shù)上已幫不上忙，只在開拓他的藝術(shù)思維給予啟發(fā)，并介紹他認(rèn)識(shí)普羅科菲耶夫，1940年秋天李赫特負(fù)責(zé)下半場(chǎng)普羅科菲耶夫的曲目，先彈奏三首小品，然后是第六號(hào)奏鳴曲。演奏結(jié)束后，雖對(duì)自己的詮釋不滿意，可是聽眾都是音樂家，卻毫無(wú)保留的喝彩。普羅科菲耶夫特地橫過大廳，嘴上掛著難得的笑容，對(duì)李赫特說：“或許這年輕音樂家可以彈奏我的第五號(hào)協(xié)奏曲，這首曲子一直遭遇挫敗，到處得不到成功，如果有興趣，或許會(huì)喜歡”。

1941年2月李赫特帶著第五號(hào)協(xié)奏曲樂譜回到奧德薩。一個(gè)月后，由作曲者親自指揮全場(chǎng)音樂會(huì)。結(jié)果第五號(hào)協(xié)奏曲十分成功，以他的天才居然在莫斯科音樂院混了七年到1944年才以優(yōu)秀成績(jī)畢業(yè)；1945年參加全蘇聯(lián)鋼琴比賽獲得首獎(jiǎng)，評(píng)審委員中包括肖斯塔科維奇及小李赫特一歲的學(xué)長(zhǎng)吉列爾斯。

1954年到布拉格之春的音樂節(jié)演出，彈奏李斯特作品，被評(píng)為現(xiàn)代李斯特。1955年獲得俄國(guó)人民藝術(shù)家的稱號(hào)。1960年 5月首度到歐美表演，第一站芬蘭就引起震撼；10月15日在美國(guó)芝加哥演出布拉姆斯第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲，將聽眾帶入幻想與現(xiàn)實(shí)的兩極世界中。從此他才真正的被肯定為了不起的大演奏家，展開世界各地旅行演奏并作現(xiàn)場(chǎng)錄音，傳播到世界各地。

從藝經(jīng)歷：童年里赫特生于烏克蘭的日托米爾，在敖德薩長(zhǎng)大。不同于一般的鋼琴家，雖然他的父親（一位管風(fēng)琴家）教了他一些音樂的入門知識(shí)，但他基本上是自學(xué)成才。在還是少年時(shí)，里赫特就有了出眾的視奏能力并經(jīng)常參與當(dāng)?shù)氐母鑴『桶爬賵F(tuán)體的活動(dòng)。在法國(guó)梅斯萊莊園音樂節(jié)上，他發(fā)現(xiàn)并迷上了歌劇，這激情持續(xù)了他一生。他的第一份工作是在敖德薩音樂學(xué)院為歌劇排練伴奏。

1934年在敖德薩的一個(gè)技師俱樂部，里赫特開了他的第一場(chǎng)獨(dú)奏音樂會(huì)，在三年之后他進(jìn)入了莫斯科音樂學(xué)院開始正式學(xué)琴，學(xué)校沒有讓這位神童參加入學(xué)考試，因?yàn)樗豢赡芡ㄟ^。他與艾米爾·吉列爾斯一道師從海因里希·涅高茲，涅高茲說里赫特是他“盼了一輩子才盼來的天才學(xué)生”。1940年，當(dāng)他還是一名學(xué)生時(shí)，便世界首演了普羅柯菲耶夫的第6號(hào)奏鳴曲，從此以后他的名字便與這位作曲家聯(lián)系了起來。另一件在音樂學(xué)院時(shí)期著名的事是他不上政治必修課，結(jié)果在第一學(xué)期便被開除了兩次。里赫特一直是蘇聯(lián)的政治局外人，也從來沒有加入過共產(chǎn)黨。

演出：1949年他贏得斯大林獎(jiǎng)，之后在東歐、中國(guó)舉行了眾多場(chǎng)巡回音樂會(huì)（里赫特曾來中國(guó)演出過，地點(diǎn)是上海，據(jù)說這是蘇聯(lián)政府首次批準(zhǔn)里赫特出國(guó)演出，第一次出國(guó)演出就選擇了中國(guó)，應(yīng)該是蘇聯(lián)政府指定的吧；曹禺的女兒在寫他父親的回憶錄中提到了這次演出，她寫到父親很喜歡聽音樂，尤其喜歡肖邦，平時(shí)不修邊幅，曹禺得知里赫特來華演出后，雖然票價(jià)很貴，但毫不吝嗇買票帶一家人去聽，而且還穿上了西裝，以表達(dá)對(duì)音樂家的敬意。后來，有報(bào)道說我國(guó)著名鋼琴家殷成宗回國(guó)演出時(shí)找不到好鋼琴，就拿里赫特當(dāng)時(shí)用的鋼琴演出，并且該琴成了他后來在中國(guó)演出的專用琴了）。

里赫特首次引起西方世界的注意是通過20世紀(jì)50年代的錄音。而直到1960年，他才被允許到美國(guó)進(jìn)行巡回演出，結(jié)果一舉造成了轟動(dòng)，他在卡內(nèi)基音樂廳開的多場(chǎng)音樂會(huì)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。盡管如此，里赫特并不十分喜歡巡回演出。他習(xí)慣于不事先安排音樂會(huì)的日程，在最后的幾年，他的音樂會(huì)通常在不知名的小音樂廳進(jìn)行，有時(shí)還會(huì)關(guān)掉燈，只用一盞小燈照著鋼琴。他在莫斯科去世之前仍在為將要進(jìn)行的音樂會(huì)作準(zhǔn)備。

演奏：里赫特演奏巴赫平均律的唱片

里赫特演奏的范圍包括了鋼琴文獻(xiàn)中絕大部分的主要作品，但也有遺漏（如，巴赫的哥德堡變奏曲，貝多芬的華爾斯坦奏鳴曲，第四鋼琴協(xié)奏曲和第五鋼琴協(xié)奏曲，舒伯特的A大調(diào)奏鳴曲 D.959）。他著名的唱片錄音包括演奏弗蘭茲·舒伯特，路德維?！し丁へ惗喾?，約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（里赫特說他用一個(gè)月的時(shí)間背譜學(xué)會(huì)了巴赫的平均律第二冊(cè)），弗雷德里克·肖邦，弗蘭茲·李斯特，普羅科菲耶夫，拉赫馬尼諾夫，亞歷山大·斯克里亞賓等人的作品。他被推崇為舒曼鋼琴作品最好的詮釋者。他首演了普羅科菲耶夫的第7號(hào)奏鳴曲（他在登臺(tái)演出的幾天前才開始學(xué)），和普羅科菲耶夫獻(xiàn)給他的第九號(hào)奏鳴曲。在獨(dú)奏之外，他也喜歡演奏室內(nèi)樂，他的室內(nèi)樂搭檔包括大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫，本杰明·布里頓和姆斯蒂斯拉夫·羅斯特洛波維奇等人。他的手很大，可以掌握12度音。

盡管留下了這么多唱片，里赫特本人很討厭錄音。格倫·古爾德稱他為這個(gè)時(shí)代最強(qiáng)的音樂交流者，而只有在音樂會(huì)上，里赫特的音樂天才才可以充分發(fā)揮出來。

演奏特色：擅長(zhǎng)演奏巴赫、貝多芬、舒伯特、海頓、蕭邦、李斯特、拉赫瑪尼諾夫、普羅柯菲耶夫、肖斯塔科維奇等作曲家的曲目。

他喜歡現(xiàn)場(chǎng)演奏，因此有著大量數(shù)不清的現(xiàn)場(chǎng)演奏錄音，不論是正式或非正式，每年仍有大量的錄音出現(xiàn)，可說是生前死后都引領(lǐng)風(fēng)騷的一代大家。

他的演奏特別之處在于，能夠賦予作品全新的風(fēng)貌，雖然他的演奏非常具有個(gè)人風(fēng)格，但是他卻也是一位很好的室內(nèi)樂演出者，能夠和諧地與他人甚至后輩演奏家合作演出，例如與英國(guó)作曲家布列頓合作的莫札特鋼琴協(xié)奏曲以及舒伯特與莫札特雙鋼琴演出，與同袍小提琴家歐伊斯特拉赫、大提琴家羅斯托波維奇、小提琴家柯剛（Kogan）、后輩的小提琴家卡岡（Kagan）、中提琴家巴胥梅特、大提琴家顧德曼等，都有相當(dāng)動(dòng)人以及珍貴的演奏記錄。

目前已有傳記影片“The Enigma”以及記錄大量演出資料以及日記與訪談錄的傳記，都是非常值得研讀的史料。

評(píng)價(jià)：上世紀(jì)幾乎所有的鋼琴名家都給予里赫特的演奏藝術(shù)極高的評(píng)價(jià)。一向目中無(wú)人的霍絡(luò)維茲一談起里赫特便說“那些蘇聯(lián)鋼琴家里面，我只看好里赫特，我看過他彈斯克里亞賓的練習(xí)曲，彈的太棒了，我自嘆不如”。而一向都嚴(yán)以律己，以高頻率取消演奏會(huì)聞名的米開朗其里曾表示他最崇敬的鋼琴家就是科爾托和里赫特。以演奏巴赫聞名的顧倫·古爾德在一次拜訪蘇聯(lián)過程中聽了里赫特的演奏之后對(duì)CBS唱片公司的人說：“里赫特是有史以來最偉大的鋼琴家”，并對(duì)里赫特演奏的舒伯特的第21鋼琴奏鳴曲給予高度評(píng)價(jià)（顧倫·古爾德以前很討厭舒伯特的第21鋼琴奏鳴曲，原因是太冗長(zhǎng)了，但聽了里赫特的演奏后改變了看法），并認(rèn)為里赫特成功地在作曲家與聽眾之間建立了一條橋梁。

我國(guó)鋼琴家傅聰也十分推崇里赫特，傅聰1954年11月14日給父親的信中說：“昨天我聽到了蘇聯(lián)最好的鋼琴家里赫特的演奏，我無(wú)法形容我內(nèi)心的激動(dòng)。他是個(gè)真正的巨人，他的最強(qiáng)音是十二分的強(qiáng)音，最弱音是十二分的弱音，而音質(zhì)是那么美，樂句是那么的深刻，使人感到一種不可名狀的力量，而技巧，了不起的技巧，簡(jiǎn)直是鬼神的技巧！每一個(gè)音符象珍珠一般，八度音的段落像海潮一般，總而言之，包括所有的唱片和實(shí)在的人在內(nèi)，我沒聽過這樣出神入化的演奏?！?/p>

除此之外，匈牙利鋼琴家科奇什曾以里赫特的演奏境界為自己的追求目標(biāo)，美國(guó)鋼琴家范·克來本也十分推崇里赫特，曾在各種場(chǎng)合推薦里赫特的演奏。