長安長安

鄭鈞用專輯的名字向他那盛產(chǎn)搖滾歌手的故鄉(xiāng)致敬，從開篇的《奴隸努力》到收尾的《老男孩》，無論激越令血脈噴張，或是溫情如清澗垂溪，你都能清楚的體味到這是一個男人，一個真正的男人在歌唱。尖孫老鄭也在老去，于是在《長安 長安》的歌聲里，他不再只是一個長發(fā)飄逸的讓女人發(fā)狂的男人，他還是坐在你身邊的兄長，因為靠近而真實，搭在你肩膀的手，有男人的溫度。血性，一個被中國男人所謂成熟之后理所當然丟棄的東西，活生生留在鄭鈞的骨子里，不是只有咆哮才是血性，大愛無疆，血性來自鄭鈞最深切的悲憫。一直以為坐在自己酒吧里畫畫的老鄭已經(jīng)鈍了，聽聽一段秦腔之后他那未加修飾的粗礪嗓音吧，依然鋒利…… 《長安 長安》，鄭鈞用六年的創(chuàng)作終于帶我們回到了13年前，那個讓人懷念至今的赤裸裸的時刻，曾經(jīng)有人說鄭鈞創(chuàng)造了“半張經(jīng)典”，就是《赤裸裸》磁帶的A面，之后的老鄭漂浪在BRIT-POP的世界中，我們在尋找他，他又在尋找什么呢？一張以故鄉(xiāng)命名的專輯，就像一條回家的路，把他帶回到我們身邊，帶上我們一起重歸經(jīng)典。整張專輯流淌著鄭鈞特有的旋律動機，那些我們?nèi)绱耸煜さ臍庀涿娑鴣?，懶散的憂傷、簡約的狂放。 低調(diào)的鄭鈞用一張專輯在為搖滾樂正名，那些曾經(jīng)一起被樹為旗幟的人們早已漸行漸遠，或倚老賣老，或榮歸招安，當新世代拿著吉他貝司鼓就以為找到了搖滾樂的時候，應該給它一個定義和標桿了。 《長安 長安》，聽到一個我們希望聽到的鄭鈞，熟悉而又久遠，無關懷舊，那只是一個血性依然的男人，在歌唱。