于《休息之道（Turn Off）》中釋放“I’m fine”的訊息之后，“歸來三部曲”之《在?翔與迷失之間（Lost）》如約??。
?翔是外在的動態(tài)，迷失是內(nèi)在的?理活動。看似微?，卻有牽動???向的?量。
這種輕緩，伴隨指尖觸碰琴鍵，在浮躁的當(dāng)下讓?不由沉淀下來，?起回顧??的過往，汗?或?措皆顯得彌?珍貴。
這場?我尋找與對話的旅程，也是彥俊??樂作語?向世界傳達(dá)他的內(nèi)?。
于是，在這份散發(fā)出??不息的意象驅(qū)使下，《在?翔與迷失之間（Lost）》摒棄了復(fù)雜的編曲與龐?的敘事。僅?簡單的鋼琴層層遞進(jìn)，營造出沉浸氛圍。加之林彥俊純粹、極具傾訴感的?聲，使得?切回歸本?。
?翔可以「堅韌」，迷失可以「堅忍」。勇往，便是勝利的本身。
"/>在?翔與迷失之間，我們在思考什么？
于《休息之道（Turn Off）》中釋放“I’m fine”的訊息之后，“歸來三部曲”之《在?翔與迷失之間（Lost）》如約??。
?翔是外在的動態(tài)，迷失是內(nèi)在的?理活動?？此莆?，卻有牽動???向的?量。
這種輕緩，伴隨指尖觸碰琴鍵，在浮躁的當(dāng)下讓?不由沉淀下來，?起回顧??的過往，汗?或?措皆顯得彌?珍貴。
這場?我尋找與對話的旅程，也是彥俊??樂作語?向世界傳達(dá)他的內(nèi)?。
于是，在這份散發(fā)出??不息的意象驅(qū)使下，《在?翔與迷失之間（Lost）》摒棄了復(fù)雜的編曲與龐?的敘事。僅?簡單的鋼琴層層遞進(jìn)，營造出沉浸氛圍。加之林彥俊純粹、極具傾訴感的?聲，使得?切回歸本?。
?翔可以「堅韌」，迷失可以「堅忍」。勇往，便是勝利的本身。
