若擺脫「這是一張電影配樂專輯」的框架來聽，純就音樂性論，這張專輯曲風之多元，除民謠、爵士兩大音樂元素外，還揉合了臺灣地方小調(diào)、日式演歌調(diào)，南洋風、加勒比海風甚至還有沖浪(Surf)風，這些都是過往在生祥樂的創(chuàng)作中少見的曲風融合，不得不讓人敬佩這群音樂人的創(chuàng)作造詣與演奏實力。
某方面，我認為這張電影原聲帶無疑提供了林生祥、早川徹、大竹研一個冒險的舞臺，各自玩了自己很想嘗試，卻無法在生祥樂隊的專輯概念中實現(xiàn)的多元曲風融合。另一方面，天方爵士鼓手葉子帶來的刺激，也是讓林生祥、早川徹、大竹研這對老搭檔激發(fā)出新意新象的另一亮點。
《大佛普拉斯》整張專輯是在麗風錄音室，由徐玉光師錄制，混音與母帶后期則由與生祥長年合作的Wolfgang Obrecht操刀。先前我就已盛贊這張專輯的錄制水平極高，質(zhì)地、音色、音質(zhì)、音場、動態(tài)、分離度都已臻頂級錄音作品之境。為何這張作品可以錄制得那么好，關鍵在于各樂手錄音當下，作曲人暨制作人林生祥便很確定每一樣配器的音色、呼吸、句法的抑揚頓挫與形體比例該當何是，才能符合全曲所需。而每一位樂手的演奏功力之高，也都能恰到好處，恰如其分地錄到那個接近最終成品的水平。據(jù)悉，負責混音的Wolfgang 幾乎沒有對各配器音軌作過多修飾與后天處理，全部套在一起的粗剪混音就已非常和諧平衡，精彩動人。如果說錄音、混音、后制的每一項處理，包括增益，嚴格說來都是對原音原色原訊源的「減法」，而非「加法」，當事后修補的越少，整張專輯聽來當然就更至真，至善，至美，甚至更無數(shù)位感了。
《大佛普拉斯》，音樂性與音響性兼具且高，誠心推薦。 (發(fā)燒樂評人 查拉)
"/>專輯簡介：
這張《大佛普拉斯》電影原聲帶，由林生祥 Lin Sheng Xiang操刀制作、作曲 (曲3、曲8為早川徹作曲)，生祥樂隊老班底－早川徹、大竹研，加上鼓手樹葉(廖柏鈞)共同編曲、演奏(曲14鼓更多>
這張《大佛普拉斯》電影原聲帶，由林生祥 Lin Sheng Xiang操刀制作、作曲 (曲3、曲8為早川徹作曲)，生祥樂隊老班底－早川徹、大竹研，加上鼓手樹葉(廖柏鈞)共同編曲、演奏(曲14鼓為吳政君)。盡管我尚未看過電影本身，但聽完全碟14首曲子，便已在腦海中油然浮現(xiàn)出許多歡愉的，詼諧的，童趣的，孤寂的，荒謬的人物場景故事，每一首曲子都極具故事性，饒富畫面感。
若擺脫「這是一張電影配樂專輯」的框架來聽，純就音樂性論，這張專輯曲風之多元，除民謠、爵士兩大音樂元素外，還揉合了臺灣地方小調(diào)、日式演歌調(diào)，南洋風、加勒比海風甚至還有沖浪(Surf)風，這些都是過往在生祥樂的創(chuàng)作中少見的曲風融合，不得不讓人敬佩這群音樂人的創(chuàng)作造詣與演奏實力。
某方面，我認為這張電影原聲帶無疑提供了林生祥、早川徹、大竹研一個冒險的舞臺，各自玩了自己很想嘗試，卻無法在生祥樂隊的專輯概念中實現(xiàn)的多元曲風融合。另一方面，天方爵士鼓手葉子帶來的刺激，也是讓林生祥、早川徹、大竹研這對老搭檔激發(fā)出新意新象的另一亮點。
《大佛普拉斯》整張專輯是在麗風錄音室，由徐玉光師錄制，混音與母帶后期則由與生祥長年合作的Wolfgang Obrecht操刀。先前我就已盛贊這張專輯的錄制水平極高，質(zhì)地、音色、音質(zhì)、音場、動態(tài)、分離度都已臻頂級錄音作品之境。為何這張作品可以錄制得那么好，關鍵在于各樂手錄音當下，作曲人暨制作人林生祥便很確定每一樣配器的音色、呼吸、句法的抑揚頓挫與形體比例該當何是，才能符合全曲所需。而每一位樂手的演奏功力之高，也都能恰到好處，恰如其分地錄到那個接近最終成品的水平。據(jù)悉，負責混音的Wolfgang 幾乎沒有對各配器音軌作過多修飾與后天處理，全部套在一起的粗剪混音就已非常和諧平衡，精彩動人。如果說錄音、混音、后制的每一項處理，包括增益，嚴格說來都是對原音原色原訊源的「減法」，而非「加法」，當事后修補的越少，整張專輯聽來當然就更至真，至善，至美，甚至更無數(shù)位感了。
《大佛普拉斯》，音樂性與音響性兼具且高，誠心推薦。 (發(fā)燒樂評人 查拉)
![[大佛普拉斯] 電影配樂](https://music.jsbaidu.com/9kuimg/zhuanji/2022/05-08/1651945806.jpg?x-oss-process=image/resize,m_fill,w_300,h_300,limit_0/auto-orient,0)