《福氣廟》的命題，取材于作家、哲學家亨利·戴維·梭羅（1817-1862）關(guān)于自我認知的討論：‘Every man is the builder of a temple, called his body, to the god he worships, after a style purely his own, nor can he get off by hammering marble instead. （每一個人都是一座廟宇的建造者，將他的身體稱為他所崇拜的神，追求一種純粹屬于他自己的風格）’。而艾福杰尼的精神廟宇，經(jīng)過他的設計與雕琢，容納著過往的好與壞、倒映著未來的云與海，鼓點作柱、韻律為梁，一詞一句裝點著一磚一瓦，這座福氣之廟的每一寸都來自于他，也反哺著他。
此刻，廟門即開，艾福杰尼的精神世界迎接著每一個來訪者。
此廟名號“福氣”，取自艾福杰尼音樂廠牌「福氣世紀」?！陡鈴R》這件作品的定義突破了傳統(tǒng)“個人專輯”的范疇，以「福氣」的審美為基底，由艾福杰尼擔任定位制作人、核心創(chuàng)作者，聯(lián)動國內(nèi)外多位優(yōu)秀編曲師、音樂制作人、視覺藝術(shù)家、導演，從聽覺、視覺、概念三個維度，三位一體地輸出「福氣美學」。除了「福氣世紀」廠牌首位成員AThree數(shù)次亮相并貢獻多個精彩唱段外，謝帝、謨西Mercy、Veegee徐若僑、于嘉萌、ODE、T3BEATS也在各自的唱段發(fā)揮出了獨一無二的音樂特質(zhì)，另外還有Mixin、三火flame、凌LING三位音樂人的精彩獻聲。以音樂本身為出發(fā)點，「福氣美學」為藍圖，融合所有參與創(chuàng)作者們五彩斑斕的靈感，作品的表現(xiàn)不再與某個創(chuàng)作者個人的表達劃等號，而更多的是服務于音樂本身、服務于「福氣美學」，從而打造出《福氣廟》這部精美的作品。
從《Walk Out The Temple》出發(fā)，上世紀末香港武俠片式的開場配合美譯味道的旁白，通過聲音美學描繪著 “福氣廟”獨有的音樂氛圍。
緊接著《My Car Goes》立馬開啟戰(zhàn)斗模式開關(guān)，Drill元素與“疆普說唱”的排列組合，就是這首歌對「福氣美學」的詮釋。
《面肺子》本是新疆大街小巷隨處可見的特色小食，AThree用精致的歌詞、豐富的word-play干凈利落的展現(xiàn)他與 “面肺子”的不同；“花園里”是「福氣世紀」所在地，四位創(chuàng)作者好比“臥佛寺”的掃地僧，用boom-bap盡情發(fā)揮著各自的武學造詣。
《BiBi鳥》的短句式加上AAB型的韻腳排列帶來的是彈性十足的律動和緊張感，凸顯的是娓娓道來的旋律部分。
《Suck That》在謝帝的推波助瀾下將力度頂?shù)椒逯怠?/p>
而后《爛基博尼》用幽默的方式接住氛圍，打破嚴肅的枷鎖，T3BEATS的機械式副歌、AThree的文學幽默、于嘉萌的娛樂天賦、艾福杰尼的“疆普說唱”，四種元素碰撞出了一副奇妙的喜劇畫面。
情歌是艾福杰尼任何一張專輯都不會缺席的元素。
《姑娘你》融入非洲舞曲元素，訴說著一見鐘情的沖動和按耐不住的心跳?！懂斈憧梢员Ьo我》情緒忽降，愛和痛交織，還有機會時，請彼此緊緊相擁，Veegee徐若僑從用不同的視角分享著同一份悲傷。如果說上一首是一部舞臺劇，《外面冷 Coldest Night》則是一首適合放在耳機里循環(huán)的情詩，為情歌篇章拉下帷幕。
《看上去像個Rap Star》和《形式主義黑泡泡》將音樂拉回到討論環(huán)節(jié)，用豐富的層次感和畫面感諷刺著那些流于表面和形而上的投機者們。
《回到我們的Track》用純正的Boom-Bap把批判的議題拉回到Hip-Hop黃金年代的美好古早。
《好的呢嘛》作為專輯主線的收尾，是微信沉底的對話框里顯示未發(fā)送的小作文、是電話那頭雖然信號斷斷續(xù)續(xù)但還是自顧自說著的思念、是一封被遺忘在信箱里的掛號信，從現(xiàn)如今生活的點滴聊到彼此共享的回憶，那時我們嘴里操著濃重的口音，心里卻裝著車水馬龍的遠方、金光閃閃的夢想，雖然我們沒辦法回到過去，但還好現(xiàn)在的一切都“好的呢”。
經(jīng)紀公司：拾喜娛樂
唱片公司：福氣世紀
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專輯簡介：
經(jīng)歷了兩年的潛心修行，推開廟宇的大門，艾福杰尼以更純粹的個人風格帶著這張烙印著“福氣出品”的個人合輯《福氣廟》回到音樂。這一次，站在廟門前的身影，是熟悉但又陌生的艾福杰尼，經(jīng)歷過攀登和掙扎、快更多>
經(jīng)歷了兩年的潛心修行，推開廟宇的大門，艾福杰尼以更純粹的個人風格帶著這張烙印著“福氣出品”的個人合輯《福氣廟》回到音樂。這一次，站在廟門前的身影，是熟悉但又陌生的艾福杰尼，經(jīng)歷過攀登和掙扎、快樂與痛苦、得到與失去、沉淀靈魂后在心中建起了這座廟宇。那些直白又熱烈的語言、迅猛且真摯的情緒、氣勁十足的金句、軟糯溫柔的旋律，無論這些讓你感到熟悉還是陌生，它們都被無差別的供奉在這座廟宇之中，在廟門吱呀打開的一剎那，便做好了被所有人的凝視的準備。
《福氣廟》的命題，取材于作家、哲學家亨利·戴維·梭羅（1817-1862）關(guān)于自我認知的討論：‘Every man is the builder of a temple, called his body, to the god he worships, after a style purely his own, nor can he get off by hammering marble instead. （每一個人都是一座廟宇的建造者，將他的身體稱為他所崇拜的神，追求一種純粹屬于他自己的風格）’。而艾福杰尼的精神廟宇，經(jīng)過他的設計與雕琢，容納著過往的好與壞、倒映著未來的云與海，鼓點作柱、韻律為梁，一詞一句裝點著一磚一瓦，這座福氣之廟的每一寸都來自于他，也反哺著他。
此刻，廟門即開，艾福杰尼的精神世界迎接著每一個來訪者。
此廟名號“福氣”，取自艾福杰尼音樂廠牌「福氣世紀」?！陡鈴R》這件作品的定義突破了傳統(tǒng)“個人專輯”的范疇，以「福氣」的審美為基底，由艾福杰尼擔任定位制作人、核心創(chuàng)作者，聯(lián)動國內(nèi)外多位優(yōu)秀編曲師、音樂制作人、視覺藝術(shù)家、導演，從聽覺、視覺、概念三個維度，三位一體地輸出「福氣美學」。除了「福氣世紀」廠牌首位成員AThree數(shù)次亮相并貢獻多個精彩唱段外，謝帝、謨西Mercy、Veegee徐若僑、于嘉萌、ODE、T3BEATS也在各自的唱段發(fā)揮出了獨一無二的音樂特質(zhì)，另外還有Mixin、三火flame、凌LING三位音樂人的精彩獻聲。以音樂本身為出發(fā)點，「福氣美學」為藍圖，融合所有參與創(chuàng)作者們五彩斑斕的靈感，作品的表現(xiàn)不再與某個創(chuàng)作者個人的表達劃等號，而更多的是服務于音樂本身、服務于「福氣美學」，從而打造出《福氣廟》這部精美的作品。
從《Walk Out The Temple》出發(fā)，上世紀末香港武俠片式的開場配合美譯味道的旁白，通過聲音美學描繪著 “福氣廟”獨有的音樂氛圍。
緊接著《My Car Goes》立馬開啟戰(zhàn)斗模式開關(guān)，Drill元素與“疆普說唱”的排列組合，就是這首歌對「福氣美學」的詮釋。
《面肺子》本是新疆大街小巷隨處可見的特色小食，AThree用精致的歌詞、豐富的word-play干凈利落的展現(xiàn)他與 “面肺子”的不同；“花園里”是「福氣世紀」所在地，四位創(chuàng)作者好比“臥佛寺”的掃地僧，用boom-bap盡情發(fā)揮著各自的武學造詣。
《BiBi鳥》的短句式加上AAB型的韻腳排列帶來的是彈性十足的律動和緊張感，凸顯的是娓娓道來的旋律部分。
《Suck That》在謝帝的推波助瀾下將力度頂?shù)椒逯怠?
而后《爛基博尼》用幽默的方式接住氛圍，打破嚴肅的枷鎖，T3BEATS的機械式副歌、AThree的文學幽默、于嘉萌的娛樂天賦、艾福杰尼的“疆普說唱”，四種元素碰撞出了一副奇妙的喜劇畫面。
情歌是艾福杰尼任何一張專輯都不會缺席的元素。
《姑娘你》融入非洲舞曲元素，訴說著一見鐘情的沖動和按耐不住的心跳?！懂斈憧梢员Ьo我》情緒忽降，愛和痛交織，還有機會時，請彼此緊緊相擁，Veegee徐若僑從用不同的視角分享著同一份悲傷。如果說上一首是一部舞臺劇，《外面冷 Coldest Night》則是一首適合放在耳機里循環(huán)的情詩，為情歌篇章拉下帷幕。
《看上去像個Rap Star》和《形式主義黑泡泡》將音樂拉回到討論環(huán)節(jié)，用豐富的層次感和畫面感諷刺著那些流于表面和形而上的投機者們。
《回到我們的Track》用純正的Boom-Bap把批判的議題拉回到Hip-Hop黃金年代的美好古早。
《好的呢嘛》作為專輯主線的收尾，是微信沉底的對話框里顯示未發(fā)送的小作文、是電話那頭雖然信號斷斷續(xù)續(xù)但還是自顧自說著的思念、是一封被遺忘在信箱里的掛號信，從現(xiàn)如今生活的點滴聊到彼此共享的回憶，那時我們嘴里操著濃重的口音，心里卻裝著車水馬龍的遠方、金光閃閃的夢想，雖然我們沒辦法回到過去，但還好現(xiàn)在的一切都“好的呢”。
經(jīng)紀公司：拾喜娛樂
唱片公司：福氣世紀
唱
