“我向時(shí)間伸手，拇指與中指分列左右，在被撐開的時(shí)針與分針刻度里，是虛妄交織的掌控”

“我向太陽(yáng)伸手，歷史向前而影子向后，獵獵的風(fēng)聲中，我的身體成了洪荒里的一粟參照”

“驚雷起、鶴沖天，而我的腳步困住了眼，直至星宿執(zhí)黑先行，落子滿天”

自元月發(fā)布了三首先行曲后，時(shí)隔三個(gè)月，來(lái)自武漢、融合了民族、電子、魏晉風(fēng)骨、現(xiàn)代表達(dá)的「聲無(wú)哀樂」首張錄音室專輯正式釋出。

在這場(chǎng)將近60分鐘的夢(mèng)境里，「聲無(wú)哀樂」拋棄了關(guān)于形式、風(fēng)格、表現(xiàn)乃至市場(chǎng)的種種紛擾，誠(chéng)如其信奉的 “聲無(wú)哀樂論”一般，平鋪、陳述，不加引導(dǎo)。

而為了“敘述”的完整性，《驚雷咒》等多首作品的時(shí)長(zhǎng)接近8分鐘，種種嘗試都在盡可能還原“感知的本身”，使藏在聲音里的情緒，更加真實(shí)。

而為了支撐起“繁復(fù)的敘事”，整張專輯中的“實(shí)驗(yàn)性”也被放大了幾分，無(wú)論是編曲中“樂器”的豐富還是其他“電子風(fēng)格”的融合，都延伸了「聲無(wú)哀樂」音樂的可能性。

或許在此之前，關(guān)于他們討論早已紛揚(yáng)于現(xiàn)場(chǎng)，星散于線上，有人愛他們的獨(dú)特，在“國(guó)風(fēng)”和“電子”的區(qū)間里找到了新的選項(xiàng)；有人愛他們的張狂，現(xiàn)場(chǎng)總能尋得一些生活外的“儀式感”；當(dāng)然也不乏持疑問者。