逼仄的、冰冷的、回蕩著聲響的淋浴間。
他原先并不知道，昏黑世界的開場(chǎng)是一朵花兒的凋零。
《花灑》是圣代首張正規(guī)專輯的第二首主打歌，依然由他與老搭檔Kiddou郭奕科、Setko阿古老師共同制作完成。歌曲以他一貫擅長的音樂影視化風(fēng)格，呈現(xiàn)出一個(gè)壓抑、悲涼的故事。再次著手社會(huì)性議題，圣代在前期做了許多準(zhǔn)備。從相關(guān)案件的考據(jù)、影視作品和書籍的品鑒，他希望能更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)孛鎸?duì)此類話題。從Verse部分的第三人稱敘事，到副歌第一人稱視角的轉(zhuǎn)換，圣代在創(chuàng)作歌詞時(shí)并沒有直白地切入主題，而是如詩一般，意象式地書寫了一場(chǎng)難以啟齒的無聲罪行。
為了強(qiáng)調(diào)“凋零感”，歌曲在主體配器上選擇了最簡(jiǎn)單、干凈的鋼琴，營造了一個(gè)具有破碎感的氛圍基調(diào)。隨著情緒的遞進(jìn)，弦樂漸起。從抒情、悲鳴的長線連弓，再到激烈的連續(xù)斷奏，聽眾可以從音樂的情緒中窺見受害者的掙扎與絕望。為了更好地展現(xiàn)故事性，圣代邀請(qǐng)了Ace Station聲音設(shè)計(jì)師張佳楊與有厘頭配音工作室，一同參與了歌曲間奏部分的創(chuàng)作。12位配音演員在半分鐘之內(nèi)，用聲音將主角的遭遇盡數(shù)演繹。在音效設(shè)計(jì)手法上，VR聲場(chǎng)和環(huán)繞聽感帶來了身臨其境的沖擊感。伴隨著左右耳聲場(chǎng)極度割裂的凌厲下墜的風(fēng)聲，在沉重的落地聲后，一切歸為寂靜。
在圣代的筆下，《花灑》的主角并不只是一個(gè)人。那是一個(gè)荒蕪的花園，潰敗的情緒從瘡痍中滋生，不聲不響——可花朵本該擁有言語。他們所遭受的一切都是錯(cuò)誤的，也是需要、應(yīng)當(dāng)被所有人關(guān)注的。圣代相信音樂可以傳遞意義與力量，并真切地希望這首歌能給更多人帶來思考。
只愿孤星不再，花朵永不凋零。
"/>專輯簡(jiǎn)介：
遙遠(yuǎn)的、干枯的、脫光了葉子的枝椏上。
逼仄的、冰冷的、回蕩著聲響的淋浴間。
他原先并不知道，昏黑世界的開場(chǎng)是一朵花兒的凋零。
《花灑》是圣代首張更多>
遙遠(yuǎn)的、干枯的、脫光了葉子的枝椏上。
逼仄的、冰冷的、回蕩著聲響的淋浴間。
他原先并不知道，昏黑世界的開場(chǎng)是一朵花兒的凋零。
《花灑》是圣代首張正規(guī)專輯的第二首主打歌，依然由他與老搭檔Kiddou郭奕科、Setko阿古老師共同制作完成。歌曲以他一貫擅長的音樂影視化風(fēng)格，呈現(xiàn)出一個(gè)壓抑、悲涼的故事。再次著手社會(huì)性議題，圣代在前期做了許多準(zhǔn)備。從相關(guān)案件的考據(jù)、影視作品和書籍的品鑒，他希望能更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)孛鎸?duì)此類話題。從Verse部分的第三人稱敘事，到副歌第一人稱視角的轉(zhuǎn)換，圣代在創(chuàng)作歌詞時(shí)并沒有直白地切入主題，而是如詩一般，意象式地書寫了一場(chǎng)難以啟齒的無聲罪行。
為了強(qiáng)調(diào)“凋零感”，歌曲在主體配器上選擇了最簡(jiǎn)單、干凈的鋼琴，營造了一個(gè)具有破碎感的氛圍基調(diào)。隨著情緒的遞進(jìn)，弦樂漸起。從抒情、悲鳴的長線連弓，再到激烈的連續(xù)斷奏，聽眾可以從音樂的情緒中窺見受害者的掙扎與絕望。為了更好地展現(xiàn)故事性，圣代邀請(qǐng)了Ace Station聲音設(shè)計(jì)師張佳楊與有厘頭配音工作室，一同參與了歌曲間奏部分的創(chuàng)作。12位配音演員在半分鐘之內(nèi)，用聲音將主角的遭遇盡數(shù)演繹。在音效設(shè)計(jì)手法上，VR聲場(chǎng)和環(huán)繞聽感帶來了身臨其境的沖擊感。伴隨著左右耳聲場(chǎng)極度割裂的凌厲下墜的風(fēng)聲，在沉重的落地聲后，一切歸為寂靜。
在圣代的筆下，《花灑》的主角并不只是一個(gè)人。那是一個(gè)荒蕪的花園，潰敗的情緒從瘡痍中滋生，不聲不響——可花朵本該擁有言語。他們所遭受的一切都是錯(cuò)誤的，也是需要、應(yīng)當(dāng)被所有人關(guān)注的。圣代相信音樂可以傳遞意義與力量，并真切地希望這首歌能給更多人帶來思考。
只愿孤星不再，花朵永不凋零。
