憊忘錄，是多了一顆心的備忘錄。
媽媽在世的時候常說一句話：“一個人兩條心都唔為多?”
她說，不要只有一顆心去想著自己，你也要多生出一顆心為他人著想。
這句話在我的腦海里生了根。
成長的時時刻刻里，在孝敬父母的時候、在與人交往的過程中，甚至在找到屬于自己的愛情時，我都常常想起這句話。
但這兩顆心，慢慢變得不一樣大。
愛著他人的心，變得越來越大。
越是去愛人，那顆自我之心似乎就愈發(fā)渺小。
直到有一天，它消失殆盡，被埋在了時光的塵土之下。
我失去了自我。
迷失在痛苦的迷宮中，
甚至慢慢不知道自己是誰，
所做的一切都是為了什么。
因?yàn)橐讶煌鼌s自己存在的意義。
我花了好長好長的時間，
去清理這些塵土，去撥開這些烏云，去整理所有羈絆與回憶。
終于重見自我，再次與這顆自我之心相見。
再重建自我，即使它已經(jīng)傷痕累累，而我也早已筋歇力疲，痛憊不堪。
我決心把這過程中的絲絲點(diǎn)點(diǎn)記錄下來。
這是全新的我。
這是我的憊忘錄。
—葉喜兒
Memories, Dreams, Heart-Searching
全面探究自我深層的內(nèi)在、夢境與意象
將情緒轉(zhuǎn)化為音樂和畫作
抓住激蕩的想像
憊忘錄 ? The Memorandum
葉喜兒 ? Ashlee Yip
超新星 ? 超心聲 ? 年度新人
2022.12.25全球發(fā)行丨Debut Album
“多心的備忘錄，隨著水流漂往遠(yuǎn)方，要用心記得，也要記得忘記?！?/p>
從參與丁世光專輯《神經(jīng)志》、《實(shí)況電影》的創(chuàng)制與演唱，到為易烊千璽、尹毓恪等歌手譜曲制作，終于等到葉喜兒這張個人創(chuàng)作專輯浮出了水面。
2019年，與丁世光共同演繹《實(shí)況電影》中的主打歌《低潮期》，讓大部分聽眾第一次真正聽到了葉喜兒的聲音。但其實(shí)早在《神經(jīng)志》中，她就飾演了那位神秘的紅衣女生。
近年來，許多樂迷都在期待著葉喜兒的個人首專，而她自己的焦慮和完美主義卻險些讓這張專輯胎死腹中。但《憊忘錄》本身就是向世界敞開一個女生脆弱和彷徨的記錄，從另一個視角坦承“The girl in red”的成長與煩惱。也許不以這樣曲折的心境下筆便無法真正寫就。
“高度整體性的專輯丨充滿慵懶又輕盈的聲韻丨融入迷濛的頻率”
《憊忘錄》描寫了對自我的重構(gòu)和對自我弱點(diǎn)的認(rèn)知，也坦白了長期處于自我懷疑中躊躇不前的困境，專輯中蘊(yùn)含著對愛、失去、脆弱、煩惱、焦慮和不安的反思，是一張深層、真心而誠實(shí)的專輯。
專輯中的音樂風(fēng)格以R&B作為基底，卻并不局限在某種固定的傳統(tǒng)框架之中，讓音樂服務(wù)于情感的表達(dá)。在松散、迷幻之中融合著當(dāng)代音樂的多元性，當(dāng)中不乏Soul, Rock, Folk等多種曲風(fēng)，這些看似彼此并不兼容的風(fēng)格組成了她獨(dú)特音樂觀念的藝術(shù)化R&B風(fēng)格，每個故事在遵從話語和情感細(xì)節(jié)的隨機(jī)性中流動。
譬如《喝》的喧鬧卻又極度孤獨(dú)的節(jié)奏；
譬如《BETTER》中那一段極簡卻意味深長的旋律；
譬如《火箭》中那不愿離別的真空吶喊；
譬如《倒影》中輕盈又迷離的耳語；
又譬如《河》里質(zhì)樸的情感…
然而，高度的敏感與情緒化也只是撲面而來的第一印象，
她的音樂中有種魔力讓人對她的所有難堪和掙扎都感同身受，
而最后亦可與她一同安然釋懷。
熟悉的陣容 全新的感悟
《憊忘錄》除了延續(xù)月球唱片制作的常青班底，更迎來了與新銳藝術(shù)家的合作。葉喜兒全程參與每個細(xì)節(jié)，與豪華的創(chuàng)制陣容擦出全新的創(chuàng)作火花，呈現(xiàn)出獨(dú)特的音樂聽感和嶄新的視覺沖擊。
《憊忘錄》由葉喜兒、丁世光共同創(chuàng)作大部分詞曲；老拍檔李雙周為“海與天”填寫了如詩一般的歌詞；好友許含光亦為“藍(lán)色三部曲”填寫了收尾之作 -《河》。
除了共同創(chuàng)作，丁世光也包辦了整張專輯的編曲、和聲，與絕大部分樂器演奏。合作過《低潮期》的新銳音樂人張子涵也再次參與專輯錄制。全能音樂人、吉他手、混音師程振興除了為《憊忘錄》獻(xiàn)出精彩絕倫的吉他Solo以外，還包辦了四首混音工程以及全"/>
寫在前面
憊忘錄，是多了一顆心的備忘錄。
媽媽在世的時候常說一句話：“一個人兩條心都唔為多?”
她說，不要只有一顆心去想著自己，你也要多生出一顆心為他人著想。
這句話在我的腦海里生了根。
成長的時時刻刻里，在孝敬父母的時候、在與人交往的過程中，甚至在找到屬于自己的愛情時，我都常常想起這句話。
但這兩顆心，慢慢變得不一樣大。
愛著他人的心，變得越來越大。
越是去愛人，那顆自我之心似乎就愈發(fā)渺小。
直到有一天，它消失殆盡，被埋在了時光的塵土之下。
我失去了自我。
迷失在痛苦的迷宮中，
甚至慢慢不知道自己是誰，
所做的一切都是為了什么。
因?yàn)橐讶煌鼌s自己存在的意義。
我花了好長好長的時間，
去清理這些塵土，去撥開這些烏云，去整理所有羈絆與回憶。
終于重見自我，再次與這顆自我之心相見。
再重建自我，即使它已經(jīng)傷痕累累，而我也早已筋歇力疲，痛憊不堪。
我決心把這過程中的絲絲點(diǎn)點(diǎn)記錄下來。
這是全新的我。
這是我的憊忘錄。
—葉喜兒
Memories, Dreams, Heart-Searching
全面探究自我深層的內(nèi)在、夢境與意象
將情緒轉(zhuǎn)化為音樂和畫作
抓住激蕩的想像
憊忘錄 ? The Memorandum
葉喜兒 ? Ashlee Yip
超新星 ? 超心聲 ? 年度新人
2022.12.25全球發(fā)行丨Debut Album
“多心的備忘錄，隨著水流漂往遠(yuǎn)方，要用心記得，也要記得忘記?！?
從參與丁世光專輯《神經(jīng)志》、《實(shí)況電影》的創(chuàng)制與演唱，到為易烊千璽、尹毓恪等歌手譜曲制作，終于等到葉喜兒這張個人創(chuàng)作專輯浮出了水面。
2019年，與丁世光共同演繹《實(shí)況電影》中的主打歌《低潮期》，讓大部分聽眾第一次真正聽到了葉喜兒的聲音。但其實(shí)早在《神經(jīng)志》中，她就飾演了那位神秘的紅衣女生。
近年來，許多樂迷都在期待著葉喜兒的個人首專，而她自己的焦慮和完美主義卻險些讓這張專輯胎死腹中。但《憊忘錄》本身就是向世界敞開一個女生脆弱和彷徨的記錄，從另一個視角坦承“The girl in red”的成長與煩惱。也許不以這樣曲折的心境下筆便無法真正寫就。
“高度整體性的專輯丨充滿慵懶又輕盈的聲韻丨融入迷濛的頻率”
《憊忘錄》描寫了對自我的重構(gòu)和對自我弱點(diǎn)的認(rèn)知，也坦白了長期處于自我懷疑中躊躇不前的困境，專輯中蘊(yùn)含著對愛、失去、脆弱、煩惱、焦慮和不安的反思，是一張深層、真心而誠實(shí)的專輯。
專輯中的音樂風(fēng)格以R&B作為基底，卻并不局限在某種固定的傳統(tǒng)框架之中，讓音樂服務(wù)于情感的表達(dá)。在松散、迷幻之中融合著當(dāng)代音樂的多元性，當(dāng)中不乏Soul, Rock, Folk等多種曲風(fēng)，這些看似彼此并不兼容的風(fēng)格組成了她獨(dú)特音樂觀念的藝術(shù)化R&B風(fēng)格，每個故事在遵從話語和情感細(xì)節(jié)的隨機(jī)性中流動。
譬如《喝》的喧鬧卻又極度孤獨(dú)的節(jié)奏；
譬如《BETTER》中那一段極簡卻意味深長的旋律；
譬如《火箭》中那不愿離別的真空吶喊；
譬如《倒影》中輕盈又迷離的耳語；
又譬如《河》里質(zhì)樸的情感…
然而，高度的敏感與情緒化也只是撲面而來的第一印象，
她的音樂中有種魔力讓人對她的所有難堪和掙扎都感同身受，
而最后亦可與她一同安然釋懷。
熟悉的陣容 全新的感悟
《憊忘錄》除了延續(xù)月球唱片制作的常青班底，更迎來了與新銳藝術(shù)家的合作。葉喜兒全程參與每個細(xì)節(jié)，與豪華的創(chuàng)制陣容擦出全新的創(chuàng)作火花，呈現(xiàn)出獨(dú)特的音樂聽感和嶄新的視覺沖擊。
《憊忘錄》由葉喜兒、丁世光共同創(chuàng)作大部分詞曲；老拍檔李雙周為“海與天”填寫了如詩一般的歌詞；好友許含光亦為“藍(lán)色三部曲”填寫了收尾之作 -《河》。
除了共同創(chuàng)作，丁世光也包辦了整張專輯的編曲、和聲，與絕大部分樂器演奏。合作過《低潮期》的新銳音樂人張子涵也再次參與專輯錄制。全能音樂人、吉他手、混音師程振興除了為《憊忘錄》獻(xiàn)出精彩絕倫的吉他Solo以外，還包辦了四首混音工程以及全
