一世人間混沌行 領(lǐng)會(huì)幽冥界
2022 李雨全新專輯《出竅》
半卷魑魅魍魎橫行
半卷東方精神場(chǎng)域
叩問(wèn)萬(wàn)物神靈何以清明
俯身泥濘神往一輪皓月
◆◆ 以生死哲學(xué)描繪獨(dú)屬李雨的神怪世界觀。
“用文字窺探天地，以旋律側(cè)繪生死，讓詠唱送迎人間，聽(tīng)舊日走出門(mén)扉”?！冻龈[》是一卷借用山野異象側(cè)繪人生長(zhǎng)河沿路圖景的音樂(lè)集，亦是一輯送給生靈的贊歌。李雨一別過(guò)往大量抽象晦澀的振筆疾書(shū)，借神怪之形描世間萬(wàn)事，從逝去到降生、從天庭到地府、從他者到自我、從過(guò)往到未來(lái)，有清明也有混沌，有罣礙也有灑脫。透過(guò)送亡靈啟程的《安魂曲》開(kāi)篇，借由迎接生命到來(lái)的《生辰》收尾；用《陰陽(yáng)卦》闡明觀看世界的獨(dú)特視角；在《名丁》中運(yùn)用詩(shī)人之眼書(shū)寫(xiě)世間荒唐；再以《東西涌》與《有妖書(shū)》的靈性世界，及《洪水和起舞的人》與《缺席的幸存者》滿溢神性光輝的映照；或透過(guò)《昏睡手冊(cè)》展現(xiàn)少有的現(xiàn)實(shí)主義一連古今脈絡(luò)；再以《蚯蚓》、《回憶是片空海灘》等點(diǎn)名身處亂世的內(nèi)在哲學(xué)，以柔化力，伏身聽(tīng)聞天地之心，并以此回望自我。
◆◆ 用音韻緞造一幅宛若創(chuàng)世紀(jì)般之畫(huà)作。
回望李雨一路的音樂(lè)創(chuàng)作，《魚(yú)里言吾》宛若甫于水中降生的幼崽，自在穿梭于未經(jīng)開(kāi)發(fā)的島嶼外，生命力勃發(fā)的奮力伸展感知萬(wàn)物的觸角。《浮世游》與《萬(wàn)千觀止》則像小魚(yú)試圖安然泅游于奔騰的氣泡間，才驚覺(jué)賴以為生的小島竟化作火山，逐漸搖動(dòng)震撼起來(lái)。乃至于在《造化》中歷經(jīng)情緒與世俗的擠壓而爆發(fā)，噴薄而出的旁徨和不解，在落塵紛紛之下逐漸清朗，陽(yáng)光透過(guò)烏云間隙緩緩舒展?！冻龈[》就像此刻的截屏：天庭和地獄對(duì)視、良善與罪惡同行，每一縷天地混沌，每一聲人間喟嘆，都在音符與文字的交叉下，驟然成畫(huà)，赤誠(chéng)的描繪出每一筆，一幅神州大地，一曲尋常百姓，聽(tīng)見(jiàn)每一個(gè)步伐下踏出的圖景，也聽(tīng)見(jiàn)這片土地上聯(lián)系著每個(gè)人的絲線。
◆◆ 從音符中聽(tīng)見(jiàn)中華血脈的文化熟悉感。
此次新作《出竅》堪稱李雨創(chuàng)作世界觀集大成之作，在宏觀且集中的敘事主題中，結(jié)合音樂(lè)編排、唱腔雕琢、合音層次編寫(xiě)共譜一幅壯闊史詩(shī)。在音樂(lè)編制里，李雨再次以制作人之姿孕育每一首曲子該有的雛形，并少見(jiàn)地與 Mac chew、吳加恩、陳奕勤、維詰、鶴這豹脾氣、馬海平、閆津、王于陞等多位海內(nèi)外著名音樂(lè)編曲人合作，融合電子、搖滾、民謠甚至帶有世界音樂(lè)等各種多種元素，為的是更適切的鋪墊東方哲學(xué)、文化圖騰等如『神性』與『人性』的敘事圖景，結(jié)合中國(guó)、東洋甚至是東南亞等音律聆聽(tīng)底色，建構(gòu)出一幅李雨獨(dú)有的音樂(lè)美學(xué)。
于是，這張專輯不僅處處彰顯著李雨蛻脫天成的暗黑系色彩，也驚喜的出現(xiàn)了結(jié)合吉他、長(zhǎng)笛、鋼琴、嗩吶、馬頭琴、電吉他等各式中西方樂(lè)器的實(shí)驗(yàn)嘗試，更大量運(yùn)用和聲編寫(xiě)與人聲系統(tǒng)帶出宛若生命旁白、神性吟唱亦或是混沌中的救贖等演唱，皆能于《安魂曲》、《陰陽(yáng)卦》、《缺席的幸存者》等歌曲中一窺一二，再結(jié)合張弛有度的唱腔、多種情緒表情與張力的技巧，更添其李雨音樂(lè)創(chuàng)作之畫(huà)面層次感與豐富度。
以備受熟知的角色、自然環(huán)境或生物等，帶入自我意識(shí)與人性通感，是李雨創(chuàng)作上極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，善于從市井小民生活汲取養(yǎng)分的李雨透過(guò)獨(dú)具中國(guó)文化肌理的音韻和文字鑄造富含畫(huà)面感的歌曲，從《酒僧》、《吾妻》、《姐姐》到《市集》…，一首首巷弄里的日常被刻畫(huà)得躍然紙上；后有《鬧?！?、《女巫》與《烈日柬》等，從東方神話或民間故事走出一個(gè)個(gè)活脫脫又饒富個(gè)性的角色，共同凝煉成李雨獨(dú)有的音樂(lè)美學(xué)世界，無(wú)論是哪一種音樂(lè)創(chuàng)作角度，皆能從李雨的音樂(lè)作品中聽(tīng)見(jiàn)獨(dú)屬于中華血脈傳承中的『熟悉感』，宛若曾經(jīng)與創(chuàng)作者行走在同一個(gè)街道巷弄中，曾聽(tīng)過(guò)同一位慈祥長(zhǎng)者娓娓訴說(shuō)自己的故事…，作者與聽(tīng)者共同刻畫(huà)一幅對(duì)神州大地的音樂(lè)想像。
◆◆對(duì)靈性與人性的書(shū)寫(xiě)，是李雨創(chuàng)作里的兩大感知視角。
在李雨的創(chuàng)作世界觀中，聽(tīng)者總能在其音樂(lè)世界中聽(tīng)見(jiàn)『神性』與『人性』。
神性帶有神秘性、宏大直達(dá)天聽(tīng)而雋永深長(zhǎng)，運(yùn)用第三人稱視角般抽離身體，意味深長(zhǎng)的看見(jiàn)橫亙于世間的共感，如同《大夢(mèng)》、《末日感官》、《荒嶺十二像》與《生命之林》等歌曲中，宛若看見(jiàn)一縷陽(yáng)光穿透烏云。
另一面的李雨則深入人心，以主觀第一人稱視角直覺(jué)描寫(xiě)，入世而觸底，既寄情自然與山水之間，也用文字描寫(xiě)尋常百姓家的人性日?；蚴赖罒o(wú)常，用音韻娓娓道出一首首恍若曾經(jīng)的歌謠，就像耳邊漾起《姊姊》、《別的城市》、《塵土》、《市集》等歌曲的一字一句。
創(chuàng)作中的神性與人性，不斷在過(guò)去專輯中散落地聽(tīng)見(jiàn)彼此呼應(yīng)，李雨只身漂浮于天地之間，在人性與神性的遙遙相"/>
專輯簡(jiǎn)介：
一縷白煙出天庭 打開(kāi)通世眼
一世人間混沌行 領(lǐng)會(huì)幽冥界
2022 李雨全新專輯《出竅》
半卷魑魅魍魎橫行
半卷東方精神場(chǎng)域 更多>
一縷白煙出天庭 打開(kāi)通世眼
一世人間混沌行 領(lǐng)會(huì)幽冥界
2022 李雨全新專輯《出竅》
半卷魑魅魍魎橫行
半卷東方精神場(chǎng)域
叩問(wèn)萬(wàn)物神靈何以清明
俯身泥濘神往一輪皓月
◆◆ 以生死哲學(xué)描繪獨(dú)屬李雨的神怪世界觀。
“用文字窺探天地，以旋律側(cè)繪生死，讓詠唱送迎人間，聽(tīng)舊日走出門(mén)扉”?！冻龈[》是一卷借用山野異象側(cè)繪人生長(zhǎng)河沿路圖景的音樂(lè)集，亦是一輯送給生靈的贊歌。李雨一別過(guò)往大量抽象晦澀的振筆疾書(shū)，借神怪之形描世間萬(wàn)事，從逝去到降生、從天庭到地府、從他者到自我、從過(guò)往到未來(lái)，有清明也有混沌，有罣礙也有灑脫。透過(guò)送亡靈啟程的《安魂曲》開(kāi)篇，借由迎接生命到來(lái)的《生辰》收尾；用《陰陽(yáng)卦》闡明觀看世界的獨(dú)特視角；在《名丁》中運(yùn)用詩(shī)人之眼書(shū)寫(xiě)世間荒唐；再以《東西涌》與《有妖書(shū)》的靈性世界，及《洪水和起舞的人》與《缺席的幸存者》滿溢神性光輝的映照；或透過(guò)《昏睡手冊(cè)》展現(xiàn)少有的現(xiàn)實(shí)主義一連古今脈絡(luò)；再以《蚯蚓》、《回憶是片空海灘》等點(diǎn)名身處亂世的內(nèi)在哲學(xué)，以柔化力，伏身聽(tīng)聞天地之心，并以此回望自我。
◆◆ 用音韻緞造一幅宛若創(chuàng)世紀(jì)般之畫(huà)作。
回望李雨一路的音樂(lè)創(chuàng)作，《魚(yú)里言吾》宛若甫于水中降生的幼崽，自在穿梭于未經(jīng)開(kāi)發(fā)的島嶼外，生命力勃發(fā)的奮力伸展感知萬(wàn)物的觸角?！陡∈烙巍放c《萬(wàn)千觀止》則像小魚(yú)試圖安然泅游于奔騰的氣泡間，才驚覺(jué)賴以為生的小島竟化作火山，逐漸搖動(dòng)震撼起來(lái)。乃至于在《造化》中歷經(jīng)情緒與世俗的擠壓而爆發(fā)，噴薄而出的旁徨和不解，在落塵紛紛之下逐漸清朗，陽(yáng)光透過(guò)烏云間隙緩緩舒展?！冻龈[》就像此刻的截屏：天庭和地獄對(duì)視、良善與罪惡同行，每一縷天地混沌，每一聲人間喟嘆，都在音符與文字的交叉下，驟然成畫(huà)，赤誠(chéng)的描繪出每一筆，一幅神州大地，一曲尋常百姓，聽(tīng)見(jiàn)每一個(gè)步伐下踏出的圖景，也聽(tīng)見(jiàn)這片土地上聯(lián)系著每個(gè)人的絲線。
◆◆ 從音符中聽(tīng)見(jiàn)中華血脈的文化熟悉感。
此次新作《出竅》堪稱李雨創(chuàng)作世界觀集大成之作，在宏觀且集中的敘事主題中，結(jié)合音樂(lè)編排、唱腔雕琢、合音層次編寫(xiě)共譜一幅壯闊史詩(shī)。在音樂(lè)編制里，李雨再次以制作人之姿孕育每一首曲子該有的雛形，并少見(jiàn)地與 Mac chew、吳加恩、陳奕勤、維詰、鶴這豹脾氣、馬海平、閆津、王于陞等多位海內(nèi)外著名音樂(lè)編曲人合作，融合電子、搖滾、民謠甚至帶有世界音樂(lè)等各種多種元素，為的是更適切的鋪墊東方哲學(xué)、文化圖騰等如『神性』與『人性』的敘事圖景，結(jié)合中國(guó)、東洋甚至是東南亞等音律聆聽(tīng)底色，建構(gòu)出一幅李雨獨(dú)有的音樂(lè)美學(xué)。
于是，這張專輯不僅處處彰顯著李雨蛻脫天成的暗黑系色彩，也驚喜的出現(xiàn)了結(jié)合吉他、長(zhǎng)笛、鋼琴、嗩吶、馬頭琴、電吉他等各式中西方樂(lè)器的實(shí)驗(yàn)嘗試，更大量運(yùn)用和聲編寫(xiě)與人聲系統(tǒng)帶出宛若生命旁白、神性吟唱亦或是混沌中的救贖等演唱，皆能于《安魂曲》、《陰陽(yáng)卦》、《缺席的幸存者》等歌曲中一窺一二，再結(jié)合張弛有度的唱腔、多種情緒表情與張力的技巧，更添其李雨音樂(lè)創(chuàng)作之畫(huà)面層次感與豐富度。
以備受熟知的角色、自然環(huán)境或生物等，帶入自我意識(shí)與人性通感，是李雨創(chuàng)作上極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，善于從市井小民生活汲取養(yǎng)分的李雨透過(guò)獨(dú)具中國(guó)文化肌理的音韻和文字鑄造富含畫(huà)面感的歌曲，從《酒僧》、《吾妻》、《姐姐》到《市集》…，一首首巷弄里的日常被刻畫(huà)得躍然紙上；后有《鬧?！?、《女巫》與《烈日柬》等，從東方神話或民間故事走出一個(gè)個(gè)活脫脫又饒富個(gè)性的角色，共同凝煉成李雨獨(dú)有的音樂(lè)美學(xué)世界，無(wú)論是哪一種音樂(lè)創(chuàng)作角度，皆能從李雨的音樂(lè)作品中聽(tīng)見(jiàn)獨(dú)屬于中華血脈傳承中的『熟悉感』，宛若曾經(jīng)與創(chuàng)作者行走在同一個(gè)街道巷弄中，曾聽(tīng)過(guò)同一位慈祥長(zhǎng)者娓娓訴說(shuō)自己的故事…，作者與聽(tīng)者共同刻畫(huà)一幅對(duì)神州大地的音樂(lè)想像。
◆◆對(duì)靈性與人性的書(shū)寫(xiě)，是李雨創(chuàng)作里的兩大感知視角。
在李雨的創(chuàng)作世界觀中，聽(tīng)者總能在其音樂(lè)世界中聽(tīng)見(jiàn)『神性』與『人性』。
神性帶有神秘性、宏大直達(dá)天聽(tīng)而雋永深長(zhǎng)，運(yùn)用第三人稱視角般抽離身體，意味深長(zhǎng)的看見(jiàn)橫亙于世間的共感，如同《大夢(mèng)》、《末日感官》、《荒嶺十二像》與《生命之林》等歌曲中，宛若看見(jiàn)一縷陽(yáng)光穿透烏云。
另一面的李雨則深入人心，以主觀第一人稱視角直覺(jué)描寫(xiě)，入世而觸底，既寄情自然與山水之間，也用文字描寫(xiě)尋常百姓家的人性日?；蚴赖罒o(wú)常，用音韻娓娓道出一首首恍若曾經(jīng)的歌謠，就像耳邊漾起《姊姊》、《別的城市》、《塵土》、《市集》等歌曲的一字一句。
創(chuàng)作中的神性與人性，不斷在過(guò)去專輯中散落地聽(tīng)見(jiàn)彼此呼應(yīng)，李雨只身漂浮于天地之間，在人性與神性的遙遙相
