Track 1:追夢(mèng)
Track 2:詩(shī)人回憶錄
Track 3:消逝
Track 4:落花流水
Track 5:那年在街上
Track 6:浮華若夢(mèng)
“《追憶逝水年華》除了是啟發(fā)自Bergson關(guān)於時(shí)間的理論和Proust的同名小說(shuō)《追憶逝水年華》，也是以梁翹柏的心理時(shí)間為主導(dǎo)和回憶記錄。以「追」、「憶」、「逝」、「水」、「年」、「華」融入6首曲的歌名之中，當(dāng)然有刻意的編排，不如由Kubert自己逐Track解構(gòu)吧！
Track 1追夢(mèng)：是專(zhuān)輯的鋼琴序曲?！笁?mèng)」是指夢(mèng)境、夢(mèng)想。「夢(mèng)境」是永遠(yuǎn)存在於過(guò)去，而「夢(mèng)想」則是永遠(yuǎn)存在於未來(lái)，「夢(mèng)」便同時(shí)存在於時(shí)空的兩個(gè)極端之中?！缸贰箙s是現(xiàn)在式。當(dāng)向著「夢(mèng)」去追時(shí)，好像同時(shí)向過(guò)去與未來(lái)進(jìn)發(fā)。
Track 2詩(shī)人回憶錄：代表著梁翹柏對(duì)詩(shī)人的嚮往和尊崇，也是一部「私人回憶錄」。Kubert極之喜愛(ài)已故矇矓派詩(shī)人顧城的詩(shī)。覺(jué)得詩(shī)中充滿(mǎn)孤獨(dú)感與生命力。而Kubert在此歌內(nèi)寫(xiě)的一首詩(shī)，其技巧來(lái)自William S. Burroughs的拼貼手法，把顧城很多詩(shī)中用過(guò)的文字拆散，再仿效下意識(shí)書(shū)寫(xiě)的方法來(lái)拼貼出新的詩(shī)意。在音樂(lè)上，「詩(shī)人回憶錄」有著很強(qiáng)張力的舖排。尤其那份屬於感官性的音量上極端處理，使音樂(lè)不單只侷限在聽(tīng)，變成是主動(dòng)地鑽進(jìn)聆聽(tīng)者的耳朵，使聽(tīng)眾能直接地去感受音樂(lè)的壓感，也是Kubert碟中最滿(mǎn)意的作品。
Track 3消逝：說(shuō)一個(gè)長(zhǎng)期活在追憶過(guò)去的人，把現(xiàn)在的一切、時(shí)間統(tǒng)統(tǒng)忘記。那人的世界是身邊所有東西都是停頓，當(dāng)有天察覺(jué)四周事物在變化和空間、時(shí)間的存在時(shí)，他便知道一直使自己夢(mèng)繫魂?duì)康娜?，?jīng)已不再重要。
Track 4落花流水：借一個(gè)花瓶打碎的電光火石間，引用意識(shí)流的方法來(lái)追追溯自己於上一個(gè)世紀(jì)末荒唐、瘋狂的歲月，那種糾纏於真實(shí)與幻覺(jué)之間殘存記憶的片段。其實(shí)落花流水的「花」，就是愛(ài)花的少年的來(lái)世今生。
Track 5那年在街上：描寫(xiě)一段發(fā)生在八九年民運(yùn)、有全城人作証，卻敵不過(guò)時(shí)間考驗(yàn)的愛(ài)情故事。沒(méi)有任何政治意識(shí)，卻令人反思某些事在大眾的記憶中消失時(shí)，即使仍有客觀(guān)的事物作佐證又有何用？
Track 6浮華若夢(mèng)：記下梁翹柏以旅客的身份，多年來(lái)穿梭外地與香港的種種感覺(jué)，結(jié)果是無(wú)論香港變成怎樣，Kubert都決定再次留下。在這張專(zhuān)輯內(nèi)，梁翹柏沒(méi)有刻意的去追求新意或突破、沒(méi)有使命感、亦沒(méi)有憤世疾俗，一切都是隨心所欲。 ”
"/>專(zhuān)輯簡(jiǎn)介：
2002年，推出全新大碟：《追憶逝水年華：在奇異的心理時(shí)間中漫步》
Track 1:追夢(mèng)
Track 2:詩(shī)人回憶錄
Track 3:消逝 更多>
2002年，推出全新大碟：《追憶逝水年華：在奇異的心理時(shí)間中漫步》
Track 1:追夢(mèng)
Track 2:詩(shī)人回憶錄
Track 3:消逝
Track 4:落花流水
Track 5:那年在街上
Track 6:浮華若夢(mèng)
“《追憶逝水年華》除了是啟發(fā)自Bergson關(guān)於時(shí)間的理論和Proust的同名小說(shuō)《追憶逝水年華》，也是以梁翹柏的心理時(shí)間為主導(dǎo)和回憶記錄。以「追」、「憶」、「逝」、「水」、「年」、「華」融入6首曲的歌名之中，當(dāng)然有刻意的編排，不如由Kubert自己逐Track解構(gòu)吧！
Track 1追夢(mèng)：是專(zhuān)輯的鋼琴序曲?！笁?mèng)」是指夢(mèng)境、夢(mèng)想。「夢(mèng)境」是永遠(yuǎn)存在於過(guò)去，而「夢(mèng)想」則是永遠(yuǎn)存在於未來(lái)，「夢(mèng)」便同時(shí)存在於時(shí)空的兩個(gè)極端之中?！缸贰箙s是現(xiàn)在式。當(dāng)向著「夢(mèng)」去追時(shí)，好像同時(shí)向過(guò)去與未來(lái)進(jìn)發(fā)。
Track 2詩(shī)人回憶錄：代表著梁翹柏對(duì)詩(shī)人的嚮往和尊崇，也是一部「私人回憶錄」。Kubert極之喜愛(ài)已故矇矓派詩(shī)人顧城的詩(shī)。覺(jué)得詩(shī)中充滿(mǎn)孤獨(dú)感與生命力。而Kubert在此歌內(nèi)寫(xiě)的一首詩(shī)，其技巧來(lái)自William S. Burroughs的拼貼手法，把顧城很多詩(shī)中用過(guò)的文字拆散，再仿效下意識(shí)書(shū)寫(xiě)的方法來(lái)拼貼出新的詩(shī)意。在音樂(lè)上，「詩(shī)人回憶錄」有著很強(qiáng)張力的舖排。尤其那份屬於感官性的音量上極端處理，使音樂(lè)不單只侷限在聽(tīng)，變成是主動(dòng)地鑽進(jìn)聆聽(tīng)者的耳朵，使聽(tīng)眾能直接地去感受音樂(lè)的壓感，也是Kubert碟中最滿(mǎn)意的作品。
Track 3消逝：說(shuō)一個(gè)長(zhǎng)期活在追憶過(guò)去的人，把現(xiàn)在的一切、時(shí)間統(tǒng)統(tǒng)忘記。那人的世界是身邊所有東西都是停頓，當(dāng)有天察覺(jué)四周事物在變化和空間、時(shí)間的存在時(shí)，他便知道一直使自己夢(mèng)繫魂?duì)康娜?，?jīng)已不再重要。
Track 4落花流水：借一個(gè)花瓶打碎的電光火石間，引用意識(shí)流的方法來(lái)追追溯自己於上一個(gè)世紀(jì)末荒唐、瘋狂的歲月，那種糾纏於真實(shí)與幻覺(jué)之間殘存記憶的片段。其實(shí)落花流水的「花」，就是愛(ài)花的少年的來(lái)世今生。
Track 5那年在街上：描寫(xiě)一段發(fā)生在八九年民運(yùn)、有全城人作証，卻敵不過(guò)時(shí)間考驗(yàn)的愛(ài)情故事。沒(méi)有任何政治意識(shí)，卻令人反思某些事在大眾的記憶中消失時(shí)，即使仍有客觀(guān)的事物作佐證又有何用？
Track 6浮華若夢(mèng)：記下梁翹柏以旅客的身份，多年來(lái)穿梭外地與香港的種種感覺(jué)，結(jié)果是無(wú)論香港變成怎樣，Kubert都決定再次留下。在這張專(zhuān)輯內(nèi)，梁翹柏沒(méi)有刻意的去追求新意或突破、沒(méi)有使命感、亦沒(méi)有憤世疾俗，一切都是隨心所欲。 ”
