音樂(lè)人 P. Murk（怖嗚）在想象中寫(xiě)一封信，把自己放進(jìn)蘋(píng)果之前給朋友寄出去。信里引導(dǎo)收信人，從下公交車一步步走進(jìn)自己的房間，走到桌子前找到他從此寄居的蘋(píng)果。You Really Should Come to the House，也是他新 EP 的名字。
怖嗚是北京生人，目前住在巴黎。多年來(lái)他在中國(guó)法國(guó)兩地遷徙，在生活的間隙里錄制一些音樂(lè)，和真實(shí)在地的音樂(lè)場(chǎng)景保持著不溫不火的距離。他曾獨(dú)立發(fā)行的幾張專輯和EP，有的是以節(jié)奏為導(dǎo)向的獨(dú)立搖滾，有的是使用自鳴豎琴（auto-harp，一種可以演奏和弦的箏形原聲樂(lè)器）的民謠哼唱，盡管風(fēng)格多樣但都呈現(xiàn)著一致的 DIY 美學(xué)。
新 EP 《You Really Should Come to the House》延續(xù)了此前的 lo-fi 策略，卻轉(zhuǎn)向一種更加注重旋律性的樸素美學(xué)。這些作品始于一次展覽配樂(lè)，然而展覽半途而廢沒(méi)了下文，怖嗚的創(chuàng)作卻在繼續(xù)，待 EP 完成的時(shí)候已經(jīng)完全獨(dú)立于展覽了，但延續(xù)其底色成為一張安靜、內(nèi)斂的音樂(lè)作品。
現(xiàn)實(shí)生活總是干澀、笨拙又倦怠，與之相對(duì)的童年的印象卻幽遠(yuǎn)又滋潤(rùn)。怖嗚試圖捕捉自己對(duì)于音樂(lè)的最初記憶，可能是從收音機(jī)，電視上，或是街上聽(tīng)到的“音樂(lè)”，即使它們?nèi)缬∠笈僧?huà)作一般的模糊：“一個(gè)經(jīng)常出現(xiàn)在我腦子里的場(chǎng)景就是一個(gè)小孩兒，傍晚一個(gè)人在房間里聽(tīng)著放在自己面前的錄音機(jī)，我就特別想為這個(gè)場(chǎng)景配個(gè)樂(lè)?！?/p>
《Apple》交代了整張 EP 一些重復(fù)出現(xiàn)的元素，大段像是收音機(jī)里傳出的法語(yǔ)念白，是怖嗚在朗讀亨利·米肖的詩(shī)；《Childhood Is A Human Water》是他為想象中的電影所做的配樂(lè)，童年的家，水與夢(mèng)，齊齊向他涌來(lái)；《朝著眼睛》和《人們有一口井》都與海朋森樂(lè)隊(duì)主唱陳思江合作完成，她的念白與哼唱帶來(lái)了許多真正讓這些歌曲成型的元素；《I’ve Been An Awkward Person Most of My Life》的標(biāo)題是他的真實(shí)寫(xiě)照，為了加強(qiáng)這個(gè)主題，他采用了即興念白并且只錄一遍的方式，像一件古怪的偶發(fā)藝術(shù)作品。
怖嗚的創(chuàng)作從不受工具和想象力的限制，名為低保真，《You Really Should Come to the House》卻如一幅精巧的聲音細(xì)密畫(huà)，推開(kāi)這座房子的門(mén)，記憶的獨(dú)角獸就開(kāi)始旋轉(zhuǎn)。?
詞曲：怖嗚 (1, 2, 3, 5 & 7), 怖嗚 & 陳思江 (4 & 6)
編曲：怖嗚
怖嗚：人聲，器樂(lè)，制作 & 混音
陳思江：人聲
李南星：吉他（5 & 6），制作，混音 & 母帶
Claudia Torán：設(shè)計(jì)
"/>專輯簡(jiǎn)介：
亨利·米肖有一首詩(shī)叫《Magie》，講一個(gè)人為了尋求清靜，花了二十年的時(shí)間把自己裝進(jìn)了一個(gè)蘋(píng)果里。
音樂(lè)人 P. Murk（怖嗚）在想象中寫(xiě)一封信，把自己放進(jìn)蘋(píng)果之前給朋友寄出更多>
亨利·米肖有一首詩(shī)叫《Magie》，講一個(gè)人為了尋求清靜，花了二十年的時(shí)間把自己裝進(jìn)了一個(gè)蘋(píng)果里。
音樂(lè)人 P. Murk（怖嗚）在想象中寫(xiě)一封信，把自己放進(jìn)蘋(píng)果之前給朋友寄出去。信里引導(dǎo)收信人，從下公交車一步步走進(jìn)自己的房間，走到桌子前找到他從此寄居的蘋(píng)果。You Really Should Come to the House，也是他新 EP 的名字。
怖嗚是北京生人，目前住在巴黎。多年來(lái)他在中國(guó)法國(guó)兩地遷徙，在生活的間隙里錄制一些音樂(lè)，和真實(shí)在地的音樂(lè)場(chǎng)景保持著不溫不火的距離。他曾獨(dú)立發(fā)行的幾張專輯和EP，有的是以節(jié)奏為導(dǎo)向的獨(dú)立搖滾，有的是使用自鳴豎琴（auto-harp，一種可以演奏和弦的箏形原聲樂(lè)器）的民謠哼唱，盡管風(fēng)格多樣但都呈現(xiàn)著一致的 DIY 美學(xué)。
新 EP 《You Really Should Come to the House》延續(xù)了此前的 lo-fi 策略，卻轉(zhuǎn)向一種更加注重旋律性的樸素美學(xué)。這些作品始于一次展覽配樂(lè)，然而展覽半途而廢沒(méi)了下文，怖嗚的創(chuàng)作卻在繼續(xù)，待 EP 完成的時(shí)候已經(jīng)完全獨(dú)立于展覽了，但延續(xù)其底色成為一張安靜、內(nèi)斂的音樂(lè)作品。
現(xiàn)實(shí)生活總是干澀、笨拙又倦怠，與之相對(duì)的童年的印象卻幽遠(yuǎn)又滋潤(rùn)。怖嗚試圖捕捉自己對(duì)于音樂(lè)的最初記憶，可能是從收音機(jī)，電視上，或是街上聽(tīng)到的“音樂(lè)”，即使它們?nèi)缬∠笈僧?huà)作一般的模糊：“一個(gè)經(jīng)常出現(xiàn)在我腦子里的場(chǎng)景就是一個(gè)小孩兒，傍晚一個(gè)人在房間里聽(tīng)著放在自己面前的錄音機(jī)，我就特別想為這個(gè)場(chǎng)景配個(gè)樂(lè)?！?
《Apple》交代了整張 EP 一些重復(fù)出現(xiàn)的元素，大段像是收音機(jī)里傳出的法語(yǔ)念白，是怖嗚在朗讀亨利·米肖的詩(shī)；《Childhood Is A Human Water》是他為想象中的電影所做的配樂(lè)，童年的家，水與夢(mèng)，齊齊向他涌來(lái)；《朝著眼睛》和《人們有一口井》都與海朋森樂(lè)隊(duì)主唱陳思江合作完成，她的念白與哼唱帶來(lái)了許多真正讓這些歌曲成型的元素；《I’ve Been An Awkward Person Most of My Life》的標(biāo)題是他的真實(shí)寫(xiě)照，為了加強(qiáng)這個(gè)主題，他采用了即興念白并且只錄一遍的方式，像一件古怪的偶發(fā)藝術(shù)作品。
怖嗚的創(chuàng)作從不受工具和想象力的限制，名為低保真，《You Really Should Come to the House》卻如一幅精巧的聲音細(xì)密畫(huà)，推開(kāi)這座房子的門(mén)，記憶的獨(dú)角獸就開(kāi)始旋轉(zhuǎn)。?
詞曲：怖嗚 (1, 2, 3, 5 & 7), 怖嗚 & 陳思江 (4 & 6)
編曲：怖嗚
怖嗚：人聲，器樂(lè)，制作 & 混音
陳思江：人聲
李南星：吉他（5 & 6），制作，混音 & 母帶
Claudia Torán：設(shè)計(jì)
