專輯中最有意思的兩首，恰恰是不夠沖動(dòng)的“束縛”和“一條腿跳舞”，前者在唱與說(shuō)之間張開(kāi)了誠(chéng)實(shí)的嘴巴，后者用八十年代初的曲調(diào)袒露了純潔的心。 “地下嬰兒”正是因?yàn)橛辛嗣赖潞投喑钌聘校疟慌罂藨?zhàn)友們懷疑，也才形成了濁而重的吉他刷掃————他們幾乎只在《地下嬰兒》的前奏中使用了快樂(lè)新朋克的明亮旋律。他們說(shuō)：“愿你真正地理解我”，還有“我們要體現(xiàn)我們的精神 ”，這當(dāng)然不是一個(gè)叛逆少年的口號(hào)，可在“地下嬰兒”這里，自艾自怨的呼喊使它變得真實(shí)，甚至勝過(guò)了為這兩句做了鋪墊的灰暗情緒。沮喪是普遍存在于這時(shí)代好青年心中的，就像“覺(jué)醒”的前奏，就像專輯中多次出現(xiàn)的省略———— 我是說(shuō)，把本該爆發(fā)的后半句悄悄忍住，沒(méi)有唱出來(lái)卻讓人感動(dòng)，例如“再讓我徹底爆炸”，例如“但回家的路上”……?
"/>專輯簡(jiǎn)介：
? 《覺(jué)醒》仍然是“北京新聲”這個(gè)潮流中最有力度的一張專輯，它團(tuán)結(jié)了一代人的厭倦而不是憤怒，它點(diǎn)燃了一代人的迷惘而不是快感，它埋葬了一代人的詩(shī)和日記而不是美學(xué)……如果這一代人真的存在，那么他們更多>
? 《覺(jué)醒》仍然是“北京新聲”這個(gè)潮流中最有力度的一張專輯，它團(tuán)結(jié)了一代人的厭倦而不是憤怒，它點(diǎn)燃了一代人的迷惘而不是快感，它埋葬了一代人的詩(shī)和日記而不是美學(xué)……如果這一代人真的存在，那么他們就真的擁有連自己都不好意思承認(rèn)的脆弱。和低音轟鳴的美式朋克相映成趣的，是無(wú)處不在的“挫折”、“孤獨(dú)”、“沮喪”，是“每次來(lái)都玩不高興”，而血性使“覺(jué)醒”中的失敗感擺脫了自閉，“地下嬰兒”也決不像校園民謠那樣蒼白，他們至少愿意承認(rèn)和表達(dá)。?
專輯中最有意思的兩首，恰恰是不夠沖動(dòng)的“束縛”和“一條腿跳舞”，前者在唱與說(shuō)之間張開(kāi)了誠(chéng)實(shí)的嘴巴，后者用八十年代初的曲調(diào)袒露了純潔的心。 “地下嬰兒”正是因?yàn)橛辛嗣赖潞投喑钌聘?，才被朋克?zhàn)友們懷疑，也才形成了濁而重的吉他刷掃————他們幾乎只在《地下嬰兒》的前奏中使用了快樂(lè)新朋克的明亮旋律。他們說(shuō)：“愿你真正地理解我”，還有“我們要體現(xiàn)我們的精神 ”，這當(dāng)然不是一個(gè)叛逆少年的口號(hào)，可在“地下嬰兒”這里，自艾自怨的呼喊使它變得真實(shí)，甚至勝過(guò)了為這兩句做了鋪墊的灰暗情緒。沮喪是普遍存在于這時(shí)代好青年心中的，就像“覺(jué)醒”的前奏，就像專輯中多次出現(xiàn)的省略———— 我是說(shuō)，把本該爆發(fā)的后半句悄悄忍住，沒(méi)有唱出來(lái)卻讓人感動(dòng)，例如“再讓我徹底爆炸”，例如“但回家的路上”……?
