凡高和他的《向日葵》歌詞

1888年的夏天，梵高邀請他的朋友也是畫家的高更去他在法國南部的阿爾的家小住，當(dāng)年梵高準(zhǔn)備把他在阿爾的家搞成一個藝術(shù)家靜居、共同創(chuàng)作之處，高更到達(dá)后，住進(jìn)為他準(zhǔn)備的客房，看到房內(nèi)布滿了梵高的畫，其中有一張《向日葵》，瓷器花瓶盛滿花朵，短粗的筆觸把向日葵畫得生氣勃勃，鮮艷的黃色更是激情四射。
高更住了兩個月，結(jié)果和梵高不歡而散，兩人大吵一架，梵高耳朵受傷、精神崩潰，住進(jìn)醫(yī)院治療，高更返回了巴黎。
但是，高更在幾個星期之后寫了一封信給梵高，希望梵高把那張《向日葵》送給他，稱這張畫是“最完善的‘文森特’風(fēng)格”。梵高不愿意割愛，他認(rèn)為《向日葵》或是他最成功的作品，他決定再畫一張相同的以換取一張高更的畫。1899年一月，梵高完成了該畫，但是他卻沒有將畫寄給高更。正因為此，梵高留給后世有兩幅同名的《向日葵》，分別于1888年和1889年作于阿爾，業(yè)內(nèi)公認(rèn)這是迄今為止畫向日葵最為杰出的兩幅作品。第一幅《向日葵》現(xiàn)在是倫敦“國家美術(shù)館”的藏品，另一幅則為荷蘭阿姆斯特丹的“梵高博物館”所收藏。
梵高本人稱第二張是倫敦“國家美術(shù)館”那張的“重復(fù)”。但是，研究藝術(shù)史的人、博物館學(xué)者充滿好奇，一直在探討這兩張畫究竟有什么不同——第二張是否是第一張的摹品？抑或是一張獨立的畫作？或者是兩者兼而有之？
兩家博物館的專家經(jīng)過深入研究，認(rèn)定第二張《向日葵》并不是第一張的摹品，盡管兩者所用的顏料、調(diào)色相近，但是色彩和所用顏料的厚薄是不一樣的，畫家的用筆也不同。之所以能得出以上的結(jié)論，全賴一種叫“移動數(shù)據(jù)掃描機”的技術(shù)，它可以不用接觸畫，通過掃描得到的數(shù)據(jù)來比對兩幅畫所用顏料的質(zhì)地、層次，畫家的筆觸以及用的是何種顏料。
眾所周知，梵高一共畫過11張向日葵題材的作品，其中4張是在巴黎畫的，另外7張則作于阿爾。在阿爾的7張中，一張在“二戰(zhàn)”盟軍轟炸大阪時毀于戰(zhàn)火；另一張為私人所收藏，且聲明不對外出借。其余5張即是當(dāng)今所稱的梵高的“向日葵系列作品”，它們構(gòu)圖都是向日葵的花束放在瓷花瓶里，背景是淡藍(lán)色或黃色。除了前文所述的倫敦、阿姆斯特丹的兩張，其余三張分別為慕尼黑、東京和費城的博物館所收藏。這些畫大都十分脆弱，有些部位含鉻的黃色顏料已經(jīng)開始變綠，經(jīng)不起運輸?shù)恼垓v。最近，“梵高博物館”舉辦名為“梵高和向日葵”的畫展，共展出梵高畫作二十幾件，在館藏的《向日葵》的旁邊，有視頻展示其余四家博物館的向日葵系列作品，參觀者可以通過視頻了解畫的細(xì)部，感受一下梵高所稱的“重復(fù)”是如何用筆、如何變化的。