DJ Jerry

外文名：Lo, Jerry

別名：小羅

出生地：加利福尼亞州洛杉磯

生日：1972年11月19日

職業(yè)：DJ、歌手、音樂(lè)人

代表作品：《歐巴桑》、《機(jī)車女孩》、《I Miss You》

羅百吉，臺(tái)灣歌手，1972年11月19日出生在美國(guó)洛杉磯，高中時(shí)回臺(tái)灣就讀于華僑高中，畢業(yè)后便加入了演藝圈，以電子音樂(lè)為招牌出道。為臺(tái)灣電音舞曲和Hip Hop的先驅(qū)。亦曾為許多歌手和廣告制作音樂(lè)。早期也有替許多知名歌手作詞作曲，但是最為人知的還是他自己那首《歐巴桑》。2005年以一首"Fire"又重新活躍于演藝圈。全新說(shuō)唱專輯正在籌備當(dāng)中。

從藝歷程：早期經(jīng)歷

來(lái)自臺(tái)灣的歌手羅百吉，素有“音樂(lè)小孩”之稱，他曾是臺(tái)灣電子舞曲的先鋒和代表，最值得一提的是，羅百吉是東南亞最好的舞曲原創(chuàng)DJ，帶領(lǐng)著舞曲的新風(fēng)潮。曾有人這樣評(píng)價(jià)羅百吉：東南亞兩三萬(wàn)人的派對(duì)場(chǎng)，只要有羅百吉，就一定能讓所有的人激揚(yáng)到天亮。羅百吉第一次來(lái)七星大擂臺(tái)做節(jié)目，最讓人想不到的是，他在臺(tái)上臺(tái)下簡(jiǎn)直是判若兩人，臺(tái)上勁歌勁舞，在臺(tái)下卻安靜得像一個(gè)剛?cè)胧赖拇竽泻阂粯雍B(tài)可掬。少年時(shí)期

羅百吉十七歲之前，羅百吉都是在美國(guó)度過(guò)的，西方的文化和音樂(lè)對(duì)年少的羅百吉產(chǎn)生了極大的影響，尤其是搖滾樂(lè)和黑人的舞蹈，對(duì)他的影響很大，在上學(xué)的時(shí)候，他就嘗試到舞廳里當(dāng)了DJ。

闖蕩臺(tái)灣

雖然羅百吉的漢語(yǔ)算不上流利，但他的父母畢竟是臺(tái)灣人，由于他的雙親一直在美國(guó)，獨(dú)立自由的他十七歲時(shí)，也就是1988年，得到雙親的首肯，便來(lái)到臺(tái)灣學(xué)漢語(yǔ)來(lái)了。羅百吉邊學(xué)習(xí)漢語(yǔ)，邊在舞廳里做DJ，他的瘋狂歌舞，讓人認(rèn)識(shí)了他這個(gè)“音樂(lè)小孩”，他當(dāng)之無(wú)愧地成為當(dāng)時(shí)臺(tái)灣舞曲的代表人物。羅百吉讓人驚奇的是，他不僅是一名勁歌狂舞的歌手，他還是一名優(yōu)秀的音樂(lè)制作人和詞曲創(chuàng)作人。截至2010年，羅百吉已經(jīng)出版了10張個(gè)人專輯。與此同時(shí)，羅百吉還做過(guò)很多音樂(lè)的編曲、作曲和歌詞創(chuàng)作。

從1994年開(kāi)始，羅百吉出專輯的速度一直是每年一張：1994年，他出了第一張專輯《歐巴?！?，在臺(tái)灣以及東南亞引起轟動(dòng)，第二年他又出了第二張專輯《神圣舞會(huì)》，第三年出版了第三張《Friday Night》，時(shí)隔三年之后，他才出版了第四張專輯《大家一起叫》，這張專輯中包括他和蘇慧倫合唱的《OK ？OK！》，2000年，他又出版了第五張專輯《基因》。

從1996年到1999年，羅百吉一張專輯也沒(méi)出。這幾年里，他正在那段不愉快的婚姻里掙扎。羅百吉的妻子也是音樂(lè)圈子里的人，是一名音樂(lè)制作人，由于兩人性格不合，他們常常為理財(cái)意見(jiàn)不一致而爭(zhēng)吵，幾年的婚姻生活，吵架是他們之間的家常便飯，后來(lái)出現(xiàn)了嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)糾紛，這期間他沒(méi)有心情也沒(méi)有時(shí)間出專輯，最后他們不得不在1998年分手。羅百吉說(shuō)，他非常害怕再婚，離婚后，他一直幻想要在沙漠里買一座房子，一個(gè)人住在那里。離婚后，他經(jīng)?；孛绹?guó)與父母團(tuán)聚，每次坐飛機(jī)路過(guò)拉斯維加斯大沙漠的時(shí)候，都會(huì)有這種不現(xiàn)實(shí)的想法從腦海中冒出來(lái)。

音樂(lè)多面手

羅百吉羅百吉在給自己出專輯的時(shí)候，他還同時(shí)給其它歌手做音樂(lè)，如最早他曾為L(zhǎng)．A BOY制作了前三張音樂(lè)專輯，隨后還給許多著名歌手做過(guò)單曲，有的是編曲，有的是作曲，有的是寫(xiě)歌詞，如：梅艷芳的《放開(kāi)你的頭腦》；曾慶瑜的《下一個(gè)男人也許更好》；杜德偉的《快樂(lè)快要燒壞》；蘇慧倫的《鴨子》；林志穎的《角度》；阿雅的《銼冰進(jìn)行曲》、《壁花小姐》等。他還為很多電影配過(guò)樂(lè)。

回顧蘇慧倫橫亙九十年代的輝煌歌手生涯，收錄在專輯《鴨子》中的“Ok？Ok！”應(yīng)該算是一首重要作品，盡管是翻唱自DJ D.O.C的“美麗與野獸”，盡管蘇慧倫在曲中的表現(xiàn)只能用中規(guī)中矩來(lái)形容，但羅百吉與任賢齊合作的精彩Rap段落被公認(rèn)成為此曲的最大亮點(diǎn)，這也是它能流傳到今天的重要原因。

作為幕后，類似的成功案例在羅百吉身上還有很多，阿雅的成名曲《銼冰進(jìn)行曲》以及代表作之一的《壁花小姐》都是由他編曲，梅艷芳的重要國(guó)語(yǔ)作品《放開(kāi)你的頭腦》的作曲和編曲也是出自羅百吉之手。

遭遇波折

另一方面，作為歌手的羅百吉也曾經(jīng)無(wú)限風(fēng)光，他在二十世紀(jì)九十年代中后期發(fā)表的幾張熱賣唱片幾乎壟斷了華語(yǔ)舞曲唱片市場(chǎng)，從《歐巴?！返健渡袷ノ钑?huì)》再到《Friday Night》，相信很多在那時(shí)Disco里泡過(guò)的朋友都在DJ Jerry（羅百吉）的音樂(lè)中享受過(guò)瘋狂的快感。無(wú)奈隨著新世紀(jì)的到來(lái)多種音樂(lè)類型紛紛搶占華人流行音樂(lè)市場(chǎng)，羅百吉的音樂(lè)再也無(wú)法像以前一樣受歡迎，他的下坡路從《大家一起叫》開(kāi)始了，事業(yè)與家庭兩方面的失敗甚至一度擊垮了孩子氣十足的他，那年他甚至上演了情緒失控后怒砸吳宗憲名貴跑車的震撼鬧劇，一時(shí)間讓眾人對(duì)他完全失去了信心。也許是情緒得到了發(fā)泄，也許是犯錯(cuò)后幡然醒悟，不管怎樣，2004年DJ Jerry終于奉上了自己的新專輯《亞洲之夜》，有沒(méi)有改變聽(tīng)過(guò)便知。

東山再起

當(dāng)年，如果不是確定了《亞洲之夜》唱片是剛剛發(fā)行的，人們絕對(duì)可以認(rèn)為它至少是在上世紀(jì)就已經(jīng)制作完畢了，因?yàn)樗c羅百吉七、八年之前的作品幾乎沒(méi)什么差別，不夸張地說(shuō)，如果將他在一九九四年發(fā)表的首張專輯《歐巴?！纺眠^(guò)來(lái)與這張《亞洲之夜》放在一起的話，說(shuō)它們是一套雙張專輯都會(huì)有人相信。也許有人會(huì)說(shuō)《亞洲之夜》中吸收了不少新元素，比如標(biāo)題歌曲中疑似李貞賢名曲的帶有東方旋律特點(diǎn)的合成器Loop，比如“風(fēng)”中略帶Trance味道的編曲，但如果聽(tīng)過(guò)羅百吉將近十年時(shí)間前的那一批作品，相信沒(méi)有人再會(huì)說(shuō)出這樣的話，因?yàn)?，那時(shí)的DJ Jerry就已經(jīng)頗為擅長(zhǎng)這些方面的功夫了，遺憾的是，這么多年過(guò)去了，Jerry還是那個(gè)Jerry，但市場(chǎng)已經(jīng)不再是那個(gè)市場(chǎng)了，面對(duì)幾乎沒(méi)有音樂(lè)立場(chǎng)、趨近于盲從卻又沒(méi)來(lái)由的挑剔的大部分樂(lè)迷來(lái)說(shuō)，堅(jiān)持自己的風(fēng)格是一件很危險(xiǎn)的事情，除非這種風(fēng)格湊巧是他們無(wú)端迷戀的。

想知道羅百吉到底是什么樣的人么？聽(tīng)聽(tīng)唱片中的“莎優(yōu)娜拉”和“Saddem Esay O（愛(ài)你更多）”就明白了，一快一慢兩首作品正像臺(tái)上臺(tái)下如同兩人般的他，其實(shí)在他的每張唱片中都會(huì)有這樣的一對(duì)作品，這也許是他無(wú)意中向外界傳達(dá)某種信息的辦法。如果說(shuō)“亞洲之夜”是羅百吉為了附庸所謂的舞曲潮流不得不為之的話，那么“莎優(yōu)娜拉（SAYONARA）”就是最典型的Jerry Style，簡(jiǎn)單又向上的旋律、幼稚得可愛(ài)的歌詞，再加上范本般的Techno音樂(lè)，如同羅百吉平日的最愛(ài)：漢堡和可樂(lè)，沒(méi)有任何復(fù)雜的花哨，簡(jiǎn)單直接，一步到位?！癝addem Esay O”更是一首絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)的羅氏情歌，同樣是直率的旋律和幾乎沒(méi)有任何修飾的演唱，只不過(guò)時(shí)光飛逝，Jerry再也不能像當(dāng)年那樣楞扯出一把聲嘶力竭卻令人動(dòng)容的好聲音了，他有些力不從心。

這張《亞洲之夜》會(huì)是羅百吉東山再起之作，原因從很大程度上來(lái)說(shuō)與唱片本身關(guān)系不大，正如十年之前羅百吉的成功一樣，與他的音樂(lè)本身關(guān)系同樣不大。在華語(yǔ)唱片市場(chǎng)，從來(lái)都是市場(chǎng)造就音樂(lè)和人，從來(lái)沒(méi)有過(guò)音樂(lè)和人造就市場(chǎng)，十年之前市場(chǎng)需要舞曲，于是成就了羅百吉，十年后市場(chǎng)需要R&B，于是有了周天王，這本來(lái)無(wú)可厚非，可是有一點(diǎn)值得注意，那就是當(dāng)我們的唱片市場(chǎng)需要某種音樂(lè)時(shí)候，那么基本上整個(gè)華語(yǔ)唱片業(yè)都會(huì)圍繞此種音樂(lè)大做文章，其他音樂(lè)一概拋諸腦后。從我們的從業(yè)人員到樂(lè)迷，羨慕海外唱片市場(chǎng)的成熟與健康者不乏其人，但是卻少有人注意過(guò)，海外唱片市場(chǎng)的一大特點(diǎn)就是百家爭(zhēng)鳴、百花齊放，也許某一時(shí)期會(huì)有某種音樂(lè)大行其道，但與此同時(shí)其他音樂(lè)并沒(méi)有因此而萎縮，照樣有大票的忠實(shí)樂(lè)迷在背后鼎力支持，而我們呢？在這方面來(lái)說(shuō)，羅百吉他依然是華語(yǔ)流行音樂(lè)史上的一位名副其實(shí)的英雄。