簡介:
何塞普·卡雷拉斯是西班牙歌唱家,20世紀(jì)后半葉的世界三大男高音之一,是演繹威爾第和普契尼作品中男高音角色的權(quán)威之一。
他于出生在西班牙的加泰隆尼亞自治區(qū)首府巴塞羅那。他的父親是位支持共和國制的潦倒教師,母親則是位性格堅強(qiáng)的女人,對于 更多>
何塞普·卡雷拉斯是西班牙歌唱家,20世紀(jì)后半葉的世界三大男高音之一,是演繹威爾第和普契尼作品中男高音角色的權(quán)威之一。
他于1946年12月5日出生在西班牙的加泰隆尼亞自治區(qū)首府巴塞羅那。他的父親是位支持共和國制的潦倒教師,母親則是位性格堅強(qiáng)的女人,對于窘迫的家境從未沮喪。
在7歲時,卡雷拉斯觀看了電影《偉大的卡魯索》,主演馬里奧•蘭扎精湛的演技和美妙的歌聲給他留下了深刻印象。從那時起,卡雷拉斯就立志畢生從事音樂事業(yè)。
在父親的支持下,他進(jìn)入了當(dāng)?shù)氐囊魳穼W(xué)校,先是學(xué)習(xí)鋼琴,很快又開始學(xué)習(xí)聲樂。
22歲時,著名女高音卡巴耶到巴塞羅那聽卡雷拉斯的同學(xué)演唱。一次偶然的機(jī)會,她聽到了卡雷拉斯的歌聲,對他的音色十分贊賞,并與他合作演唱了《露克萊齊亞波契亞》。
卡雷拉斯在巴塞羅那音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時師從皮戈教授。在此期間,皮戈著重訓(xùn)練他的嗓音,要求他保持音區(qū)的連貫。
卡雷拉斯認(rèn)為:“在整個音域中,男高音的難度最大。因為那不是自然的聲音,而是訓(xùn)練出來的假聲。然而,同樣沒有比男高音更能激動人心的了。所以男高音一般都是英雄,或風(fēng)流倜儻的第一男主角。”在他身上從未出現(xiàn)過被認(rèn)為是男中音的情況,這得益于卡雷拉斯天生的高音域。
1971年,卡雷拉斯以一個意大利“威爾第之聲”歌唱比賽的第一名結(jié)束了他的學(xué)生時代,自此開始了他多年的職業(yè)生涯。
1972年,卡雷拉斯前往美國。在他演唱了吉亞卡莫•普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》中的平科爾頓后,紐約市歌劇院立即與他簽定了三年合同。從那時起,聲樂界對他的評價就是“甜潤,抒情的男高音,擁有天鵝絨般的嗓音”。
1974年,他在大都會歌劇院演唱普契尼歌劇《托斯卡》中的卡伐拉多西,引起了巨大轟動。他的事業(yè)開始進(jìn)入高峰。
1976年,卡雷拉斯遇到了后來對自己的事業(yè)產(chǎn)生重大影響的指揮大師赫伯特•馮•卡拉揚(yáng),當(dāng)時他在薩爾茨堡演出威爾第的《安魂曲》。
不久,他們合作拍攝了電影版《唐卡洛斯》。卡雷拉斯認(rèn)為這是男高音劇目中最難的角色之一,不僅音域很高,而且需要保持充沛的體力,不停地唱。他這樣理解唐卡洛斯這個角色:“他的性格柔弱,模糊不清,疑慮重重,任憑他人擺布。他很年輕,不成熟,無法作出自我抉擇,因為他的愛而被人利用。他的全部行為都是為了引起他人注意。他要復(fù)仇。”《唐卡洛斯》上映后,《歌劇》雜志評價稱:“卡雷拉斯是今年最令人滿意的男高音。他的演技仍嫌不足,但當(dāng)他張開肺葉時,就有了鮮明的效果。”
這時,他的嗓音和舞臺風(fēng)范已給人留下了深刻印象,他的抒情音色被認(rèn)為非常適合意大利歌劇中較輕的角色。而對于法國歌劇,他堅持演唱的維特就是一個典型的例子??ɡ桌拐J(rèn)為法國歌劇應(yīng)當(dāng)用圓潤的嗓音演唱,而另一要點便在于發(fā)音清晰。
到了80年代,卡雷拉斯開始以演唱重抒情角色為主,他在這一時期演出了威爾第的《游吟詩人》,普契尼的《波西米亞人》,《圖蘭多》等著名歌劇。這一方面是為了適應(yīng)觀眾的需要,同時也是為了唱片錄音??ɡ桌拐J(rèn)為,雖然他的嗓音被描述為“甜蜜的男高音”,但是他天生不愿墨守成規(guī)的性格卻使他“厭倦年復(fù)一年以相同的角色在世界各地兜圈子的職業(yè)生涯”,“即使這些角色我已能唱得近乎完美。我想,等到我的事業(yè)結(jié)束的時候,我至少將所有想唱的都唱過了。”
然而,40歲之后在音量和音色上進(jìn)行重大改變確是一種冒險,有了朱塞佩•迪•斯黛法諾等人的前車之鑒,卡雷拉斯并沒有通過改變自己原有的特征來適應(yīng)新的角色,而是利用自己現(xiàn)有的優(yōu)勢,主要依靠豐富的舞臺經(jīng)驗來達(dá)到理想的效果。在這一點上卡雷拉斯和其他很多男高音不同,他并沒有過分強(qiáng)求大音量和全能的演唱技巧,而是更重視音樂的感染力——而他也的確擁有無與倫比的感染力。后來他自己也曾言道:“唱歌應(yīng)當(dāng)用心去唱,一味炫耀演唱技巧便不是真正的歌者。”
此外,卡雷拉斯對歌劇角色的理解能力很強(qiáng),非常善于控制劇情,人物和音樂本身之間的平衡。這都是他的過人之處。
無疑,卡雷拉斯取得了空前成功。他所塑造的魯?shù)婪?,卡拉夫等人物形象深入人心?br />
1982年2月,卡雷拉斯和卡拉揚(yáng)再度合作,在柏林演出《托斯卡》??ɡ桌拱l(fā)揮出驚人的水平,在二,三幕間取消40分鐘休息的情況下一口氣接連唱完三幕而不顯疲軟,令人乍舌。
在80年代,卡雷拉斯的另一經(jīng)典劇目是比才的《卡門》。他于1982年在馬德里首次嘗試出演唐何塞這一角色。1983年,他在卡拉揚(yáng)的指導(dǎo)下重新認(rèn)識了這一人物??ɡ瓝P(yáng)告訴他,唐何塞受到命運(yùn)捉弄,無法自控,因而殺人,而卡雷拉斯之前對這一角色的處理就仿佛他生來就是個殺手一般??ɡ瓝P(yáng)還要求卡雷拉斯將《你扔給我的花》唱得盡量溫柔動人,他拿著五線譜給卡雷拉斯看,“比才的提示是Pianissimo,你需要唱到這個音量。”結(jié)果,卡雷拉斯以一個驚人的弱音降B結(jié)束,幾乎出乎所有人的意料。對于唐何塞,卡雷拉斯有自己的理解:“他本是個單純樸實的人。在第一幕里,他生平第一次發(fā)現(xiàn)自己情不自禁地愛上了一個女人。到了第二幕,他已深陷情網(wǎng),沖動,嫉妒,不成熟。而在第三幕,大多數(shù)男高音過分激動或傷感,這兩個極端都是錯誤的。其實當(dāng)唐何塞走進(jìn)斗牛場時,他滿懷希望,他自信能夠讓卡門回心轉(zhuǎn)意。因此,在這里仍需要有節(jié)制的音色。”
對于卡拉揚(yáng),卡雷拉斯充滿感激之情??ɡ瓝P(yáng)的歌劇修養(yǎng)很深,“和卡拉揚(yáng)一起排練的壓力很大,能學(xué)到的東西也很多。”卡雷拉斯認(rèn)為卡拉揚(yáng)很固執(zhí),在碰到分歧時往往會堅持自己的立場,“卡拉揚(yáng)說服別人的本事很大。有時我想,如果他讓我去唱米卡埃拉,我也有可能會去唱的。”當(dāng)然,卡拉揚(yáng)的固執(zhí)也有錯誤的時候。他曾請卡雷拉斯出演威爾第歌劇《阿伊達(dá)》中的拉達(dá)梅斯,然而卡雷拉斯自認(rèn)為難以達(dá)到英雄男高音所需的音量。為此,卡拉揚(yáng)甚至減少了管弦樂編制的數(shù)量,但卻仍然未能達(dá)到理想的效果。
1987年夏天,卡雷拉斯被診斷出患有血癌。不久,他在巴塞羅那和西雅圖做了兩次骨髓移植手術(shù)。
僅經(jīng)過一年時間的治療,原本被認(rèn)為存活幾率不到10%的卡雷拉斯竟然奇跡般地戰(zhàn)勝了病魔,于1988年7月11日在巴塞羅那露天廣場舉行了復(fù)出音樂會,此后又以規(guī)??涨暗臍W洲巡演慶祝自己的歸來。1989年,卡雷拉斯在西班牙梅里達(dá)演出了歌劇《梅迪亞》,繼續(xù)自己的舞臺生涯。他罕見的生命力令世人欽佩。
在整個90年代,卡雷拉斯灌制了大量唱片,對很多以往曾經(jīng)演唱過的歌劇詠嘆調(diào)和藝術(shù)歌曲進(jìn)行了重新詮釋。在這些唱片中,重獲新生的卡雷拉斯帶給人們的是超越生命的領(lǐng)悟。他的歌聲變得更深邃,同時也保持了原有的風(fēng)格,依然自然,厚重,柔到極處,帶有一種“含蓄的激情”。
與此同時,自從1990年起,卡雷拉斯開始與帕瓦羅蒂,多明戈共同組織“世界三大男高音系列音樂會”。當(dāng)然,在每次音樂會中,性格溫和,內(nèi)斂的卡雷拉斯總是最低調(diào)的一位。
1992年,卡雷拉斯與“月光女神”莎拉·布萊曼共同演唱了巴塞羅那奧運(yùn)會主題曲《永遠(yuǎn)的朋友》(amigos para siempre)。
然而,步入21世紀(jì)后,在帕瓦羅蒂和多明戈逐漸淡出的時候,當(dāng)年曾經(jīng)無限接近死亡的卡雷拉斯卻依然活躍在世界各地的舞臺上,忙于舉辦演唱會和制作新專輯。雖然隨著年華老去,近幾年來,他的演唱水平已是江河日下,但他仍在不斷挑戰(zhàn)自我??ɡ桌挂恢笔且粋€敢于追求,不愿服輸?shù)娜?,即使面對死亡他依然不放棄理想?/p>