David Lynch

小簡(jiǎn)介
大衛(wèi)-林奇(David Lynch)是當(dāng)代美國(guó)電影界的一個(gè)多面手，既是著名的編劇、導(dǎo)演，又是優(yōu)秀的電視制作、攝影師、漫畫家、作曲家和書畫刻印藝術(shù)家。他在主流派和超現(xiàn)實(shí)主義之間保持著一種游刃有余的平衡，在銀幕上無(wú)情地揭露了現(xiàn)實(shí)生活中黑暗和極端暴力的一面，使作品散發(fā)出獨(dú)特的個(gè)人魅力。與同時(shí)代的電影制作者相比，他得到了廣泛的認(rèn)同。
從《藍(lán)絲絨》(“Blue Velvet”)的詭譎到《我心狂野》(“Wild At Heart”)的極端暴力，從《迷失的高速公路》(“Lost Highway”)的混亂到《穆赫蘭道》(“Mulholland Drive”)的夢(mèng)魘，大衛(wèi)-林奇成為了當(dāng)代美國(guó)非主流電影的代表人物，他的作品無(wú)不透射出詭異、陰郁、迷茫及黑色幽默，極具視覺沖擊力的超現(xiàn)實(shí)效果往往令人產(chǎn)生心靈的震憾。“我的電影是有關(guān)困惑、黑暗的。你可以說它是真實(shí)的，也可以說它是虛無(wú)的。它不是一個(gè)夢(mèng)，但也不是現(xiàn)實(shí)”。獨(dú)特的林奇，因此人們?yōu)樗麑ｉT發(fā)明了“林奇主義”(Lynchian)一詞。
大事記
1946年1月20日，大衛(wèi)-林奇出生于美國(guó)蒙大拿州的米蘇拉(Missoula)，他的父親是美國(guó)農(nóng)業(yè)部的一個(gè)研究專家。由于家庭的不斷搬遷，他從小在太平洋西北部沿岸幾個(gè)州長(zhǎng)大。最終成為鷹級(jí)童子軍(Eagle Scout)中的一員，并在肯尼迪總統(tǒng)的就職典禮上客串過領(lǐng)座員。兒時(shí)的林奇志向是做一個(gè)書畫刻印藝術(shù)家，1963年進(jìn)入了華盛頓特區(qū)的科科倫藝術(shù)學(xué)院(Corcoran School of Art)，師從于表現(xiàn)派畫家奧斯卡-科科施卡(Oskar Kokoschka)，并曾赴歐洲進(jìn)行短期的留學(xué)。1966年初，他回到了費(fèi)城，進(jìn)入賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院(Pennsylvania Academy of Fine Arts)就讀，并開始嘗試制作影片。
林奇在費(fèi)城生活在社會(huì)底層，接觸了市民生活中的陰暗面，所遇見的暴力和腐敗對(duì)他日后的創(chuàng)造產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。從他學(xué)生時(shí)期的第一部實(shí)驗(yàn)影片----1967年的《六個(gè)蒼白的人影》(“Six Figures Getting Sick")開始，他就致力于表現(xiàn)日常生活中人性貪婪的一面。1968年，他制作的一部16MM彩色短片《字母》(“The Alphabet”)曾獲得美國(guó)電影協(xié)會(huì)(American Film Institute)的獎(jiǎng)學(xué)金。但是他不久就離開了電影界，繼續(xù)專注于他的美術(shù)學(xué)業(yè)，直到1970年他才推出了另一部短片《祖母》(“The Grandmother”)。這一年林奇進(jìn)入美國(guó)電影學(xué)會(huì)研讀電影研究，為他的電影理論打下了一個(gè)良好的基礎(chǔ)。
1977年，林奇根據(jù)自己動(dòng)蕩的生活以及費(fèi)城貧民區(qū)生活給他的啟發(fā)，創(chuàng)作了歷時(shí)5年的荒誕恐怖片《橡皮頭》(“Eraserhead”)。在這部影片中，他從一個(gè)父親的角度，以超現(xiàn)實(shí)主義的手法，表現(xiàn)出了他對(duì)社會(huì)黑暗面的恐懼和焦慮。一開始影片被打入冷宮，由于著名制作人本-巴倫諾茲(Ben Barenholtz)的努力終于得以上映，并一炮走紅，得到了評(píng)論界廣泛的肯定，將他推上了超現(xiàn)實(shí)影片制作的最前沿。拍攝這部影片時(shí)，他得到了兒時(shí)的伙伴、著名的制作設(shè)計(jì)杰克-菲斯克(Jack Fisk，女明星西塞-斯貝西克的丈夫)的資助。這部影片確立了林奇獨(dú)特的世界觀，并組合了隨后幾年中演繹他作品的主要演員和技術(shù)人員，包括攝影師弗雷德里克-埃爾姆斯(Frederick Elmes)、音響設(shè)計(jì)艾倫-斯普奈特(Alan Splet)和演員杰克-南斯(Jack Nance)。
《橡皮頭》的成功，使林奇引起了著名導(dǎo)演梅爾-布魯克斯(Mel Brooks)的注意。1980年，他邀請(qǐng)林奇執(zhí)導(dǎo)了劇情片《象人》(“The Elephant Man”)，這是林奇創(chuàng)作的第一部主流影片。講述的是19世紀(jì)英國(guó)社會(huì)一個(gè)被扭曲的頭部畸型“象人”約翰-梅里克(John Merrick)的故事。在這部影片中充分體現(xiàn)出了林奇敏銳的觀察力，演繹流暢感人。這部影片除獲得良好票房成績(jī)外，還得到了評(píng)論界的廣泛認(rèn)可。獲得了1981年第34屆英國(guó)電影學(xué)院最佳影片獎(jiǎng)及第53屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片等8項(xiàng)提名，林奇也第一次受到學(xué)院肯定，獲得最佳導(dǎo)演的提名。此片標(biāo)志著林奇獲得了好萊塢主流的認(rèn)可。
1984年，林奇為迪諾-德-勞倫提斯(Dino De Laurentiis)執(zhí)導(dǎo)了動(dòng)作科幻片《沙丘》(“Dune”)，此片改編自弗蘭克-赫伯特(Frank Herbert)的《沙丘》系列科幻小說。應(yīng)該說這部影片無(wú)論是演員表演還是場(chǎng)景安排，都很好地體現(xiàn)了原著風(fēng)格，但是由于缺乏新意，可惜票房成績(jī)不佳。1986年，林奇執(zhí)導(dǎo)了已在他心中醞釀已久的懸念片《藍(lán)絲絨》。影片講述的是一個(gè)小鎮(zhèn)最平凡的日常生活。林奇在片中，運(yùn)用詭譎的手法，反映出了美國(guó)社會(huì)最陰暗的一面。這部影片雖不能算是經(jīng)典之作，但也是他繼《橡皮頭》后編導(dǎo)創(chuàng)作的又一代表作。此片獲得了當(dāng)年波士頓影評(píng)協(xié)會(huì)最佳影片獎(jiǎng)，并再一次為他贏得了奧斯卡獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名，被媒體譽(yù)為“世界上最好的50位導(dǎo)演”之一。
在他事業(yè)的頂峰，林奇放棄了大銀幕影片，致力于開拓其它流派。1990年，他與長(zhǎng)期的合作伙伴----作曲家安杰洛-巴達(dá)爾蒙提(Angelo Badalmenti)一起推出了音樂電視片《心碎的夢(mèng)想》(“Industrial Symphony No. 1：The Dream of the Broken Hearted”)。同年，他又拍攝了他票房成績(jī)最成功的ABC電視連續(xù)劇《雙峰》(“Twin Peaks”)。這是一部超現(xiàn)實(shí)主義的肥皂劇，情節(jié)主線是“誰(shuí)殺死了勞拉-帕爾默(Laura Palmer)”，這個(gè)迷將影片造就成了一種文化現(xiàn)象，林奇也突然之間成為比片中任何演員都出名的電視制片。這部與《希爾街的布魯斯》(“Hill Street Blues”)制作馬克-弗羅斯特(Mark Frost)合作推出的電視劇，被認(rèn)為是美國(guó)電視史上具有里程碑意義的重要作品。
1990年，林奇推出了他的第5部主打影片----公路愛情片《我心狂野》，由尼古拉斯-凱奇(Nicolas Cage)主演。講述的是一對(duì)相愛的男女，沖破阻力和陰謀，終于找到屬于自己的“世外桃源”。在片中林奇運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)的血腥暴力場(chǎng)面和色情幻想，展示出現(xiàn)代人焦慮郁悶的精神狀態(tài)，充滿了弗洛伊德式的心理分析，詭異色彩濃重，但也不時(shí)流露出一種浪漫激情，是一種極其另類的愛的執(zhí)著。此片獲得了1990年第43屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)，林奇也成為了“時(shí)代雜志”的封面人物。但媒體能迅速捧紅林奇，也可以很快地拋棄他。超現(xiàn)實(shí)的后現(xiàn)代影片《我心狂野》在美國(guó)評(píng)論界是毀譽(yù)參半，連帶著《雙峰》也遭到冷落，被安排到周六晚上非黃金時(shí)段播出，并最終于1991年初讓位給其他節(jié)目。林奇創(chuàng)作的另二部電視系列?。何墨I(xiàn)紀(jì)錄片《美國(guó)史》(“American Chronicles”)和系列幽默劇《在空中》(“On the Air”)也早早夭折。
1992年，林奇推出了驚悚懸念片《雙峰：與火同行》(“Twin Peaks: Fire Walk with Me”)。此片是電視版《雙峰》的前篇，這部延伸出來(lái)的影片重點(diǎn)是補(bǔ)充交代勞拉被殺事件的來(lái)龍去脈，交代誰(shuí)是真正的兇手。全片的視覺設(shè)計(jì)十分突出，具有迷幻一般的色彩和詭異風(fēng)格。但這部雄心勃勃的影片，卻飽受評(píng)論界的摧殘。林奇毫不甘心，又開始策劃他的下一部影片。接下來(lái)的幾年，他從人們的視野里消失了。除了1994年的一部相片畫集以外，有五年的光景，人們聽不到也看不到有關(guān)他的消息。
終于，1997年林奇以一部高深莫測(cè)的懸念驚悚片《迷失的高速公路》重返影壇。影片講述的是一個(gè)爵士樂手與妻子不斷收到記錄他們房中秘事的錄像帶，而產(chǎn)生的狂亂、支離的想法。由比爾-普爾曼(Bill Pullman)和尼古拉斯-凱奇的妻子帕特里夏-阿奎特(Patricia Arquette)主演，這是一部實(shí)驗(yàn)性、夢(mèng)魘般的影片，描述了人物黑暗、詭異、混亂的心理，是林奇影片中最怪異、最不明就里的影片。片中對(duì)性赤裸裸的描寫曾一度引起爭(zhēng)議，影評(píng)界對(duì)這部影片的反應(yīng)是也各有說法。但由于影片大碟《迷失的高速公路》，林奇還是上了《滾石》雜志的封面。
1999年，林奇一改他以往所熟悉的詭異題材，執(zhí)導(dǎo)了公路劇情片《斯特雷特的故事》(“The Straight Story”)。這部影片基于一個(gè)真實(shí)的故事，講述的是73歲的阿爾文-斯特雷特(Alvin Straight，理查德-法恩斯沃思飾，Richard Farnsworth)開著除草機(jī)，前往350英里以外的地方去看他兄弟的故事。影片中少有林奇那標(biāo)志性的黑色、扭曲潛臺(tái)詞，是林奇自《象人》以來(lái)最溫馨、最質(zhì)樸、最有人情味的作品。影片風(fēng)格沉穩(wěn)細(xì)膩，展現(xiàn)的是人性的善良，以一個(gè)單純而充滿愛的小故事進(jìn)入了美國(guó)鄉(xiāng)村的歲月之旅。此片打動(dòng)了眾多影評(píng)家和觀眾的心，獲第12屆歐洲電影獎(jiǎng)國(guó)際銀幕獎(jiǎng)、芝加哥影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳影片獎(jiǎng)和美國(guó)國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)年度十大影片。不止一個(gè)人評(píng)論道：大衛(wèi)-林奇又回來(lái)了。
2001年，林奇又回歸到擅長(zhǎng)的黑色詭異風(fēng)格上來(lái)，編劇執(zhí)導(dǎo)了以好萊塢為場(chǎng)景的懸念劇情片《穆赫蘭道》。象《雙峰》一樣，這部影片本來(lái)是為美國(guó)國(guó)家廣播公司(ABC)作為系列劇創(chuàng)作的。然而，與林奇當(dāng)初進(jìn)入電視界不一樣的是，在片子亮相前就被“槍斃”了。雖然林奇對(duì)這部2小時(shí)的片子補(bǔ)了又補(bǔ)，試圖配得上電視觀眾的胃口，但仍然沒有獲得通過。失望之余，他轉(zhuǎn)而前往歐洲市場(chǎng)尋求支持，希望能將他的這部片子改編成一部電影，最終得到了法國(guó)制片皮埃爾-埃德爾曼(Pierre Edelman)的支持。林奇說：“這是一個(gè)關(guān)于愛情、秘密和好萊塢之夢(mèng)的故事”。影片隨著一名黑發(fā)女子遇上車禍喪失了記憶而展開，她遇上了前來(lái)好萊塢尋夢(mèng)的女孩貝蒂(Betty)，兩人一起尋找黑發(fā)女子的身世秘密。神秘人物、怪異場(chǎng)景、離奇故事和夢(mèng)魘氣氛，組成了林奇心中的好萊塢世界。此片在2001年第54屆戛納電影節(jié)上一經(jīng)亮相，即得到一致贊賞，并授予了大衛(wèi)-林奇最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。接著林奇又憑借此片先后斬獲了洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，波士頓影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳影片、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)及紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳影片獎(jiǎng)，還被法國(guó)《電影手冊(cè)》編輯與讀者分別評(píng)選為2001年世界十佳影片、法國(guó)電影愷撒獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)等，并第三次獲得了奧斯卡獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。
作為戰(zhàn)后出生的一代，大衛(wèi)-林奇悠閑前衛(wèi)。1967年，21歲出頭的他就結(jié)婚成家，妻子佩吉-林奇(Peggy Lynch)于1974年去世。兩人的女兒珍妮弗-錢伯斯-林奇(Jennifer Chambers Lynch)長(zhǎng)大后繼承了父業(yè)，1993年曾執(zhí)導(dǎo)過驚悚恐怖片《盒裝美人》(“Boxing Helena”)，執(zhí)導(dǎo)手法大有其父的風(fēng)范。1977年，林奇與第二位妻子瑪麗-菲斯克(Mary Fisk)結(jié)婚，并生有二個(gè)兒子。有意思的是，畫家出身的林奇曾對(duì)記者表示：“我對(duì)Flash動(dòng)畫技術(shù)非常感興趣，希望能親自導(dǎo)演和制作一部Flash卡通片”。超現(xiàn)實(shí)主義大師與Flash動(dòng)畫相結(jié)合，會(huì)出現(xiàn)什么視覺效果？
獲獎(jiǎng)紀(jì)錄；
2002年因《穆赫蘭道》獲第74屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名
2002年因《穆赫蘭道》獲法國(guó)電影愷撒獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)
2002年因《穆赫蘭道》獲法國(guó)《電影手冊(cè)》2001年世界十佳影片
2002年因《穆赫蘭道》獲紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳影片獎(jiǎng)
2001年因《穆赫蘭道》獲波士頓影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳影片、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)
2001年因《穆赫蘭道》獲洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)
2001年因《穆赫蘭道》獲第54屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)
1999年因《斯特雷特的故事》獲美國(guó)國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)年度十大影片
1999年因《斯特雷特的故事》獲芝加哥影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳影片獎(jiǎng)
1999年因《斯特雷特的故事》獲第12屆歐洲電影獎(jiǎng)國(guó)際銀幕獎(jiǎng)
1990年因《我心狂野》獲第43屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)
1987年因《藍(lán)絲絨》獲第59屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名
1986年因《藍(lán)絲絨》獲波士頓影評(píng)協(xié)會(huì)最佳影片獎(jiǎng)
1981年因《象人》獲第53屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演提名
1981年因《象人》獲第34屆英國(guó)電影學(xué)院最佳影片獎(jiǎng)
主要作品：
2001年《穆赫蘭道》(“Mulholland Drive”)
1999年《斯特雷特的故事》(“The Straight Story”)
1997年《迷失的高速公路》(“Lost Highway”)
1994年《迷離情骸》(“Nadja”)
1992年《在空中》(“On the Air”)
1992年《雙峰：與火同行》(“Twin Peaks: Fire Walk with Me”)
1990年《美國(guó)史》(“American Chronicles”)
1990年《我心狂野》(“Wild At Heart”)
1990年《雙峰》(“Twin Peaks”)
1990年《心碎的夢(mèng)想》(“Industrial Symphony No. 1：The Dream of the Broken Hearted”)
1986年《藍(lán)絲絨》(“Blue Velvet”)
1984年《沙丘》(“Dune”)(美國(guó))
1980年《象人》(“The Elephant Man”)
1977年《橡皮頭》(“Eraserhead”)
1974年《截肢者》(“The Amputee”)
1970年《祖母》(“The Grandmother”)
1968年《字母》(“The Alphabet”)
1967年《六個(gè)蒼白的人影》(“Six Figures Getting Sick")