亜矢

Aya 亞矢
Aya-----出身于北海道的一個(gè)僅有2000人的小鎮(zhèn)，幼年的aya習(xí)慣于從父母的老唱片中獲得音樂靈感的她，在小學(xué)的時(shí)候，一場(chǎng)搖滾演唱會(huì)上，第一次接觸到了真正的電吉他，在三年的高校生生活中，他專注于硬搖滾和punk的世界，并加入了一個(gè)女子樂隊(duì)并開始了模仿著名樂隊(duì)-sex pistol的生涯。因?yàn)閷W(xué)校生活的枯燥和缺乏朋友，Aya15歲就因?yàn)槿闭n太多而離開了學(xué)校，這時(shí)候，他遇到了影響自己一生的專輯，Nirvana的名盤,離開家后，aya游歷了北海道所有的城市，并最終抵達(dá)東京。 !
在參加試音之前，她在酒吧里面駐唱，不久就在唱片公司舉行的pop concert中獲勝，但與此同時(shí)，幸運(yùn)也因?yàn)橹谱魅说脑跇逢?duì)第一次登場(chǎng)前的不幸辭世而失之交臂。這時(shí)的aya幾乎放棄了成為一位職業(yè)歌手的夢(mèng)想，但與此同時(shí)，他也漸漸的發(fā)掘出自己身上所蘊(yùn)藏的巨大的創(chuàng)作能量，她使自己沉浸在創(chuàng)作的快樂中，并成功為自己的第一次登臺(tái)創(chuàng)作了作品”
制作試音帶占用了她大部分的時(shí)間，但他仍然能夠通過在美軍基地和shibuya的街頭的演奏經(jīng)歷來磨礪和精進(jìn)自己的演奏技巧，在簽約BMG japan的時(shí)候，他手頭上已經(jīng)有30手左右的非常完美的作品，每一首都可以立即拿來重新灌錄并出版。
Aya能夠獨(dú)自操控吉他，鼓。Bass,和合成器，并把他們用一個(gè)多音軌錄音設(shè)備合成在一起，而這一切都是他獨(dú)立完成的。美國著名的搖滾音樂制作人，Adam Kasper (sound garden, Foofighters, pearl Jam ect.的制作人）聽過Aya的試音帶以后感到由衷的震撼，并立即同意為其制作專輯。2000年，aya前往西雅圖在著名的”studio X”里面錄制了自己的第一支單曲，這個(gè)錄音室也正是因?yàn)楹?0年代最為著名的搖滾樂隊(duì)preal Jam, sound garden以及Nievana而格外的有名。Adam為aya請(qǐng)來了西雅圖最著名的搖滾樂手，以達(dá)到最理想的錄音效果。這些樂手中，包括世界頂級(jí)的鼓手matt Cameron, John Mcbain和Glenn Slatter, ,每個(gè)人都深深為aya的聲音所感染，并請(qǐng)盡全力為aya制作專輯。 2002年，當(dāng)aya為自己的新專輯錄制第二次來到西雅圖的時(shí)候，這些曾經(jīng)的老朋友們?cè)俣认嘤?，不過這次多了一位Aya仰慕已久的樂手，這就是Nirvana的bass手Krist Novoselic.
2002年，Aya以專輯《戦場(chǎng)の華》在日本地下?lián)u滾界贏得了廣泛的贊譽(yù)，同年，Aya為宣傳自己的專輯，把大部分的時(shí)間花在了live上面，而沒有更多的作品推出，在第一張個(gè)人作品推出的不久，aya就被日本最具影響力的搖滾音樂祭”summer sonic festival”邀請(qǐng)，在為期兩天的音樂祭中，aya憑借狂野，不羈，張揚(yáng)的表演風(fēng)格征服了眾多的觀眾，并成為此次搖滾祭上最大的亮點(diǎn)。在5000人以上觀眾陣容面前，aya展示出的時(shí)一份難得的自信和老練。
2004年，aya決定發(fā)行自己的第一張min-album《禁じられた歌》, 這張專輯更為直接并超越時(shí)代的限制，表達(dá)了aya的獨(dú)特世界觀。長期的在樂隊(duì)環(huán)境中的工作，使aya更習(xí)慣于在樂隊(duì)中扮演自己的角色，而不是在錄音的同時(shí)還要兼顧自己的live,aya希望自己能夠獨(dú)立完成唱片的制作，而不是依賴于在西雅圖錄音時(shí)期的輝煌制作背景，唱片制作出來的效果非常緊湊，比起第一張專輯來，更接近aya所想達(dá)到的純搖滾的效果。
正是因?yàn)檫@張專輯，aya的身后聚集了一匹最最忠實(shí)的歌迷。日本搖滾樂界對(duì)這張專輯的評(píng)論是“aya再用無限的力量和最純粹的感覺表現(xiàn)自己內(nèi)心深處最直接也是最敏感的世界.’在結(jié)束了全日本的銷售宣傳tour之后，aya開始制作自己的第二張個(gè)人專輯’baghdad sky”（巴格達(dá)的天空），這張專輯凝聚了aya在職業(yè)歌手聲業(yè)中所想表現(xiàn)的所有夢(mèng)想，強(qiáng)烈的肉體批判構(gòu)成了這張專輯的“內(nèi)核“這張專輯中也包含了aya從未嘗試過的抒情曲風(fēng)的作品”shadow on the road”以及”Baghdad sky”