簡(jiǎn)介: 科林·戴維斯爵士(生于英格蘭)是一位英國(guó)指揮家。剛開始的時(shí)候他在倫敦學(xué)習(xí)單簧管。他的演出范疇不但包括了歌劇與自家人的音樂(lè),尚也含蓋不少重要德奧曲目與民族樂(lè)派音樂(lè),當(dāng)然絕對(duì)令人無(wú)法忘懷的是他在柏遼茲音樂(lè)上所作的努力。蕭提讓柯芬園得到難以辯駁的地位,戴維斯則不但力保住蕭 更多>
科林·戴維斯爵士(1927年9月25日生于英格蘭)是一位英國(guó)指揮家。剛開始的時(shí)候他在倫敦學(xué)習(xí)單簧管。他的演出范疇不但包括了歌劇與自家人的音樂(lè),尚也含蓋不少重要德奧曲目與民族樂(lè)派音樂(lè),當(dāng)然絕對(duì)令人無(wú)法忘懷的是他在柏遼茲音樂(lè)上所作的努力。蕭提讓柯芬園得到難以辯駁的地位,戴維斯則不但力保住蕭提的「戰(zhàn)果」,同時(shí)將柯芬園的藝術(shù)水準(zhǔn)帶入另一個(gè)高峰,因此在1980年受封爵位。1983年他獲得卡爾·阿瑪丟斯·哈特曼獎(jiǎng)牌。1983年到1992年他指導(dǎo)巴伐利亞廣播交響樂(lè)團(tuán)。自1995年他是倫敦交響樂(lè)團(tuán)的首席指揮。另外他也是德累斯頓國(guó)立樂(lè)團(tuán)的榮譽(yù)指揮。戴維斯擅長(zhǎng)指揮的是柏遼茲和西貝柳斯的作品。
科林·戴維斯的指揮技藝是無(wú)師自通的,這點(diǎn)令人有點(diǎn)驚訝,因?yàn)樗谥笓]藝術(shù)上所展現(xiàn)出來(lái)的高手級(jí)表現(xiàn),讓人五體投地。他對(duì)音樂(lè)有著崇高的熱愛,并且感染他人。他在排練時(shí)不大擺架子,和團(tuán)員很容易打成一片。他總是先把整個(gè)作品走過(guò)一遍,接著慢條斯理的整修他不滿意的樂(lè)段,有時(shí)卻又過(guò)度重視細(xì)節(jié)而犧牲了整體感覺。他的音樂(lè)整個(gè)來(lái)說(shuō)就是英國(guó)文化的翻版:冷靜、清冽。他德奧曲目的特性:「不加佐料的德國(guó)豬腳」,所有德奧精髓大概都被蒸餾掉了,但是你說(shuō)他像托斯卡尼尼,那也不大對(duì),因?yàn)樗顦O力避免的就是作出和托老差不多的音樂(lè)風(fēng)格,畢生對(duì)「完全忠實(shí)原作」論調(diào)提出質(zhì)疑。也就因此,他對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的東西十分反感,不認(rèn)為里頭有多少真實(shí)的情感。
科林·戴維斯到目前為止的表現(xiàn),最突出的當(dāng)屬他在柏遼茲音樂(lè)上所作的努力,提到這點(diǎn)法國(guó)人真的要汗顏了。戴維斯努力挖掘柏遼茲各種幾乎要被遺忘的作品,并加以推介給大眾。最有名的應(yīng)該是『特洛伊人』,這部歌劇錄音在唱片史上有著相當(dāng)?shù)囊饬x,成就斐然--或許如此,使得近三十年來(lái)沒有人敢再灌錄同曲錄音。另外一個(gè)讓人難忘的演出是西貝柳斯,他的西貝柳斯交響曲全集可稱是“西迷”的至寶,不過(guò)這個(gè)領(lǐng)域倒不是一面倒的受贊揚(yáng),他經(jīng)常運(yùn)用異常速度,而受到不少抨擊,但可以確定的是西貝柳斯也是他手頭一絕。另外無(wú)論指揮歌劇或是灌唱片,他的莫札特音樂(lè)也漸受注目。
科林·戴維斯的錄音曲目除了柏遼茲、西貝柳斯與莫扎特外,英國(guó)作曲家的作品有提貝特,另外加上貝多芬、勃拉姆斯、斯特拉文斯基、德沃夏克等人的作品,而他最近慢慢把觸角伸到馬勒與布魯克納,著實(shí)相當(dāng)令人期待。他有著雄辯性的指揮才華,表現(xiàn)恰到好處,說(shuō)服力不錯(cuò),但有時(shí)就是太清淡了點(diǎn)。以青壯指揮家而言,他可以伸展的領(lǐng)域還很多,或許還會(huì)有更多更好的表現(xiàn)。