簡介： 科林·戴維斯爵士(生于英格蘭)是一位英國指揮家。剛開始的時候他在倫敦學(xué)習(xí)單簧管。他的演出范疇不但包括了歌劇與自家人的音樂，尚也含蓋不少重要德奧曲目與民族樂派音樂，當(dāng)然絕對令人無法忘懷的是他在柏遼茲音樂上所作的努力。蕭提讓柯芬園得到難以辯駁的地位，戴維斯則不但力保住蕭 更多>
科林·戴維斯爵士(1927年9月25日生于英格蘭)是一位英國指揮家。剛開始的時候他在倫敦學(xué)習(xí)單簧管。他的演出范疇不但包括了歌劇與自家人的音樂，尚也含蓋不少重要德奧曲目與民族樂派音樂，當(dāng)然絕對令人無法忘懷的是他在柏遼茲音樂上所作的努力。蕭提讓柯芬園得到難以辯駁的地位，戴維斯則不但力保住蕭提的「戰(zhàn)果」，同時將柯芬園的藝術(shù)水準(zhǔn)帶入另一個高峰，因此在1980年受封爵位。1983年他獲得卡爾·阿瑪丟斯·哈特曼獎牌。1983年到1992年他指導(dǎo)巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)。自1995年他是倫敦交響樂團(tuán)的首席指揮。另外他也是德累斯頓國立樂團(tuán)的榮譽(yù)指揮。戴維斯擅長指揮的是柏遼茲和西貝柳斯的作品。
科林·戴維斯的指揮技藝是無師自通的，這點(diǎn)令人有點(diǎn)驚訝，因為他在指揮藝術(shù)上所展現(xiàn)出來的高手級表現(xiàn)，讓人五體投地。他對音樂有著崇高的熱愛，并且感染他人。他在排練時不大擺架子，和團(tuán)員很容易打成一片。他總是先把整個作品走過一遍，接著慢條斯理的整修他不滿意的樂段，有時卻又過度重視細(xì)節(jié)而犧牲了整體感覺。他的音樂整個來說就是英國文化的翻版:冷靜、清冽。他德奧曲目的特性:「不加佐料的德國豬腳」，所有德奧精髓大概都被蒸餾掉了，但是你說他像托斯卡尼尼，那也不大對，因為他最極力避免的就是作出和托老差不多的音樂風(fēng)格，畢生對「完全忠實原作」論調(diào)提出質(zhì)疑。也就因此，他對現(xiàn)代音樂的東西十分反感，不認(rèn)為里頭有多少真實的情感。
科林·戴維斯到目前為止的表現(xiàn)，最突出的當(dāng)屬他在柏遼茲音樂上所作的努力，提到這點(diǎn)法國人真的要汗顏了。戴維斯努力挖掘柏遼茲各種幾乎要被遺忘的作品，并加以推介給大眾。最有名的應(yīng)該是『特洛伊人』，這部歌劇錄音在唱片史上有著相當(dāng)?shù)囊饬x，成就斐然--或許如此，使得近三十年來沒有人敢再灌錄同曲錄音。另外一個讓人難忘的演出是西貝柳斯，他的西貝柳斯交響曲全集可稱是“西迷”的至寶，不過這個領(lǐng)域倒不是一面倒的受贊揚(yáng)，他經(jīng)常運(yùn)用異常速度，而受到不少抨擊，但可以確定的是西貝柳斯也是他手頭一絕。另外無論指揮歌劇或是灌唱片，他的莫札特音樂也漸受注目。
科林·戴維斯的錄音曲目除了柏遼茲、西貝柳斯與莫扎特外，英國作曲家的作品有提貝特，另外加上貝多芬、勃拉姆斯、斯特拉文斯基、德沃夏克等人的作品，而他最近慢慢把觸角伸到馬勒與布魯克納，著實相當(dāng)令人期待。他有著雄辯性的指揮才華，表現(xiàn)恰到好處，說服力不錯，但有時就是太清淡了點(diǎn)。以青壯指揮家而言，他可以伸展的領(lǐng)域還很多，或許還會有更多更好的表現(xiàn)。
