余叔巖

余叔巖，男，京劇老生。原名余第棋，又名余叔言，早年藝名小小余三勝，湖北省羅田縣人，生于北京。譜名第祺，字小云，官名叔巌，巌與巖通，巌字筆畫太多，所以常用“巖”代替。余三勝之孫，余紫云之子。余叔巖在全面繼承譚(鑫培)派藝術的基礎上，以豐富的演唱技巧進行了較大的發(fā)展與創(chuàng)造，成為“新譚派”的代表人物，世稱“余派”。
誕辰：1890年11月28日，光緒十六年（庚寅）十月十七日；
逝世：1943年5月19日，農歷癸未年四月十六日。
余叔巖幼從吳聯奎學京劇老生戲，辛亥革命后拜譚鑫培為師，譚授其《太平橋》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。他認真鉆研京劇老生藝術，多方虛心求教。姚增祿、李順亭、錢金福、王長林、田桐秋、陳德霖、鮑吉祥等人，都是他請益的良師。王榮山、貫大元等人，都是他交流藝術的益友。業(yè)余譚派老生研究家王君直和陳彥衡，在唱念方面對他幫助最大，王君直曾介紹李佩卿做他的琴師。
余叔巖幼時用“小小余三勝”藝名出演于天津下天仙戲院，紅極一時。變聲后回北京休養(yǎng)，后因病和倒倉回京，得其岳父陳德霖之助，向錢金福、王長林等學把子和武功，由姚增祿授其昆曲戲《石秀探莊》等。同時向陳彥衡、愛新覺羅·溥侗（紅豆館主）、王君直等人學譚派唱腔。在此期間他用心觀摩譚鑫培的演出，凡與譚氏合作過的鼓師、琴師乃至檢場人、龍?zhí)?，他都一一虛心請教，技藝大進。并參加春陽友會票社，多方學習，用功不懈。1918年后，嗓音恢復，以叔巖之名重返舞臺。他充分發(fā)揮其學譚心得和本身特長，上演大量老生劇目，文武昆亂不擋，一舉成名，與楊小樓、梅蘭芳在當時京劇界鼎立而三，并稱“三大賢”，代表了20世紀20至30年代老生、武生、旦角的最高藝術水平。
1923年8月22日，在紫禁城內漱芳齋，京劇名流匯聚一堂，登臺演出16個劇目。其中《定軍山》余叔巖演。
他除不斷演出于北京之外，曾數次去漢口、上海、天津各地演唱，譽滿全國。1928年后由于身體多病，除義務、堂會戲外，不再演營業(yè)戲。余叔巖舞臺生活時間雖然不長，但他在京劇老生界留下了久遠的影響。十年所演的劇目之中很多都成為后學的典范?！董偭盅纭贰栋舜箦N》《捉放宿店》《盜宗卷》《定軍山》等譚派標準劇目，經他演唱，出神入化、才調秀出，最能見賞知音。他對每一劇目無不精益求精，普通一戲經其潤色便能離世異俗，《搜孤救孤》等戲經他演出，石破天驚，成為傳世之作?！斗▓鰮Q子》雖未曾在舞臺上演過，只是平時吊嗓唱，但其[反二黃]唱腔極富創(chuàng)造性，已成為典范之作。
余叔巖公演期間，雖與楊、梅各樹一幟，但合作從未間斷。他們的合作對京劇藝術的發(fā)展起著重要的典范作用。1920年，余叔巖開始與楊小樓合作，與楊合組中興社。他們合作的劇目有《八大錘》《定軍山·陽平關》《連營寨》等，皆為功力悉敵、珠聯璧合之佳作。梅、余之《游龍戲鳳》《打漁殺家》，余、楊、梅之《摘纓會》均為曠代絕唱，后世法程。