Giuliano Carmignola

簡介: 朱利亞諾•卡米諾拉,這位以“流暢如歌的威尼斯風(fēng)格”著稱的意大利小提琴家出生于1951年,正好是維瓦爾第音樂開始復(fù)興的時代。他來自Treviso(特雷維索,位于威尼斯附近)的一個音樂家庭,從5歲就開始跟隨父親學(xué)習(xí)小提琴。后來,他進(jìn)入威尼斯音樂學(xué)院, 更多>

朱利亞諾•卡米諾拉,這位以“流暢如歌的威尼斯風(fēng)格”著稱的意大利小提琴家出生于1951年,正好是維瓦爾第音樂開始復(fù)興的時代。他來自Treviso(特雷維索,位于威尼斯附近)的一個音樂家庭,從5歲就開始跟隨父親學(xué)習(xí)小提琴。后來,他進(jìn)入威尼斯音樂學(xué)院,第一位老師Luigi Ferro是Scuola Veneziana Orchestra(Angelo Ephrikian為演繹維瓦爾第音樂于1947年創(chuàng)立的一個樂團(tuán))的獨(dú)奏。此后,他接替Ferro在威尼斯音樂學(xué)院任教,并加入Virtuosi di Roma樂團(tuán)(1970 - 1978)。
 
他參加過Nathan Milstein、Franco Gulli、Henryk Szeryng的大師班,于70年代初在幾個國際比賽中獲獎,由此開始了職業(yè)生涯,以演繹19、20世紀(jì)的作品為主,與Claudio Abbado、Peter Maag、Eliahu Inbal、Giuseppe Sinopoli等著名指揮合作過,還完成了Henri Dutilleux小提琴協(xié)奏曲的意大利首演。從1978年到1985年,他擔(dān)任威尼斯鳳凰歌劇院樂團(tuán)的首席。
 
因?yàn)槔蠋烣erro的緣故,他一直對巴洛克音樂保持濃厚興趣,尤其是威尼斯學(xué)派(包括維瓦爾第在內(nèi))。他發(fā)現(xiàn)巴洛克小提琴的音色非常迷人,沒有腮托、馬橋弧度更小、羊腸弦、弓背向外彎曲,因此那個時候的觸弦方式和現(xiàn)在有很大區(qū)別,他更偏愛巴洛克小提琴的這些特質(zhì)。90年代起,他開始進(jìn)軍巴洛克音樂的時候,威尼斯樂壇名宿Mario Messinis就評論說:“18世紀(jì)曲目的演奏,分為‘前卡米諾拉’和‘后卡米諾拉(現(xiàn)在)’,他開辟了前所未有的新視野”。
 
他開始與意大利的古樂團(tuán)合作,最初是他家鄉(xiāng)的Sonatori de la Gioiosa Marca樂團(tuán),到后來的Venice Baroque Orchestra。與Andrea Marcon(VBO的指揮)的合作激發(fā)了他對樂譜原稿的興趣,他開始自己研究意大利巴洛克時期小提琴作品的曲譜和手稿。2000年發(fā)行的維瓦爾第《四季》,他和Marcon給獨(dú)奏段落和通奏低音增添了新的細(xì)節(jié),融入了威尼斯特有的四季變換。
 
他演奏巴洛克有兩把琴,一把是1739年的Floreno Guidantus,加盟DG后的首張專輯就是用的這把。另一把是18世紀(jì)的無名氏,得自于他家鄉(xiāng)的Angelo Ephrikian(二戰(zhàn)后破譯出第一份維瓦爾第的手稿),之前在SONY的錄音都是用的這把琴。此外,在DG有4張專輯用的是1732年的”Baillot” Stradivarius名琴。
 
“駕馭巴洛克小提琴讓我接觸到另一個全新的世界”卡米諾拉說,“但是,需要學(xué)習(xí)新的音樂詞匯,也就是說…全新的表達(dá)方式。這對于聽眾審美和演奏風(fēng)格,都是一個巨大的音樂實(shí)驗(yàn)。”他補(bǔ)充道:“雖然維瓦爾第有很多想要隱藏的謎團(tuán),但我感覺我正在一步一步靠近它們。”
 
同為威尼斯人,又合作多年的Marcon描述老朋友卡米諾拉時用到了“第六感”這個詞,“第六感讓他練就了技藝精湛而又返璞歸真的演奏風(fēng)格,他有一種與生俱來的本領(lǐng) ---- 能夠用明亮的音色表達(dá)出人聲包含的所有情感,在的抵達(dá)耳朵之前,首先俘獲你的心。”
 
 
>>>>>>>>>> 以下是DG的一篇專訪報道 >>>>>>>>>>
『創(chuàng)造與想象』
 
有哪位巴洛克小提琴家初出茅廬就能加盟一個國際水準(zhǔn)的知名樂團(tuán)?答案是朱利亞諾•卡米諾拉,他曾經(jīng)是意大利著名室內(nèi)樂團(tuán)Virtuosi di Roma的成員之一。“這真是榮幸之至,感覺就像在世界豪門俱樂部踢球一樣。”盡管已是30年前的往事,卡米諾拉至今難忘。他在Virtuosi di Roma樂團(tuán)演奏時,依舊遵循70年代的慣例 ---- 發(fā)音甜美、技巧輝煌,“那時候還沒有研究過歷史文獻(xiàn),演奏也沒有什么歷史概念,我們走了一段很長的路,”他現(xiàn)在說道,“必須跟上這方面的最新進(jìn)展,努力接近歷史真相。”
 
通過探尋歷史資料,他走進(jìn)了巴洛克,對曲目的風(fēng)格和形式作了深入細(xì)致的研究。“巴洛克協(xié)奏曲很少有力度和速度變化標(biāo)記,這正好給我們留下了想象與創(chuàng)造的巨大空間。想要接近那個時期的風(fēng)格,就必須學(xué)會運(yùn)用這種自由。”凡是聽過他演奏的人,都會覺得他已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了這一目標(biāo),還有什么人能夠?qū)吐蹇诵√崆賲f(xié)奏曲的想象力和創(chuàng)造性展現(xiàn)得如此淋漓盡致呢?他用過各種截然不同的方式一遍又一遍地演繹《四季》,當(dāng)有人抱怨正是因?yàn)椤端募尽肪S瓦爾第其他更多的協(xié)奏曲才被埋沒至今,這位小提琴家已經(jīng)胸有成竹:“現(xiàn)在是時候該挖掘那些鮮為人知的作品了!”
 
與DG簽訂專屬合約之后發(fā)行的第一張專輯《威尼斯協(xié)奏曲》,卡米諾拉除了奉上塔蒂尼和羅卡泰利的協(xié)奏曲之外,還有兩首鮮為人知的維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲。“這些協(xié)奏曲或許應(yīng)該跟《四季》一樣出名”他說道。“羅卡泰利、塔蒂尼、維瓦爾第是18世紀(jì)早期的三位小提琴大師。僅僅如此嗎?當(dāng)然他們還是作曲家,他們賦予獨(dú)奏協(xié)奏曲以生命和形式。也有其他人,比如Veracini和Geminiani,但在獨(dú)奏家兼作曲家中,他們?nèi)皇亲顐ゴ蟮摹?rdquo;
 
很快地,他對這三位作了區(qū)分:“塔蒂尼是理論家,是數(shù)學(xué)思維,也帶著疑問,或許相信音樂是基于數(shù)學(xué)公式。但是他的音樂也富有抒情特質(zhì),還運(yùn)用大量的裝飾音。羅卡泰利則屬于另外一種,他最大限度地發(fā)揮了小提琴的極限,在這方面他是第一個也是最重要的音樂家,他把樂器變得光彩奪目,專注于外在的技巧。他也寫過杰出的作品,但他不是塔蒂尼和維瓦爾第那樣的天才,他沒有那種深度。”
 
也許有人會說這張專輯里的兩首維瓦爾第協(xié)奏曲只不過是他300首重復(fù)的協(xié)奏曲其中的兩首而已,卡米諾拉堅(jiān)決反對:“仍然還有大約50首非常優(yōu)秀的協(xié)奏曲至今尚未錄音,是維瓦爾第晚期的成熟作品,等待我們?nèi)グl(fā)掘,可以錄制更多好CD。”
 
這張專輯又一次與Marcon合作,他喜歡跟指揮合作嗎?“沒有指揮也行,但是我和Andrea可以激發(fā)彼此的靈感,我們合作是基于深厚的友誼,跟他分享這些音樂我很快樂。”
 
此次錄音用的Guidantus琴極富創(chuàng)造力,能夠勝任各種力度、色彩和效果,“這把琴非常適合我的風(fēng)格,每一種精微的細(xì)節(jié)它都能表現(xiàn)出來。”
 
(譯者:植蓮)