Arthur Grumiaux & Paul Ulanowsky

中文名：亞瑟·葛羅米歐

生日：1921年 3月 21日

星座：白羊座

生肖：雞

國籍：比利時

出生地：比利時維萊用溫

逝世時間：1986年 10月 16日

逝世地點：布魯塞爾

語言：英語

職業(yè)：音樂家，小提琴手

音樂類型：古典

主要成就：比利時演奏榮譽獎的第一個獲獎?wù)?/p>

代表作：五重奏（KV515，DV516）

樂器：鋼琴

阿瑟?格魯米歐Arthur Grumiaux（1921－1986），1921年3月21日生于比利時維萊用溫。他的外祖父是當?shù)氐泥l(xiāng)村樂長，很喜愛音樂，格魯米歐5歲即從外祖父學琴。他9歲進入沙勒羅瓦音樂學院學習小提琴和鋼琴；12歲進入布魯塞爾皇家音樂學院從師伊薩伊的學生杜布瓦學琴，兩年后奪得學院一等獎；同時學習對位法與復調(diào)音樂。1939年獲維厄唐獎和普自姆獎。1940年成為比利時政府新設(shè)立的演奏榮譽獎的第一個獲獎?wù)摺?/p>

從藝歷程：30年代末，他在布魯塞爾音樂學院畢業(yè)后，曾去巴黎師從埃奈斯庫短期進修，度過了一段快樂的時光。1940年春天，格魯米歐首次公開露面，演奏了門德爾松的e小調(diào)協(xié)奏曲，由明希指揮，布魯塞爾交響樂團協(xié)奏。評論界驚嘆不已，稱為恍然蒂博再現(xiàn)。但是，同年法西斯德國入侵比利時，格魯米歐剛剛開始的演奏生涯迫不得已中斷，只私下參加杜布瓦組織的弦樂四重奏團的活動，并為盟軍多次義演。1945年第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，格魯米歐復出，和BBC交響樂團合作舉行了在英國的首演，名盛一時。以后到各國旅行演出，受到熱烈歡迎。

1949年，格魯米歐接替了他的老師杜布瓦任布魯塞爾音樂學院小提琴教授。從此，他盡心教學，出外旅行演出越來越少。出國訪問的次數(shù)就更少了，那些有幸聽到他的實況演出的人，一定還記得他1952年2月16日在紐約卡內(nèi)基音樂廳演奏莫扎特《第三小提琴協(xié)奏曲》，1953年4月9日在倫敦皇家節(jié)日大廳演奏貝多芬《小提琴協(xié)奏曲》的精彩場面。幸好，從50年代起，Philips公司就開始為格魯米歐錄制唱片，而且音響效果非常好。這就為我們欣賞格魯米歐的藝術(shù)提供了必要的前提條件。

在格魯米歐早年的唱片中，1955年12月錄制于阿姆斯特丹的勒克的小提琴奏鳴曲，相當有代表性。紀堯姆?勒克（1870－1894）是比利時具有罕見才華的作曲家，在巴黎師事弗朗克與丹第，因患傷寒而早逝。作品不多，但異常精美。這首小提琴奏鳴曲梅紐因也曾經(jīng)錄過，熱情沉醉，聽后覺得凄涼得不得了。格魯米歐的表現(xiàn)理智得多，他的揉指快而幅度不大，發(fā)音清晰純凈。第一樂章清秀高潔、遺世獨立的精神得到相當透徹的再現(xiàn)，熱情激動的情緒有所收斂；第二樂章安然靜謐，浮想聯(lián)翩；第三樂章激昂奮進，矯捷有力。勒克用第一樂章的樂思，巧妙地貫串全曲，形成統(tǒng)一的整體，這是弗朗克的典型手法。格魯米歐優(yōu)雅有力的風格就是在這樣高熱度的作品中也能夠保持冷靜，不被融化。在同期錄制的德彪西的〈小提琴奏鳴曲》中，格魯米歐舍棄了一般采用的夢幻一般的進入，他把重點放在了揭示這夢幻的面紗下隱藏著的古典主義的真容。

格魯米歐喜歡把小提琴的弓毛繃得相對松弛，依靠壓力較輕的運已來取得綿延無盡的運弓效果和純凈的音質(zhì)。這種手法在兩根高音弦上的效果尤佳。塔蒂尼《魔鬼的顫音》奏鳴曲和維塔利的《恰空》中，都有許多雙音段落，格魯米歐的演奏干凈清晰，他獨特的運弓方法，使這些雙音聽起來格外激動人心。他在50年代和哈斯基爾合作，錄下了貝多芬的《10首小提琴奏鳴曲集》和莫扎特的幾首小提琴奏鳴曲，這些錄音使格百米歐的名氣大大地超越了比利時的疆界，傳往世界各地。他在甜美、干凈、精雅的演奏中偶爾加入一個趣味高雅的下滑音，這些成了他早期風格的標志。

進入60年代，格魯米歐錄下了大量精彩的唱片。包括莫扎特小提琴協(xié)奏曲全集（科林?戴維斯指揮倫敦交響樂團）；布魯赫、門德爾松、柴科夫斯基協(xié)奏曲（海汀克指揮）；維厄唐的第四、第五協(xié)奏曲（羅森塔爾指揮）；還有貝多芬、茹拉姆斯、貝爾格、斯特拉文斯基和維奧蒂（第二十二號）的小提琴協(xié)奏曲。其中，維厄唐的兩首協(xié)奏曲最為出色。莫扎特的5首協(xié)奏曲也演奏得異常精美，被日本《唱片藝術(shù)》評為最佳名片，其中第五協(xié)奏曲第一樂章激昂的主題，格魯米歐拉得雄渾有力，音色熾烈。門德爾松第一樂章熱情洋溢的主題，格魯米歐采用了頓挫有致的運弓處理，把熱情抑制下來，表現(xiàn)了他獨特的趣向。在獨奏作品中，巴赫的第一首獨奏奏鳴曲的急板樂章，拉得熱力四射，無人能比。格魯米歐還自己演雙簧，錄過一次勃拉姆斯的《第二小提琴奏鳴曲》，他的鋼琴演奏相當雄渾有力。這期間，格魯米歐更加注重自由速度的運用這類顯示個人風格標記的手法，音色更加溫暖（優(yōu)質(zhì)的錄音也有幫助），炫技的表演已經(jīng)無影無蹤。

進入70年代，格魯米歐錄下了巴赫的兩首小提琴協(xié)奏曲。稍后，和克雷伯斯一起錄下了《d小調(diào)雙小提琴協(xié)奏曲》。這些樂曲都處理得相當優(yōu)美雅致、富有熱情。1971年和科林?戴維斯合作錄制的勃拉姆斯的小提琴協(xié)奏曲溫暖、舒緩，許多音符上做了深情的留戀。不過，協(xié)奏曲中勁道的力量卻有所損失。1974年和科林?戴維斯合作錄制的貝多芬小提琴協(xié)奏曲要好一些。格魯米歐把自己隱在作曲家的身后，讓音樂直接傾訴給聽眾，這種不張揚炫耀的風格，是他多年修煉磨硬的成果。1975年錄下的柴科夫斯基小提琴協(xié)奏曲對一個法--比學派的小提琴家來說是相當令人吃驚的成就，強烈的抒情氣息貫穿全曲。雖然俄羅斯味不是那么地道，但是仍然能給人帶來美的享受。帕格尼尼第一和第四小提琴協(xié)奏曲、布魯赫的第一小提琴協(xié)奏曲和《蘇格蘭幻想曲》，還有一些小提琴和樂隊的浪漫曲，其中有挪威作曲家斯文森（1804一1911）的《G大調(diào)浪漫曲》，維尼亞夫斯基《傳奇曲），柏遼茲惟一的一首小提琴和樂隊的作品《沉思與隨想》，貝多芬的兩首通俗易懂的浪漫曲，這些作品都很切合格魯米歐的風格特點。

格魯米歐的風格還是最適合演奏莫扎特的作品，他和同樣以演繹莫扎特著稱的鋼琴家克林合作錄制的莫扎特小提琴奏鳴曲集充滿靈感，配合默契，秀美可愛，把這些難以傳神的作品演奏得惹人愛憐。他和鋼琴家保爾?克羅斯利的合作更是水乳膠融、渾然一體。他們錄制的舒伯特奏鳴曲集是格魯米歐三次錄音中內(nèi)容最豐富的。作為法比小提琴樂派的傳人，福雷的兩首小提琴奏鳴曲是格魯米歐最喜愛和屢演不厭的作品。

福雷是精秀典雅的法國音樂的代表人物，現(xiàn)已被公認為法國最杰出的作曲家之一。雖然他的音樂在法國以外傳播不廣，但他細膩優(yōu)美而又絕非因循守舊的音樂語言，具有出人意料的感染力。他的《第一小提琴奏鳴曲》寫于30歲時，是他第一次感情危機的反映。福雷的夫人是一位事業(yè)有成的出版家，用我們今天的話來說，就是一位女強人。福雷在婚后的社會地位上受到相當大的壓力。人們只知道他是"某某夫人"的丈夫，卻不知道他是一位深沉內(nèi)秀的作曲家。他的夫人對他的創(chuàng)作也是不屑一顧，把他精心結(jié)撰的《船歌》、《夜曲》等鋼琴譜用來覆蓋果醬瓶。福雷在精神世界方面與《追憶逝水年華》的作者馬賽爾?普魯斯特同氣相求。他的《第一小提琴奏鳴曲》魂牽夢繞，你一旦進入他的世界，就不免迷戀其間，像進入了一座構(gòu)造十分精妙的迷宮一樣樂而忘返。格魯米歐和克羅斯利準確地把握了這首樂曲青春夢幻的氣息，把聽眾帶進了一個早已一去不復返的風雅君子出入其間的世界。相隔41年后，福雷再度寫下了他的《第二小提琴奏鳴曲》。這首作品是晚年耳聾不斷加劇、創(chuàng)作不受重視和第一次世界大戰(zhàn)陰霾的戰(zhàn)火在心理上引起的綜合反映，在平靜的表面下隱藏著騷動和不安。這兩首奏鳴曲的錄音，小提琴與鋼琴之間的平衡十分理想。

70年代，格魯米歐又重錄了一遍勒克那首令人惆悵感嘆的小提琴奏鳴曲，還錄下了泰勒曼（1681－1767）的12首小提琴獨奏幻想曲，科雷利的12首小提琴奏鳴曲（作品5）。這些錄音都已經(jīng)成為經(jīng)典。最令人拍案叫絕的是格魯米歐1978年錄制的巴赫的小提琴與大鍵琴奏鳴曲集。這套唱片的音色之美，就是在以室內(nèi)樂錄音著稱的Philips公司中，也屬稀有之物。格魯米歐精致、典雅、有力、純凈的演奏風格在此得到了完美的體現(xiàn)。

格魯米歐還和許多音樂家一起，合作錄制了眾多的室內(nèi)樂作品。其中，莫扎特的弦樂五重奏最有代表性。莫扎特晚年寫下的兩首弦樂五重奏（KV515，DV516）是室內(nèi)樂作品中的瑰寶，只有這樣精美的演奏，才不辜負莫扎特的絕世才華。

他的大量精美的唱片是我們聆聽音樂大師傾訴心曲的最佳媒介，Philips曾經(jīng)出版一套60張的大全集，可以說是將他的演奏生涯作了完全記錄。格魯米歐在演奏炫技作品時，有一定局限。像帕格尼尼的作品本身需要的就是火花四射、心驚肉跳的演出效果。格魯米歐的處理過于冷靜，顯示不出這些作品當年何以奪人心魄的扭力。我們前面講到的勒克的奏鳴曲，他的相對平靜的演奏也不如梅紐因熱情忘我的投入更加催人淚下。

格魯米歐擁有一把名為“泰坦”的斯特拉迪瓦里的小提琴，但在音樂會上和錄制作品時，通常使用一把1744年制造的瓜乃利?德爾?吉蘇小提琴。1973年，比利時王室冊封他為男爵。

榮譽記錄：格魯米歐的風格還是最適合演奏莫扎特的作品，他和同樣以演繹莫扎特著稱的鋼琴家克林合作錄制的莫扎特小提琴奏鳴曲集充滿靈感，配合默契，秀美可愛，把這些難以傳神的作品演奏得惹人愛憐。他和鋼琴家保爾·克羅斯利的合作更是水乳膠融、渾然一體。他們錄制的舒伯特奏鳴曲集是格魯米歐三次錄音中內(nèi)容最豐富的。作為法比小提琴樂派的傳人，福雷的兩首小提琴奏鳴曲是格魯米歐最喜愛和屢演不厭的作品。

福雷是精秀典雅的法國音樂的代表人物，現(xiàn)已被公認為法國最杰出的作曲家之一。雖然他的音樂在法國以外傳播不廣，但他細膩優(yōu)美而又絕非因循守舊的音樂語言，具有出人意料的感染力。他的《第一小提琴奏鳴曲》寫于30歲時，是他第一次感情危機的反映。福雷的夫人是一位事業(yè)有成的出版家，用我們今天的話來說，就是一位女強人。福雷在婚后的社會地位上受到相當大的壓力。人們只知道他是"某某夫人"的丈夫，卻不知道他是一位深沉內(nèi)秀的作曲家。他的夫人對他的創(chuàng)作也是不屑一顧，把他精心結(jié)撰的《船歌》、《夜曲》等鋼琴譜用來覆蓋果醬瓶。福雷在精神世界方面與《追憶逝水年華》的作者馬賽爾·普魯斯特同氣相求。他的《第一小提琴奏鳴曲》魂牽夢繞，你一旦進入他的世界，就不免迷戀其間，像進入了一座構(gòu)造十分精妙的迷宮一樣樂而忘返。格魯米歐和克羅斯利準確地把握了這首樂曲青春夢幻的氣息，把聽眾帶進了一個早已一去不復返的風雅君子出入其間的世界。相隔41年后，福雷再度寫下了他的《第二小提琴奏鳴曲》。這首作品是晚年耳聾不斷加劇、創(chuàng)作不受重視和第一次世界大戰(zhàn)陰霾的戰(zhàn)火在心理上引起的綜合反映，在平靜的表面下隱藏著騷動和不安。這兩首奏鳴曲的錄音，小提琴與鋼琴之間的平衡十分理想。

70年代，格魯米歐又重錄了一遍勒克那首令人惆悵感嘆的小提琴奏鳴曲，還錄下了泰勒曼（1681－1767）的12首小提琴獨奏幻想曲，科雷利的12首小提琴奏鳴曲（作品5）。這些錄音都已經(jīng)成為經(jīng)典。最令人拍案叫絕的是格魯米歐1978年錄制的巴赫的小提琴與大鍵琴奏鳴曲集。這套唱片的音色之美，就是在以室內(nèi)樂錄音著稱的Philips公司中，也屬稀有之物。格魯米歐精致、典雅、有力、純凈的演奏風格在此得到了完美的體現(xiàn)。

格魯米歐還和許多音樂家一起，合作錄制了眾多的室內(nèi)樂作品。其中，莫扎特的弦樂五重奏最有代表性。莫扎特晚年寫下的兩首弦樂五重奏（KV515，DV516）是室內(nèi)樂作品中的瑰寶，只有這樣精美的演奏，才不辜負莫扎特的絕世才華。

他的大量精美的唱片是我們聆聽音樂大師傾訴心曲的最佳媒介，Philips曾經(jīng)出版一套60張的大全集，可以說是將他的演奏生涯作了完全記錄。格魯米歐在演奏炫技作品時，有一定局限。像帕格尼尼的作品本身需要的就是火花四射、心驚肉跳的演出效果。格魯米歐的處理過于冷靜，顯示不出這些作品當年何以奪人心魄的扭力。我們前面講到的勒克的奏鳴曲，他的相對平靜的演奏也不如梅紐因熱情忘我的投入更加催人淚下。

格魯米歐擁有一把名為“泰坦”的斯特拉迪瓦里的小提琴，但在音樂會上和錄制作品時，通常使用一把1744年制造的瓜乃利·德爾·吉蘇小提琴。1973年，比利時王室冊封他為男爵。

主要作品：Bach: Complete Violin Sonatas 1996

Favorite Violin Pieces 1983