Los Angeles Philharmonic

中文名：洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)是一家位于美國(guó)加州洛杉磯的管弦樂(lè)團(tuán)，創(chuàng)建于1919年，現(xiàn)任首席指揮為古斯塔沃·杜達(dá)梅爾。 洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)1964年起使用位于洛杉磯音樂(lè)中心的多蘿西·錢(qián)德勒劇院，2003年后遷入建筑大師弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的沃爾特·迪士尼音樂(lè)廳。樂(lè)團(tuán)每年夏季都會(huì)在好萊塢露天劇場(chǎng)舉辦音樂(lè)會(huì)，并且至少一次到姐妹城市圣巴巴拉演出。

歷史回顧：發(fā)展

在建立一個(gè)職業(yè)樂(lè)團(tuán)的嘗試多次失敗之后，直到1898年洛杉磯才有了第一個(gè)樂(lè)團(tuán)——洛杉磯交響樂(lè)團(tuán)，同時(shí)也有了它的年度的音樂(lè)會(huì)演出計(jì)劃，哈利·漢密爾頓擔(dān)任了這個(gè)樂(lè)團(tuán)的第一任指揮。到了1919年，這個(gè)組織變成了洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。

洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的建立與一位名叫小威廉·克拉克的醉心于音樂(lè)的愛(ài)好者有直接的關(guān)系。克拉克是個(gè)熱心的藝術(shù)贊助人、書(shū)籍收藏家和業(yè)余音樂(lè)家，一向愿意為了音樂(lè)而慷慨解囊，洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在1919年的成立正是他倡議及幫助的結(jié)果。來(lái)自克拉克的經(jīng)濟(jì)資助使樂(lè)團(tuán)能夠成為一個(gè)永久的團(tuán)體而生存下去，同時(shí)，克拉克還請(qǐng)來(lái)了圣保羅交響樂(lè)團(tuán)的瓦爾特·亨利·羅斯維爾作為洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的第一任指揮。經(jīng)過(guò)11天短暫而緊張的排練，樂(lè)團(tuán)于這一年的10月下旬舉行了盛大的建團(tuán)音樂(lè)會(huì)，94名演奏家組成的樂(lè)團(tuán)在2400名家鄉(xiāng)父老面前亮相，這也是這座城市有史以來(lái)最龐大的一支樂(lè)團(tuán)。洛杉磯的市民們終于在多年的期盼之后迎來(lái)了它的真正意義上的職業(yè)樂(lè)團(tuán)。

在樂(lè)團(tuán)建立初期的15年里，克拉克向樂(lè)團(tuán)捐獻(xiàn)的數(shù)額總共超過(guò)了300萬(wàn)美元，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)相當(dāng)驚人的數(shù)字。直到1934年，樂(lè)團(tuán)一直不斷地收到來(lái)自于克拉克的無(wú)償捐贈(zèng)。

羅斯維爾在洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的任職從第一場(chǎng)公開(kāi)音樂(lè)會(huì)起，直到1927年逝世，在長(zhǎng)期的合作中，為樂(lè)團(tuán)打下了良好的合奏基礎(chǔ)。此后樂(lè)團(tuán)的指揮中除了曾短期在這里執(zhí)棒的喬治·施內(nèi)福伊特之外，都是在國(guó)際舞臺(tái)上享有盛譽(yù)的指揮家。

阿圖爾·羅津斯基于1929年到1933年之間擔(dān)任過(guò)樂(lè)團(tuán)的首席指揮，隨后繼任的是因逃避納粹的迫害而離開(kāi)德國(guó)的克倫佩勒。由于自身的猶太血統(tǒng)，克倫佩勒在納粹政權(quán)甚囂塵上的一片反猶恐怖中帶領(lǐng)全家逃到了瑞士，在這里，他得到了來(lái)自于洛杉磯的邀請(qǐng)。他于1933年到達(dá)這座城市，開(kāi)始了自己新的生活的同時(shí)，也給樂(lè)團(tuán)的歷史寫(xiě)下了新的一頁(yè)。盡管在這之后克倫佩勒也頻繁往返于美國(guó)各大城市，周旋于眾多樂(lè)團(tuán)之間，指揮過(guò)諸如紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和費(fèi)城管弦樂(lè)團(tuán)等更為出色的樂(lè)團(tuán)，并且組建了匹茲堡交響樂(lè)團(tuán)，但是對(duì)于洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)他還是盡了自己的心力。在洛杉磯，克倫佩勒與同樣流落異鄉(xiāng)的勛伯格相識(shí)，并且指揮洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏了這位作曲家根據(jù)勃拉姆斯的鋼琴四重奏而改編的管弦樂(lè)曲。演出之后樂(lè)團(tuán)的經(jīng)理對(duì)他說(shuō)：“我真不明白人們?yōu)槭裁纯傉f(shuō)勛伯格的作品沒(méi)有旋律，這里的旋律簡(jiǎn)直太豐富了?！?/p>

1939年以后，克倫佩勒由于健康狀況極其惡劣，不得不進(jìn)行腦部的手術(shù)，這使他出現(xiàn)了部分麻痹的現(xiàn)象，以致于從此無(wú)法使用指揮棒。盡管他還一直擔(dān)任著洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席指揮，直至樂(lè)團(tuán)于1943年任命了新的指揮，但是實(shí)際上他已經(jīng)很少登上這里的指揮臺(tái)。這段群龍無(wú)首的時(shí)間給樂(lè)團(tuán)造成了巨大的損失，演奏水準(zhǔn)明顯下降。

此后的阿爾弗雷德·瓦倫斯坦重振了樂(lè)團(tuán)的雄風(fēng)，在從1943年開(kāi)始的12年中，他一直擔(dān)任著洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席指揮，使這個(gè)樂(lè)團(tuán)重返美國(guó)最高水平樂(lè)團(tuán)的行列。瓦倫斯坦從幼年時(shí)就隨家人來(lái)到了洛杉磯，接受最早的音樂(lè)教育，1919年洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)成立時(shí)，他作為大提琴手而成為樂(lè)團(tuán)中的一員。在赴歐洲求學(xué)之后，瓦倫斯坦回到美國(guó)，先后擔(dān)任過(guò)芝加哥交響樂(lè)團(tuán)和紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席大提琴，分別在斯托克和托斯卡尼尼等指揮家手下工作。他作為指揮的第一次登臺(tái)是在1931年，地點(diǎn)是洛杉磯的好萊塢碗形劇場(chǎng)。瓦倫斯坦在洛杉礬愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的任職第一次使人們看到了美國(guó)指揮的前景，在此之前，美國(guó)各主要樂(lè)團(tuán)的首席指揮之職一直都是由來(lái)自于歐洲的指揮所壟斷，而他是進(jìn)入這個(gè)行列的第一個(gè)生于美國(guó)并且受教于美國(guó)的指揮。瓦倫斯坦所帶來(lái)的準(zhǔn)確無(wú)誤和熱情似火的風(fēng)格在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)成為洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)最鮮明的特征，同時(shí)，他也給予與他同時(shí)代的美國(guó)作曲家以更多的機(jī)會(huì)，使他們的作品得以進(jìn)入音樂(lè)會(huì)的節(jié)目，讓美國(guó)人能夠了解到自己的音樂(lè)發(fā)展趨向。

瓦倫斯坦卸任后，貝努姆成為洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席指揮，但是這個(gè)時(shí)期并不太長(zhǎng)，疾病纏身和最終的過(guò)早謝世使他無(wú)法履約直至任期結(jié)束。在 1954年率阿姆斯特丹音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)訪問(wèn)美國(guó)時(shí)，貝努姆溫和中庸的音樂(lè)個(gè)性就受到許多人的注意，1956年接受來(lái)自洛杉磯的邀請(qǐng)后，他每年分出兩個(gè)月的時(shí)間與洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作。即使是在這種極其有限的時(shí)間里，他仍然在很多方面給樂(lè)團(tuán)施加了影響。洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)最為典型的優(yōu)雅和浪漫的表現(xiàn)特點(diǎn)和色彩柔和的音響，很難說(shuō)不是員努姆的功績(jī)。

鼎盛時(shí)期

1961年，喬治·索爾蒂成為洛杉礬愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席指揮，但是這項(xiàng)任命未能得到進(jìn)一步實(shí)施便胎死腹中，雙方不歡而散。索爾蒂的惱火是有原因的，在未向他這位首席指揮通報(bào)并取得諒解的情況下，樂(lè)團(tuán)方面就決定聘請(qǐng)年輕的印度人祖賓·梅塔作為首席客座指揮，并且要求他盡可能更多地出現(xiàn)在洛杉磯的舞臺(tái)上。此舉顯然表現(xiàn)出對(duì)索爾蒂的不恭，于是他憤然辭去了剛剛宣布的首席指揮之職，以示抗議。

于是，梅塔幾乎是奇跡般地順理成章當(dāng)上了洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的新一屆首席指揮，這一年，他才不過(guò)剛滿25歲。不過(guò)，如果僅憑他的年齡就認(rèn)為他水平不高就大錯(cuò)特錯(cuò)了，在這一年，他作為最年輕的指揮分別與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作，也在蒙特利爾交響樂(lè)團(tuán)臨時(shí)代替突然無(wú)法登臺(tái)的奧曼迪演出，從而將這個(gè)樂(lè)團(tuán)的首席指揮職務(wù)笑納；無(wú)獨(dú)有偶，也是在這一年，他首度與洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作，這次是臨時(shí)上陣頂替不能出場(chǎng)的萊納。梅塔能夠受到來(lái)自洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的青睞并不是沒(méi)有道理。

在洛杉磯，梅塔果然有令人吃驚的表現(xiàn)。他為樂(lè)團(tuán)創(chuàng)造出一種過(guò)去只有在維也納才能聽(tīng)到的聲音：這是一種溫暖而華麗的弦樂(lè)音色，是極為典型的“維也納之聲”。梅塔在維也納求學(xué)多年的種子終于在洛杉磯開(kāi)花結(jié)果了。為了達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，梅塔不僅煞費(fèi)苦心，而且還努力說(shuō)服樂(lè)團(tuán)的管理者投資30萬(wàn)美元購(gòu)買(mǎi)新樂(lè)器，以改善樂(lè)團(tuán)樂(lè)器不佳的狀況。

梅塔對(duì)于洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)顯然有著更多的偏愛(ài)。有一次，在一個(gè)非正式的晚會(huì)上，他不慎說(shuō)出了“我的洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)比紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)等等都好”這樣的詞句，誰(shuí)知在座的紐約記者立即將消息傳回，并在第二天的晨報(bào)上刊發(fā)，引起了軒然大波。一向有著高度的自豪感的紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)馬上取消了梅塔在下一個(gè)演出季前來(lái)執(zhí)棒的計(jì)劃。后來(lái)，梅塔在紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)全體團(tuán)員的面前宣布撤銷(xiāo)了他的失言，并且表示了歉意，才得到樂(lè)團(tuán)的諒解。

梅塔在洛杉磯的任期到1978年結(jié)束，前后歷時(shí)16年。此后，他仍然與樂(lè)團(tuán)保持了極為密切的關(guān)系，1994年美國(guó)世界杯足球賽決賽前夜，帕瓦羅蒂、多明戈和卡雷拉斯這三大男高音在洛杉磯的道杰體育場(chǎng)舉行的盛大演唱會(huì)，擔(dān)任指揮的是梅塔，而樂(lè)團(tuán)則是洛杉磯愛(ài)樂(lè)。

梅塔的上升趨勢(shì)終于在他1978年成為紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席指揮時(shí)達(dá)到了頂點(diǎn)，而他在洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)留下的空缺則落到了卡洛·馬利亞·朱利尼的頭上。這是一個(gè)極端專(zhuān)注于音樂(lè)的人，在他與洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的協(xié)議中規(guī)定，他將不參與任何有關(guān)的社會(huì)活動(dòng)，并且對(duì)于樂(lè)團(tuán)的管理事宜概不過(guò)問(wèn)。大量的排練時(shí)間是其與樂(lè)團(tuán)合作中最引人注目的特點(diǎn)，他從來(lái)不肯在樂(lè)團(tuán)還沒(méi)有完全掌握的情況下就貿(mào)然地將一部作品拿到音樂(lè)會(huì)上去接受評(píng)判。在1975年他與洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作演出馬勒第九交響曲時(shí)，曾經(jīng)要求有15個(gè)小時(shí)的排練時(shí)間，他說(shuō)：“不可能以演奏勃拉姆斯的方式去演奏馬勒，也不可能以演奏第一交響曲的方式去演奏第九交響曲。最要緊的首先是搞清楚音符和指法，然后去理解其中的含義。馬勒要求的是特殊的聲音、特殊的心理概念和結(jié)構(gòu)。樂(lè)團(tuán)必須明白這一切，使其成為自然的流露，成為整體的一個(gè)部分。”

盡管他的前任梅塔曾經(jīng)把洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)推到了美國(guó)最優(yōu)秀的交響樂(lè)團(tuán)的前列從而給后繼者留下了一個(gè)難題，但是朱利尼使樂(lè)團(tuán)的演奏更具有深度。他加強(qiáng)了樂(lè)團(tuán)在音樂(lè)表現(xiàn)上的能力，使其不再僅僅停留在華麗的音響上。如果說(shuō)梅塔創(chuàng)造的是一個(gè)氣勢(shì)宏大的結(jié)構(gòu)，朱利尼則是為這個(gè)外殼加入了實(shí)質(zhì)的內(nèi)涵，使它有血有肉。

近況

1984年，朱利尼的辭職幾乎給洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)以沉重的打擊，人們無(wú)不擔(dān)心，由朱利尼所創(chuàng)下的基業(yè)會(huì)不會(huì)從此付諸東流。幸好普列文的繼任使樂(lè)團(tuán)重新獲得生機(jī)。但是不幸的是，普列文因?yàn)榕c樂(lè)團(tuán)管理階層不能相容，相互之間的重重矛盾令合作難以繼續(xù)。從1985年接任到1989年辭職，普列文在洛杉磯的任職只延續(xù)了4年便告結(jié)束。

此后，樂(lè)團(tuán)度過(guò)了幾年沒(méi)有首席指揮而只靠客席指揮來(lái)維持局面的日子，可喜的是，雖然出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，樂(lè)團(tuán)的觀眾人數(shù)并未減少。1992年，來(lái)自芬蘭的年輕新秀艾薩一佩卡·薩洛寧出任樂(lè)團(tuán)的首席指揮。

薩洛寧出生于1958年，曾在赫爾辛基西貝柳斯音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲、指揮和圓號(hào)，后來(lái)又赴意大利專(zhuān)修作曲。薩洛寧首先是以作曲家的身分而開(kāi)始音樂(lè)生涯，盡管后來(lái)成為指揮臺(tái)上的一顆明星，但是仍然不忘老本行，繼續(xù)有新作品問(wèn)世。

27歲時(shí)，薩洛寧成為瑞典廣播交響樂(lè)團(tuán)的指揮，同時(shí)還兼任了倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席客座指揮。他于1990年在佛羅倫薩指揮德彪西的歌劇《佩里阿斯與梅麗桑德》成為他通向國(guó)際舞臺(tái)最高點(diǎn)的敲門(mén)磚，同一年他還在英國(guó)廣播公司的逍遙音樂(lè)會(huì)的開(kāi)場(chǎng)演出上指揮了斯特拉文斯基的《俄底普斯王人從1984年以后，他就成為洛杉磯的?？?，作為客席指揮頻繁登場(chǎng)，1989年樂(lè)團(tuán)方面終于向外界宣布，薩洛寧將在3年后成為洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席指揮。

年輕的薩洛寧的上任使洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在介紹和演出本世紀(jì)音樂(lè)作品、特別是近年來(lái)的新作方面都有了最大的可能，但是，熱心于當(dāng)代音樂(lè)的薩洛寧并不是毫無(wú)保留地支持一切新鮮的思想，而是堅(jiān)持自己理性的判斷。每當(dāng)面對(duì)新話時(shí)，他絕不是先去聽(tīng)一聽(tīng)別人的唱片，而寧肯從零開(kāi)始，以達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作上的自由境界。他在演奏中總是以精確而優(yōu)雅的方式去創(chuàng)造清晰的細(xì)節(jié)。

樂(lè)團(tuán)名人介紹：音樂(lè)總監(jiān)

埃薩–貝卡．沙羅倫是洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的第十位指揮，帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)十六個(gè)樂(lè)季，成為樂(lè)團(tuán)史上第二位在任最長(zhǎng)的音樂(lè)總監(jiān)。沙羅倫一九五八年生于芬蘭赫爾辛基，在芬蘭西貝流士音樂(lè)學(xué)院肄業(yè)，一九七九年與芬蘭電臺(tái)交響樂(lè)團(tuán)合作，首度出任指揮，一九八四年首次在美國(guó)演出，指揮洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。最近獲委任為倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席指揮。除指揮外，他也是備受贊賞的作曲家。

沙羅倫與洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作期間，曾指揮多位作曲家的作品首演，包括亞當(dāng)斯、多納托尼、希爾博、克拉夫特、林德伯格、盧托斯瓦夫斯基、蘭茲、薩里亞霍、謝德林、斯塔基、譚盾、托馬斯，還有他自己的作品。沙羅倫曾在利蓋蒂、荀伯克、蕭斯達(dá)高維契、史達(dá)拉汶斯基、白遼士、貝多芬和西貝流士等音樂(lè)節(jié)擔(dān)任指揮，大獲好評(píng)；又曾領(lǐng)導(dǎo)崔斯坦計(jì)劃。自一九九二年起，與洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)前往各地巡回演出；二○○三年十月，與洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)為著名建筑師蓋里設(shè)計(jì)的迪士尼音樂(lè)廳揭幕。

二○○三年三月，沙羅倫與德國(guó)唱片公司簽訂獨(dú)家錄音合約。次年，德國(guó)唱片公司發(fā)行一張沙羅倫近作的光盤(pán)，錄有《異體》、《失眠》和《揚(yáng)帆》。二○○六年一月，沙羅倫與樂(lè)團(tuán)首次合作為德國(guó)唱片公司灌錄光盤(pán)，亦是迪士尼音樂(lè)廳的第一次現(xiàn)場(chǎng)錄音。(沙羅倫與樂(lè)團(tuán)還有四次音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音，可在iTunes的DG Concerts下載。)在與德國(guó)唱片公司簽約前，沙羅倫經(jīng)常與洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)為索尼古典音樂(lè)系列灌錄唱片。

沙羅倫曾奪得多個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，包括一九九三年獲得奇賈安那音樂(lè)學(xué)院頒發(fā)西恩納獎(jiǎng)（首位獲得此項(xiàng)殊榮的指揮家）、一九九五年獲得皇家交響樂(lè)協(xié)會(huì)的歌劇獎(jiǎng)，以及在一九九七年獲得該會(huì)的指揮獎(jiǎng)。一九九八年，沙羅倫獲法國(guó)政府頒授藝術(shù)及文學(xué)勛章。此外亦獲《美國(guó)音樂(lè)》雜志選為二○○六年度音樂(lè)家。

奕非布朗夫曼

奕非．布朗夫曼是公認(rèn)當(dāng)今最具才華、技藝超群的鋼琴好手之一。他那力足鎮(zhèn)場(chǎng)的琴技和不凡的抒情天分，盡流露在個(gè)人獨(dú)奏會(huì)、與管弦樂(lè)團(tuán)的合作和日益增加的錄音作品上，為他在全球到處贏得輿論好評(píng)，樂(lè)迷愛(ài)戴。

在二○○八至○九樂(lè)季，布朗夫曼將會(huì)擔(dān)任洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的「實(shí)地」音樂(lè)家，不單與該樂(lè)團(tuán)及其指揮沙羅倫合演兩場(chǎng)套票音樂(lè)會(huì)，還會(huì)到東亞巡回獻(xiàn)藝，另外又與愛(ài)樂(lè)團(tuán)的樂(lè)師合作演出室樂(lè)。

布朗夫曼曾與多個(gè)著名的樂(lè)團(tuán)合作演出，包括柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、克里夫蘭樂(lè)團(tuán)、維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、德累斯頓國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)、以色列愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、巴黎樂(lè)團(tuán)、皇家阿姆斯特丹音樂(lè)廳樂(lè)團(tuán)等。而合作過(guò)的指揮，也是同樣的聲名顯赫，包括巴倫邦、博姆斯特、杜南憶、杜托爾、艾斯真伯克、格爾吉耶夫、楊遜斯、馬素爾、米素亞、梅達(dá)、沙羅倫、德密加洛夫、韋沙莫艾斯、冼文等。他在夏天也經(jīng)常到艾斯賓、拔結(jié)斯謹(jǐn)、博森、荷里活露天音樂(lè)廳、琉森、曼因音樂(lè)中心、莫扎特音樂(lè)節(jié)、拉溫尼亞、薩爾斯堡、薩拉托加、鄧肯活、韋比耶等音樂(lè)節(jié)上獻(xiàn)藝。

布朗夫曼曾在無(wú)數(shù)著名的音樂(lè)廳舉行獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，包括一九八九年令他聲譽(yù)鵲起的卡奈基音樂(lè)廳和一九九三年的艾維利費(fèi)沙音樂(lè)廳，樂(lè)蹤遍及北美、歐洲、東亞。一九九一年，他與史頓攜手到俄羅斯舉行連串音樂(lè)會(huì)，是他自十五歲移居以色列之后第一次返回故地的公開(kāi)演奏。同年，他獲頒大名鼎鼎的艾維利費(fèi)沙獎(jiǎng)，是美國(guó)器樂(lè)家的一項(xiàng)至高榮譽(yù)。

布朗夫曼至今已灌錄了多張獨(dú)奏、室樂(lè)和管弦樂(lè)唱片，令他廣受贊譽(yù)。其中他與沙羅倫和洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作的三首巴托鋼琴協(xié)奏曲，于一九九七年奪取了一枚格林美獎(jiǎng)。他所灌錄的樂(lè)曲包括：全套浦羅高菲夫鋼琴奏鳴曲；浦羅高菲夫全部五首鋼琴協(xié)奏曲(同時(shí)獲提名競(jìng)逐格林美獎(jiǎng)和「留聲機(jī)」大獎(jiǎng))。