T-bone Walker

中文名：丁骨·沃爾克

全名：Aaron Thibeaux "T-Bone" Walker

出生地：美國得克薩斯州林登

生日：1910年5月28日

職業(yè)：吉他手

逝世：1975年3月16日

簡介：T-Bone Walker (丁骨·沃爾克，1910年5月28日-1975年3月16日)布魯斯電吉他教父。

榮譽記錄：Aaron T-Bone Walker是Modern Blues的創(chuàng)始人之一，電吉他聲效發(fā)展的先鋒，并不為人所察覺地影響了二戰(zhàn)后所有流行音樂的形式。同樣重要地，Walker是Blues吉他演奏家的精英，影響了二戰(zhàn)后所有主要的吉他演奏家，包括B. B. King、Jimi Hendirx、Freddie King、Albert King、Buddy Guy、Otis Rush、Eric Clapton和Steve Ray Vaughan。

在駕馭音調(diào)和動機上，在他復(fù)雜的有著爵士味的吉他和弦上、在保持興奮的能力上（演奏什么和怎么演奏兩個方面）沒人可以跟Walker匹敵。他以大師級的技巧隨意控制節(jié)奏，吉他獨奏上有著不可思議的影響力。很少有吉他手（Blues、Rock或其他）象他這樣在演奏是有那樣充分的自信和表現(xiàn)力，也沒人想他這樣在精確地從器樂上導(dǎo)出樂句是戰(zhàn)事出那樣貼切的理解。

以電吉他演奏Blues是從Walker這里開是的。他是第一個演奏電吉他的Blues藝術(shù)家，在探索電吉他寬闊的表現(xiàn)可能方面做出了最大的貢獻。Walker還是個放大器專家。另外他在一個完整的樂團里表現(xiàn)的如同領(lǐng)導(dǎo)一個小型爵士樂隊一樣輕松自如。

如果說他完美的吉他演奏技巧還不足夠，Walker也是第一流的歌手。他寬厚的聲音進一步完善了手中的吉他。象他之前的Delta Blues藝人Charlie Patton一樣，Walker經(jīng)常把吉他放在背后、脖子上或兩腿之間來演奏；他也干過切分和失真。無疑他的演奏影響了Chuck Berry和Hendrix。

除了Blind Lemon Jefferson（Walker曾向他學(xué)習(xí)Blues吉他基礎(chǔ)）和Lightnin’Hopkins之外,Walker大概是從Texas出來的最偉大的Blues藝人。盡管他很早就來到了西海岸，他的吉他風(fēng)格的根源依然是Texas Blues傳統(tǒng)，而他之后的兩代人都在向他頂禮膜拜。

Walker出生于Texas的Linden，但在兩歲時他的家庭就移居到了Dallas。雖然他經(jīng)常跟繼父Marco Washingto學(xué)習(xí)唱歌，Walker還是從Jefferson（Texas Blues的創(chuàng)始人）那里得到了更好的Blues教育。從大概1920到1923年間，Walker帶著Jefferson(別望了Jefferson是個盲人，也是這個家庭的朋友)走遍了Dallas的大街小巷，捧著他的罐頭盒，收集小費。正是在這之后，在Jefferson的鼓勵和家庭四周的音樂（雙親都是藝人）的引導(dǎo)下，Walker開始彈吉他。二十年代中期，他跟隨一個樂隊走遍了Texas，1929年，開始用藝名Oak Cliff T-Bone在Columbia下錄音。

1930年Walker贏得了一項Dallas的比賽，獎勵是跟Cab Calloway的大樂隊一起演出。這之后Walker和其他的Texas樂隊合作過，包括Laswon Brooks樂隊和Count Biloski樂隊，直到1934年他來到California。（Walker離開Broooks后使得他的朋友Charlie Christian得以取代他的位置，Christian成為爵士樂中第一個偉大的電吉他演奏家。）

三十年代的大部分時間Walker用來跟一些Los Angeles的小樂隊合作，1935或36年（數(shù)字已不準確），Walker開始試用一種電吉他的原型，成為第一個在公眾場合演奏這種樂器的人。1935年，

爵士吉他手Edie Durhan在Jimmy Lunceford的作品“Hittin’the Bottle ”中的演奏是用不加電的吉他，三年后，他用電吉他與Kansas City Five and Six合作重新錄制了這首歌。Christian和另一為爵士吉他手Floyd Smith也開始用電吉他錄音，而Walker本人到1939年才這樣做。

基本內(nèi)容：布魯斯電吉他教父--T-Bone Walker (1910-1975) 對于T-Bone Walker，我們首先搖承認兩點事實：1、是他發(fā)明了布魯斯的電吉他風(fēng)格；2、他是最偉大的德克薩斯吉他手。他對吉他音色的控制和爵士和弦的運用，沒有人能與之媲美。T-Bone Walker還是一個完美的表演者，在Chuck Berry和Jimi Hendrix出現(xiàn)的很早以前，他就在舞臺上表演著背后彈吉他、劈叉彈吉他等花招。他能用簡練的樂句很有效很精準地表達情感。他是布魯斯吉他的精髓，也是發(fā)展電吉他的先驅(qū)。 很難想象如果沒有T-Bone Walker，電聲布魯斯會是什么樣。T-Bone是一個偉大的自成流派音樂者，他的演奏中有簡單的單音也有復(fù)雜的和弦。對布魯斯音樂的超細微的理解使他能自如地控制音色，在歌曲中所彈奏的每個音都帶有飽滿的情感?！禩-Bone Blues》發(fā)行于50年代中期，恰是他創(chuàng)作的最盛時期，T-Bone錄制了很多首使他成為吉他傳奇的歌曲，如Why Not、 T-Bone Shuffle、 Mean Old World、 T-Bone Blues還有那首有里程碑意義的歌曲Call It Stormy Monday。在Jerry Wexler等著名制作人的指導(dǎo)下，T-Bone將吉他音色錄制的非常清晰，并具有激情。如果想通過聆聽一張唱片而了解到電吉他布魯斯的精華，《T-Bone Blues》就是首選. 關(guān)于T-Bone Walker 的詳細介紹: Aaron T-Bone Walker是Modern Blues的創(chuàng)始人之一，電吉他聲效發(fā)展的先鋒，并不為人所察覺地影響了二戰(zhàn)后所有流行音樂的形式。同樣重要地，Walker是Blues吉他演奏家的精英，影響了二戰(zhàn)后所有主要的吉他演奏家，包括B. B. King、Jimi Hendirx、Freddie King、Albert King、Buddy Guy、Otis Rush、Eric Clapton和Steve Ray Vaughan。 在駕馭音調(diào)和動機上，在他復(fù)雜的有著爵士味的吉他和弦上、在保持興奮的能力上（演奏什么和怎么演奏兩個方面）沒人可以跟Walker匹敵。他以大師級的技巧隨意控制節(jié)奏，吉他獨奏上有著不可思議的影響力。很少有吉他手（Blues、Rock或其他）象他這樣在演奏是有那樣充分的自信和表現(xiàn)力，也沒人想他這樣在精確地從器樂上導(dǎo)出樂句是戰(zhàn)事出那樣貼切的理解。 以電吉他演奏Blues是從Walker這里開是的。他是第一個演奏電吉他的Blues藝術(shù)家，在探索電吉他寬闊的表現(xiàn)可能方面做出了最大的貢獻。Walker還是個放大器專家。另外他在一個完整的樂團里表現(xiàn)的如同領(lǐng)導(dǎo)一個小型爵士樂隊一樣輕松自如。 如果說他完美的吉他演奏技巧還不足夠，Walker也是第一流的歌手。他寬厚的聲音進一步完善了手中的吉他。象他之前的Delta Blues藝人Charlie Patton一樣，Walker經(jīng)常把吉他放在背后、脖子上或兩腿之間來演奏；他也干過切分和失真。無疑他的演奏影響了Chuck Berry和Hendrix。 除了Blind Lemon Jefferson（Walker曾向他學(xué)習(xí)Blues吉他基礎(chǔ)）和Lightnin’Hopkins之外,Walker大概是從Texas出來的最偉大的Blues藝人。盡管他很早就來到了西海岸，他的吉他風(fēng)格的根源依然是Texas Blues傳統(tǒng)，而他之后的兩代人都在向他頂禮膜拜。 Walker出生于Texas的Linden，但在兩歲時他的家庭就移居到了Dallas。雖然他經(jīng)常跟繼父Marco Washingto學(xué)習(xí)唱歌，Walker還是從Jefferson（Texas Blues的創(chuàng)始人）那里得到了更好的Blues教育。從大概1920到1923年間，Walker帶著Jefferson(別望了Jefferson是個盲人，也是這個家庭的朋友)走遍了Dallas的大街小巷，捧著他的罐頭盒，收集小費。正是在這之后，在Jefferson的鼓勵和家庭四周的音樂（雙親都是藝人）的引導(dǎo)下，Walker開始彈吉他。二十年代中期，他跟隨一個樂隊走遍了Texas，1929年，開始用藝名Oak Cliff T-Bone在Columbia下錄音。 1930年Walker贏得了一項Dallas的比賽，獎勵是跟Cab Calloway的大樂隊一起演出。這之后Walker和其他的Texas樂隊合作過，包括Laswon Brooks樂隊和Count Biloski樂隊，直到1934年他來到California。（Walker離開Broooks后使得他的朋友Charlie Christian得以取代他的位置，Christian成為爵士樂中第一個偉大的電吉他演奏家。） 三十年代的大部分時間Walker用來跟一些Los Angeles的小樂隊合作，1935或36年（數(shù)字已不準確），Walker開始試用一種電吉他的原型，成為第一個在公眾場合演奏這種樂器的人。1935年，爵士吉他手Edie Durhan在Jimmy Lunceford的作品“Hittin’the Bottle ”中的演奏是用不加電的吉他，三年后，他用電吉他與Kansas City Five and Six合作重新錄制了這首歌。Christian和另一為爵士吉他手Floyd Smith也開始用電吉他錄音，而Walker本人到1939年才這樣做。 Walker作為一個吉他手的敏感是他吸引力的主要源泉，這都是現(xiàn)場演奏，而到了60年代，他作為錄音藝術(shù)家的顛峰期已經(jīng)過去。1962年Walker來到歐洲，參加美國民謠布魯斯音樂節(jié)，這次演出的結(jié)果是在歐洲也出現(xiàn)了他的一大群擁躉。真有點東方不亮西方亮的味道。 “你自己都知道你不需要我，親愛的， 你爬上我的膝頭， 你喝著非法的威士忌 只想著來欺騙可憐的我?！?—— T-Bone Walker,“T-Bone Blues” -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 最重要的專輯：T-Bone Blues 最經(jīng)典的單曲：Call It Stormy Monday