劉藝隆

基本介紹：
劉異龍，男，昆曲副丑。1961年畢業(yè)于上海市戲曲學(xué)校第一屆昆曲演員班。工丑、副，師從傳字輩華傳浩、王傳淞、周傳滄老師。其表演不僅出色繼承了昆劇傳統(tǒng)豐富的丑角藝術(shù)，而且在求新求通俗化方面作了成功的努力，贏得廣大觀眾贊譽(yù)。
多年來(lái)，在昆劇舞臺(tái)上演出了大量傳統(tǒng)折子小戲，如《下山》、《活捉》、《蘆林》、《評(píng)話》、《借靴》、《狗洞》等，并創(chuàng)排了許多新劇目，如《濟(jì)公三戲花太歲》、《枯井案》、《貴人魔影》、《一捧雪》等。
20世紀(jì)60年代初即以《下山》一劇榮獲1960年上海青年會(huì)演優(yōu)秀表演獎(jiǎng)?！痘钭健芬粍?，獲第二屆上海戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、花冠獎(jiǎng)雙獎(jiǎng)。他在《長(zhǎng)生殿》中飾高力士一角，獲第一屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)配角獎(jiǎng)。獲首屆中國(guó)昆劇藝術(shù)節(jié)榮譽(yù)表演獎(jiǎng)。
多次赴英國(guó)、美國(guó)、瑞典、丹麥、日本、新加坡、香港、臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)演出。
他塑造了各種觀眾喜愛(ài)的人物形象，如《十五貫》中的婁阿鼠、《孫悟空三打白骨精》中的豬八戒、《長(zhǎng)生殿》中的高力士、《枯井案》中的胡圖、《潘金蓮》中的西門慶，以及《下山》、《相梁刺梁》、《蘆林》、《醉皂》等。《活捉》一劇榮獲上海第三屆戲劇節(jié)表演獎(jiǎng)和花冠獎(jiǎng)，被譽(yù)為“江南名丑”。曾多次赴港演出，又先后赴美、英、日、丹麥、瑞典等國(guó)家演出，深受觀眾喜愛(ài)。

藝術(shù)特色：
劉異龍是一位全面的丑角藝術(shù)家，一專多能，丑、付、彩旦都擅長(zhǎng)，文武兼?zhèn)?，扮男裝女，妙趣盎然?；蜓菪『蜕?，或演大太監(jiān)，或演老道姑，或演醜婦人，都是渾身是戲，語(yǔ)言風(fēng)趣，身手不凡。他的表演是丑角不醜，噱而不俗，熱而不鬧，活而不油，善于塑造鮮活的人物性格。他還特別會(huì)教戲，十幾年來(lái)，培養(yǎng)了一大批出色的丑角演員，全國(guó)多個(gè)劇種都有他的學(xué)生。
《借茶.活捉》是《水滸記》中的兩折。因?yàn)椤痘钭健吩谖枧_(tái)上出現(xiàn)鬼魂，解放后一度被列為禁戲，沒(méi)人敢動(dòng)。1985年，劉異龍和梁谷音聯(lián)手，在全國(guó)第一個(gè)復(fù)排公演此劇。劉異龍到浙江向王傳淞學(xué)戲，王傳淞傾囊相授。昆劇《活捉》還有一個(gè)別名——《情勾》，強(qiáng)調(diào)用情去勾魂。它不是表現(xiàn)人與人、鬼與鬼的愛(ài)情戲，而是表現(xiàn)鬼與人的愛(ài)情戲，突出表現(xiàn)了這個(gè)“勾”字。前一折，張文遠(yuǎn)垂涎于閻婆惜的美色，通過(guò)借茶，兩人勾搭成奸；后閻婆惜被宋江殺了，死后難舍情郎張文遠(yuǎn)，成了鬼魂來(lái)找張文遠(yuǎn)，但他已另尋新歡，閻婆惜決意將他活捉一起赴陰間。現(xiàn)在的戲，不是渲染它的恐怖，而是細(xì)膩地刻劃了一段人鬼情，是非?？廴诵南业?。
在《借茶.活捉》里，嬉笑怒罵皆為戲，一招一式總關(guān)情。這出戲既保留了昆劇的傳統(tǒng)，又刪除了某些色情表演，凈化了舞臺(tái)。張文遠(yuǎn)是一個(gè)否定性滑稽的丑角人物，表面上是個(gè)溫文爾雅、風(fēng)流倜儻的小吏，其實(shí)是一個(gè)調(diào)風(fēng)弄月、尋花問(wèn)柳的好手。在前一折，劉異龍運(yùn)用酷似巾生的表演手法，在他的額頭打上了卑瑣的烙印。他一見(jiàn)年輕美貌的閻婆惜時(shí)，手中的那把折扇時(shí)開(kāi)時(shí)合，身上那件褶子左搖右擺，貌似文質(zhì)彬彬，卻是花心畢露。突然，他漏出幾句又軟又糯的蘇白，表白了他的好色心態(tài)。
在后一折戲里，閻婆惜含情脈脈、夤夜勾魂，張文遠(yuǎn)面對(duì)閻婆惜的鬼魂，始而驚恐、畏懼，后又被閻婆惜的媚態(tài)勾住，舊情重新萌發(fā)。為了表現(xiàn)張文遠(yuǎn)的詫異、猜測(cè)、恐慌、慌亂，乃至于痛楚、麻木的心態(tài)，劉異龍運(yùn)用褶子丑的上乘功夫，把那件褶子舞弄得如游龍入海，并以甩袖、投袖、抓袖、抖袖等一系列精湛的水袖表演程式，外化其變幻不定的心理；張文遠(yuǎn)最后被閻婆惜用一根六尺白綾勒住脖子，先是驚嚇過(guò)度，臉上的肌肉抖動(dòng)、抽搐，后又變臉，終于被閻婆惜說(shuō)動(dòng)，以一個(gè)躍而起的絕技，直挺挺地躺在桌上。劇終，張文遠(yuǎn)被閻婆惜拎住衣領(lǐng)，隨她雙雙入冥。劉異龍表現(xiàn)出來(lái)的種種失措的滑稽神態(tài)，入木三分地表現(xiàn)了人物極度驚恐的內(nèi)心世界，他將生活醜轉(zhuǎn)化為藝術(shù)美。“丑到極處便是美到極處”，人物形象是丑的，表演藝術(shù)卻是美的。
藝絕若游龍。劉異龍師從昆壇名丑華傳浩、周傳滄、王傳淞，是他們的得意門生，而且在正式入丑行之前，學(xué)過(guò)小生、武生、老生、花臉、老旦，促成他說(shuō)、表、唱、演功夫全面。他既努力傳承，又融會(huì)貫通，努力創(chuàng)新，獨(dú)樹(shù)一幟。在《借茶.活捉》的高難度的表演中，劉異龍和梁谷音合作，珠聯(lián)璧合，精妙絕倫，無(wú)論默契與演技都屬無(wú)與倫比。同濟(jì)大學(xué)教授陳從周曾書(shū)贈(zèng)劉異龍“清丑”兩字。清就是雅，有書(shū)卷氣，有靈氣，也就是干凈。一代名丑蕭長(zhǎng)華創(chuàng)辦喜連成科班，教授丑角，首先強(qiáng)調(diào)“三凈”：“扮戲干凈”、“嘴里干凈”、“行為干凈”。丑角不是醜角，劉異龍飾演張文遠(yuǎn)，唱詞不俗，表情得體，謔不失雅，出神入化，魅力無(wú)窮。贊之曰“清丑”，是為至評(píng)。

藝術(shù)人生：
著名昆劇表演藝術(shù)家劉異龍?jiān)鴮W(xué)過(guò)小生、武生、花臉、老生，并演過(guò)老旦，后來(lái)正式歸入丑行，深得昆丑泰斗華傳浩、王傳淞、周傳滄的真?zhèn)?，原汁原味地繼承了老師們的表演藝術(shù)。學(xué)戲時(shí)，他悟性好，又認(rèn)真肯學(xué)，學(xué)得最為扎實(shí)，因而能戲頗多。演戲時(shí)，他在自己的表演中又融入了不少新的元素，清新、干凈、雅致是他的表演特點(diǎn)，故被著名園林藝術(shù)大師陳從周美譽(yù)為“昆壇清丑”。
劉異龍對(duì)昆曲藝術(shù)的貢獻(xiàn)是多方面的，尤其是他豐富了昆丑語(yǔ)言念白，獨(dú)創(chuàng)昆丑的川白、粵白、武漢白等極具地方語(yǔ)言特色的念白。這種特色方言念白既符合劇情，符合人物，又可以宣染現(xiàn)場(chǎng)氣氛，體現(xiàn)了丑角活絡(luò)的行當(dāng)特點(diǎn)。觀眾覺(jué)得親切，不僅拉近了角色同觀眾的距離，也成為了一條有效傳播昆曲的途徑。言慧珠欽點(diǎn)“小老旦”
劉異龍年輕時(shí)曾為梅蘭芳、俞振飛、言慧珠等多位京昆表演藝術(shù)家配戲，回憶起當(dāng)年在戲校學(xué)習(xí)時(shí)的情形，他感慨不已：“在這些老藝術(shù)家中，我和言慧珠合作的戲最多，要知道我現(xiàn)在能演老旦，也是多虧當(dāng)初‘言校長(zhǎng)’挖掘了我?！痹瓉?lái)當(dāng)時(shí)19歲的劉異龍，雖然學(xué)了武生、小生、老生和花臉，卻沒(méi)學(xué)過(guò)老旦。當(dāng)時(shí)言慧珠要演《墻頭馬上》，一眼相中了機(jī)靈聰穎的劉異龍，說(shuō)讓他演“乳娘”。真所謂“初生牛犢不畏虎”，雖然沒(méi)正兒八經(jīng)地學(xué)過(guò)老旦，劉異龍倒也不謙虛，就這么上了場(chǎng)，沒(méi)想到好評(píng)如潮，他也就這么順理成章地成了一度炙手可熱的“小老旦”，就連著名京劇表演藝術(shù)家張君秋看了他的表演后，也直夸這后生扮相俊，可把劉異龍樂(lè)開(kāi)了花。
而在演這出《墻頭馬上》時(shí)，劉異龍還無(wú)意中“臭”了言慧珠一把：一次上場(chǎng)前，貪吃的劉異龍又是大蒜又是洋蔥，飾演“乳娘”的他一句略帶京韻的“哎呀，小姐……”只把飾演小姐的言慧珠熏得無(wú)處逃，下來(lái)被言校長(zhǎng)好一頓教訓(xùn)。
從藝五十多年來(lái)，劉異龍始終以戲曲藝術(shù)傳承為己任，效先師育后人，言傳身教李鴻良、談元、馬寶旺、胡剛、侯哲等不同劇種的丑行藝術(shù)人才，讓昆劇丑行藝術(shù)花繁葉茂，后繼有人。據(jù)悉，此次專場(chǎng)演出將體現(xiàn)群丑鬧春之喜慶場(chǎng)景，弟子們也將以劉異龍老師親授的折子戲感饋師恩。

個(gè)人軼事：
當(dāng)年出演樣板戲《龍江頌》
提及劉異龍，恐怕有些年輕人會(huì)陌生；但“把火燒得越旺越好！”，這句臺(tái)詞曾是30多年前十分流行的口頭禪，70年代紅遍大江南北的現(xiàn)代京劇《龍江頌》則婦孺皆知，劇中扮演反派人物黃國(guó)忠的便是劉異龍。而筆者眼前的劉異龍，則是容光煥發(fā)、精神矍鑠、慈眉善目，與之握手時(shí)頓感大手厚實(shí)有力。
江蘇省昆劇院排演《小孫屠》的期間正值6、7月份，古城南京天熱得如同一座大桑拿。在本團(tuán)排演《長(zhǎng)生殿》、去香港講學(xué)的同時(shí)，66歲的劉先生樂(lè)呵呵地說(shuō)，自己堅(jiān)持了下來(lái)，身體經(jīng)受住了考驗(yàn)；不但給全劇出主意、指導(dǎo)領(lǐng)銜主演及弟子李鴻良，還出演了其中的彩旦角色孫母，“我甘于扶持青年一代”。
一首《東方紅》結(jié)緣昆曲一輩子
總以為搞昆曲的，一定是江浙滬一帶的人。但劉異龍先生卻是生于武漢的江西省九江人。1953年，還是少年的劉異龍到上海的外婆家玩，恰巧遇見(jiàn)上海戲校招收首屆昆曲學(xué)員，他就好奇地前去報(bào)考?？紙?chǎng)上，什么都不會(huì)的他只唱了一曲《東方紅》，便被錄取了，1961年畢業(yè)與業(yè)已是上海昆劇團(tuán)翹楚級(jí)人物的梁谷音等10位同學(xué)一起分配進(jìn)入上海昆劇團(tuán)，成為了新中國(guó)第一代昆劇演員。
昆丑可以跨行當(dāng)、演多種人物
其實(shí)，劉異龍?jiān)缭?0年代末還是在校期間，就與昆曲大師俞振飛、梅派京劇藝術(shù)家言慧珠和同學(xué)梁谷音合演了一部昆劇大戲《墻頭馬上》，扮演劇里一位心地善良的老旦角色，該劇還拍成了同名昆曲電影。
而近年來(lái)在《風(fēng)箏誤》、《牡丹亭》里劉異龍則又分別扮演了彩旦人物詹愛(ài)娟、石道姑；而且，《牡丹亭》的石道姑竟是一口川音的川白呢。
劉先生說(shuō)，作為靈活多變的昆丑行當(dāng)，其實(shí)到了廣東演昆劇完全可以操粵白、甚至到了國(guó)外演昆劇用些外語(yǔ)念白，都未嘗不可。當(dāng)然，這就必須要求演員自身具備良好的素質(zhì)才能勝任。而他自己恰恰在學(xué)校期間便廣泛涉獵了生、旦、凈、末諸行當(dāng)，積累了多種表演技藝。他希望青年一代也能朝著這方面努力。

活動(dòng)年表：
1975年4月，農(nóng)歷乙卯年：“中央文革”成立錄音錄像組錄制傳統(tǒng)戲 ?
1984年6月3日，農(nóng)歷甲子年五月初四日：“全國(guó)著名中青年京劇演員交流匯演”舉辦 ?
1987年7月25日，農(nóng)歷丁卯年六月三十日：劇協(xié)上海分會(huì)、周信芳藝術(shù)研究會(huì)主辦京劇流派交流演出 ?
1988年10月15日，農(nóng)歷戊辰年九月初五日：“中國(guó)南派京劇研討會(huì)”舉行 ?
1989年12月29日，農(nóng)歷己巳年十二月初二日：人民大舞臺(tái)建場(chǎng)80周年紀(jì)念京劇專場(chǎng)舉辦 ?
1989年12月29日，農(nóng)歷己巳年十二月初二日：上海人民大舞臺(tái)建場(chǎng)80周年紀(jì)念京劇專場(chǎng)舉辦 ?
2003年1月31日，農(nóng)歷壬午年十二月廿九日：2003年春節(jié)戲曲晚會(huì)播出 ?
2005年7月，農(nóng)歷乙酉年：首套以昆曲藝術(shù)為主題的傳記類專題片DVD《尋夢(mèng)半世紀(jì)》發(fā)行 ?
2007年10月3日，農(nóng)歷丁亥年八月廿三日，13時(shí)30分：跨越時(shí)空的京昆情緣——迎國(guó)慶慶回歸京昆合演重現(xiàn)經(jīng)典系列演出第一場(chǎng) ?
2007年10月6日，農(nóng)歷丁亥年八月廿六日，13時(shí)30分：跨越時(shí)空的京昆情緣——迎國(guó)慶慶回歸京昆合演重現(xiàn)經(jīng)典系列演出第二、三場(chǎng) ?
2007年12月2日，農(nóng)歷丁亥年十月廿三日，13時(shí)30分：言慧珠表演藝術(shù)教學(xué)成果研討活動(dòng)第二天 ?
2008年1月25日，農(nóng)歷丁亥年十二月十八日，19時(shí)15分：“丑行天下”——?jiǎng)慅垜蛴麓簩?chǎng)舉行 ?
2008年4月3日，農(nóng)歷戊子年二月廿七日，晚：上海東方藝術(shù)中心2008年4月3日演出 ?
2008年5月8日，農(nóng)歷戊子年四月初四日：上海昆劇團(tuán)團(tuán)慶三十周年北京演出第三天 ?
2008年5月10日，農(nóng)歷戊子年四月初六日：上海昆劇團(tuán)團(tuán)慶三十周年北京演出第五天 ?