Mona Lisa

歌手：
專輯：Mona Lisa
藝術(shù)家：Mona Lisa
語種：匈牙利語
唱片公司：華納唱片公司（Warner Music）

蒙娜麗莎：
是文藝復(fù)興時(shí)代畫家列奧納多·達(dá)·芬奇所繪的麗莎·喬宮多的肖像畫。它的擁有者法國政府把它保存在巴黎的盧浮宮供公眾欣賞
畫作基本資料

作品【名稱】《蒙娜麗莎》又名《永恒的微笑》Mona Lisa
【作者】列奧納多·達(dá)·芬奇（意大利）
【類型】油畫 (畫板)
【尺寸】77X53cm
【收藏】現(xiàn)藏世界上最大的法國美術(shù)館：盧浮宮

作品欣賞：《蒙娜麗莎》是一幅享有盛譽(yù)的肖像畫杰作。它代表達(dá)·芬奇的最高藝術(shù)成就，成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀“無界漸變著色法”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻，那如夢(mèng)似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。
達(dá)·芬奇在人文主義思想影響下，著力表現(xiàn)人的感情。在構(gòu)圖上，達(dá)·芬奇改變了以往畫肖像畫時(shí)采用側(cè)面半身或截至胸部的習(xí)慣，代之以正面的胸像構(gòu)圖，透視點(diǎn)略微上升，使構(gòu)圖呈金字塔形，蒙娜麗莎就顯得更加端莊、穩(wěn)重。另外，蒙娜麗莎的一雙手，柔嫩、精確、豐滿，展示了她的溫柔,及身份和階級(jí)地位，顯示出達(dá)·芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。另外蒙娜麗莎的眉毛因化學(xué)反應(yīng)而不見了，背景曾有藍(lán)天。據(jù)考證，蒙娜麗莎的微笑中含有83%的高興，9%的厭惡，6%的恐懼，2%的憤怒。

作者作者列奧納多·達(dá)·芬奇（1452-1519年）意大利文藝復(fù)興時(shí)期的文化名人,和
米開朗琪羅，桑迪.拉斐爾并稱文藝復(fù)興三杰，也是人類文明史上罕見的全才。他不僅是天才的畫家、雕塑家、建筑師、詩人、哲學(xué)家和音樂家，而且是位很有成就的解剖學(xué)家、數(shù)學(xué)家、物理學(xué)家、天文學(xué)家、地理學(xué)家和工程師等等。10多年來，人們一談起人類的文化進(jìn)步，就會(huì)提及其中燦爛輝煌的一頁——意大利文藝復(fù)興時(shí)期，就要聯(lián)想到達(dá)·芬奇的那些豐功偉績。
1452年4月15日 意大利佛羅倫薩共和國的文西村近郊，賽爾·皮耶洛·達(dá)芬奇與卡特莉娜?卡芙所生
1466年 進(jìn)入韋羅基奧的工作室成為入門弟子（14歲）
1475年 創(chuàng)作《圣告圖》
1476年 被告密與韋羅基奧的其他弟子犯了同性戀之罪，由于他矢口否認(rèn)，最后被釋放（24歲）
1481年 繪制《三賢王的膜拜》，返往米蘭（29歲）
1482年 接受圣佛郎西斯克，格蘭德教會(huì)訂作《巖石上的圣母》（30歲） 作者
1499年 開始繪制《最后的晚餐》（47歲）
1503年 回到佛羅倫薩，開始繪制《蒙娜麗莎》（51歲）
1515年 應(yīng)姬之邀，赴法國安伯瓦茲（63歲）
1519年5月2日 去世于安伯瓦茲（67歲）

微笑之謎：500年來，人們一直對(duì)《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時(shí)間去看，感受似乎都不同。有時(shí)覺得她笑得舒暢溫柔，有時(shí)又顯得嚴(yán)肅，有時(shí)像是略含哀傷，有時(shí)甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產(chǎn)生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上，達(dá)·芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現(xiàn)，沒有明確的界線，因此才會(huì)有這令人捉摸不定的“神秘的微笑”。荷蘭阿姆斯特丹的一所大學(xué)應(yīng)用“情感識(shí)別軟件”分析出蒙娜麗莎的微笑包含的內(nèi)容及比例：高興 83%，厭惡 9%，恐懼 6%，憤怒 2%。
哈佛大學(xué)神經(jīng)科專家瑪格麗特·利文斯通博士說，蒙娜麗莎的微笑時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，是與人體視覺系統(tǒng)有關(guān)，而不是因?yàn)楫嬛腥吮砬樯衩啬獪y(cè)。利文斯通博士是視覺神經(jīng)活動(dòng)方面的權(quán)威，主要研究眼睛與大腦對(duì)不同對(duì)比和光暗的反應(yīng)。利文斯通說：“笑容忽隱忽現(xiàn)，是由于觀看者改變了眼睛位置。”她表示，人類的眼睛內(nèi)有兩個(gè)不同部分接收影像。中央部分(即視網(wǎng)膜上的淺窩)負(fù)責(zé)分辨顏色、細(xì)致印記。環(huán)繞淺窩的外圍部分則留意黑白﹑動(dòng)作和陰影。據(jù)利文斯通說，當(dāng)人們看著一張臉時(shí)，眼睛多數(shù)集中注視對(duì)方的雙眼。假如人們的中央視覺放在蒙娜麗莎的雙眼，較不準(zhǔn)確的外圍視覺便會(huì)落在她的嘴巴上。由于外圍視覺并不注重細(xì)微之處，無形中突出了顴骨部位的陰影。如此一來，笑容的弧度便顯得更加大了。不過，當(dāng)眼睛直視蒙娜麗莎的嘴巴，中央視覺便不會(huì)看到陰影。利文斯通說：“如果看著她的嘴巴，便永遠(yuǎn)無法捕捉她的笑容?！泵赡塞惿男θ萑綦[若現(xiàn)，源于人們的目光不斷轉(zhuǎn)移。利文斯通指出，若要臨摹《蒙娜麗莎》，描繪口部時(shí)便要望著別處。
1993年，加拿大美術(shù)史家蘇珊·吉魯公布了一項(xiàng)令人震驚的研究成果。她說蒙娜麗莎那傾倒無數(shù)觀賞者的口唇，是一個(gè)男子裸露的脊背。這一論斷既新鮮又荒誕，然而論證是有力的。集畫家、雕刻家、建筑師、工程師及科學(xué)家等多種才藝于一身的達(dá)·芬奇，可謂是個(gè)“怪杰”。他喜歡穿粉紅色外套，在胡須上毫無顧忌地涂上五顏六色，還常稱自己解剖過不下30具死尸。他還是個(gè)左撇子，習(xí)慣從右到左倒著書寫，別人要借助鏡子才能讀出他寫的東西。因此借助鏡子亦不失為欣賞者讀畫的一種方法。旋轉(zhuǎn)90度后從鏡中看蒙娜麗莎抿著的笑唇，恰好是一個(gè)背部線條分明的結(jié)實(shí)男性脊背以及左臂和肘部的一角；再說，表現(xiàn)人體美和呼喚人性的覺醒，既是大師的人生哲學(xué)，又是他的藝術(shù)觀。
確實(shí)，在不同角度不同光線下欣賞這幅畫，人們都會(huì)得到不同的感受。那微笑時(shí)而溫文爾雅，時(shí)而安詳嚴(yán)肅，時(shí)而略帶哀傷，時(shí)而又有幾分諷嘲與揶揄，神秘莫測(cè)的微笑顯露出人物神秘莫測(cè)的心靈活動(dòng)。
幾百年來，“微笑”的新解層出不窮。諸如微笑不露皓齒是因原型雖典雅美麗卻口齒不齊；原型因愛女夭折，憂郁寡歡，難掩凄楚之態(tài)；更有甚者，把蒙娜麗莎從貴婦寶座上推落下來，把原型貶為妓女，故而微笑中帶著譏嘲和揶揄。
美國馬里蘭州的約瑟夫·鮑考夫斯基博士認(rèn)為：“蒙娜麗莎壓根就沒笑，她的面部表情很典型地說明她想掩飾自己沒長門牙。”
法國里昂的腦外科專家讓·雅克·孔代特博士認(rèn)為蒙娜麗莎剛得過一次中風(fēng)，請(qǐng)看，她半個(gè)臉的肌肉是松弛的，臉歪著所以才顯得微笑。
英國醫(yī)生肯尼思·基友博士相信蒙娜麗莎懷孕了。他的根據(jù)是：她的臉上流露出滿意的表情，皮膚鮮嫩，雙手交叉著放在腹部。性學(xué)專家推測(cè)：蒙娜麗莎剛剛經(jīng)歷了性高潮，所以才表現(xiàn)出令世人傾倒的微笑。
還有一種近乎無稽之談的說法：她的表情就像吃了苯氨基亞胺似的，顯得很陶醉，這是吃完巧克力后人體內(nèi)產(chǎn)生的一種歡愉激素。這種說法很少有人相信，因?yàn)楫?dāng)時(shí)還沒有巧克力呢。
比利時(shí)安特衛(wèi)普大學(xué) 人類學(xué)教授辛科爾 肯瑞爾認(rèn)為蒙娜麗莎有這樣的微笑是因?yàn)樗扬埑燥柫?，因?yàn)樗旖堑幕《群退州p放在自己的腹部上的動(dòng)作與人類在飽食一頓之后的反應(yīng)完全相同。
畫中，左邊的地平線比右邊的低，蒙娜麗莎的左側(cè)看上去比右側(cè)大。歷史上左邊代表女性，體現(xiàn)達(dá)·芬奇崇拜女性。其實(shí)蒙娜麗莎與達(dá)芬奇的自畫像有很多共通之處，埃及傳說中主管男性生殖器的神叫阿蒙（Amon），主管女性生殖器的神叫伊西斯（Isis）——古代文字中曾將其讀做LISA，因此Mona Lisa就是暗示AMON LISA，即蒙娜麗莎非男非女，是兩性的結(jié)合體。

真?zhèn)沃i：按照以往的說法，達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》收藏于巴黎的盧浮宮。但在收藏界卻有一種說法稱，掛在盧浮宮的不是《蒙娜麗莎》，真正的《蒙娜麗莎》是在倫敦一所公寓的墻上。
這間寓所和這幅作品的保管者普利策博士說，《蒙娜麗莎》完成后，作品就留在了麗莎·德·佐貢多家。后來，又有一個(gè)貴族請(qǐng)達(dá)·芬奇為他的情婦畫一幅肖像，這個(gè)被稱為“拉喬康達(dá)”（意為“微笑的人兒”）的女子，和蒙娜麗莎長得很像。于是，一時(shí)懶惰的達(dá)·芬奇把《蒙娜麗莎》的臉部換成拉喬康達(dá)。畫作完成后，那個(gè)貴族拋棄了拉喬康達(dá)，因而沒有買下這幅畫。后來達(dá)·芬奇應(yīng)弗朗西斯一世的邀請(qǐng)去法國，帶去了這幅畫。普利策說，使盧浮宮增添光輝的是拉喬康達(dá)的肖像畫。《蒙娜麗莎》后來流落到英格蘭，本世紀(jì)初被一家博物館館長、藝術(shù)鑒賞家威廉·布萊克買下，后來又為瑞士一財(cái)團(tuán)收購，普利策便是其中的成員。
本世紀(jì)初，曾經(jīng)有許多人大規(guī)模地復(fù)制、偽造藝術(shù)名作，有理由懷疑倫敦的那幅是贗品。但是，普利策博士對(duì)他的這幅畫的真實(shí)性深信不疑。他用顯微攝影技術(shù)證實(shí)，倫敦這幅畫上的指紋同達(dá)·芬奇其他作品上的指紋相同；根據(jù)記載，蒙娜麗莎比拉喬康多年輕19歲，被畫時(shí)披著一條表示悼念的面紗，在兩幅畫中，只有倫敦那幅顯示一個(gè)更顯年輕的女人披著漂亮的面紗；另一個(gè)證據(jù)是，拉斐爾當(dāng)年在達(dá)·芬奇作這幅畫時(shí)曾經(jīng)作過速寫，速寫中的蒙娜麗莎背后有兩根圓柱，這兩根圓柱出現(xiàn)在倫敦的肖像畫里，而盧浮宮那幅的背景是山崖、小徑、石橋、樹叢與潺潺的流水。
幾百年以來，不少收藏家各自聲稱他們藏有真正的《蒙娜麗莎》,數(shù)量居然達(dá)60幅之多。更有趣的是，美國緬因州伯特蘭美術(shù)館在1984年收到一幅《不微笑的蒙娜麗莎》，經(jīng)測(cè)定，此畫確實(shí)是當(dāng)年達(dá)·芬奇的手筆，畫中的人物除了不微笑以外，其余都酷似蒙娜麗莎本人。專家由此推測(cè)，這幅《不微笑的蒙娜麗莎》可能是作者同時(shí)畫的一幅底稿。
還有一種說法認(rèn)為目前盧浮宮內(nèi)收藏的《蒙娜麗莎》是一幅贗品，其依據(jù)在于1911年發(fā)生的那起盜竊案。在那起盜竊案中，《蒙娜麗莎》失竊。兩年后，它出現(xiàn)在意大利，但是畫面上蒙娜麗莎身后兩旁的廊柱已經(jīng)被切掉了。幾年后，《蒙娜麗莎》被歸還盧浮宮。但許多專家都認(rèn)為，這次失而復(fù)得只是一場(chǎng)煙幕，真正的《蒙娜麗莎》已經(jīng)被一位富有的收藏家重金收購，掛在盧浮宮內(nèi)的只是一件贗品而已。

價(jià)值之謎：《蒙娜麗莎》數(shù)百年來一直被譽(yù)為最名貴的肖像畫，60年代估計(jì)此畫價(jià)值已達(dá)1億美元。經(jīng)過政府允許，從1962年12月14日至1963年3月12日，先后到美國的華盛頓和紐約市展出，轟動(dòng)了全美國，許多人專程從外地趕來，一睹為快。由于參觀的人太多，據(jù)說展覽會(huì)規(guī)定每個(gè)觀眾只能在《蒙娜·麗莎》畫像前面停留3秒鐘。以后該畫又借到日本展覽，轟動(dòng)的程度更勝于美國，據(jù)說每位觀眾只能看2秒鐘。

背景之謎：加利福尼亞大學(xué)教授卡羅·佩德雷蒂認(rèn)為，蒙娜麗莎身后的背景是意大利中部阿雷佐市布里阿諾橋附近的景色。佩德雷蒂的證據(jù)是，達(dá)·芬奇出生在距阿雷佐約100公里的芬奇鎮(zhèn)，并曾經(jīng)在阿雷佐生活過，這一地區(qū)的原始景觀與《蒙娜麗莎》的背景幾乎完全一樣，因此，達(dá)·芬奇很有可能采用這一地區(qū)的田園景色作為《蒙娜麗莎》的背景。當(dāng)佩德雷蒂的這一觀點(diǎn)在達(dá)·芬奇繪畫國際研討會(huì)上宣布后，許多美術(shù)史專家都對(duì)他的研究結(jié)果表示肯定。
英國《衛(wèi)報(bào)》網(wǎng)站2011年1月9日?qǐng)?bào)道：意大利藝術(shù)史學(xué)家卡拉·格洛里說,畫中蒙娜麗莎肩上方的背景大橋和一條道路屬于意大利北部小鎮(zhèn)博比奧。
此前人們普遍認(rèn)為,《蒙娜麗莎》里的背景是虛構(gòu)的。格洛里表示,近期在畫作上發(fā)現(xiàn)的數(shù)字密碼支持她的推斷。格洛里聲稱,她將在今年發(fā)表自己的新發(fā)現(xiàn)。她說:“畫中蜿蜒曲折的道路可以在意大利北部小鎮(zhèn)博比奧找到,那座拱形大橋亦然。達(dá)·芬奇可以透過小鎮(zhèn)城堡的窗戶看到這座大橋。”
格洛里在研究《蒙娜麗莎》畫中人物真實(shí)身份期間得出上述結(jié)論。她認(rèn)為,畫中女子有可能是比安卡·焦萬娜·斯福爾扎,15世紀(jì)米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎的女兒。而流傳較廣的一種說法是,畫中女子真名為莉薩·焦孔多,是意大利佛羅倫薩一名商人的妻子。格洛里說:“博比奧當(dāng)時(shí)在盧多維科治下,那里的圖書館很有名,和其他許多藝術(shù)家及科學(xué)家一樣,達(dá)·芬奇有可能去過那兒。”中世紀(jì)時(shí)期的博比奧以其修道院而聞名,《蒙娜麗莎》畫作中的背景大橋就坐落在特雷比亞河上,后者曾被美國作家海明威稱為世界上最美麗的地方。
去年一些意大利研究人員聲稱,《蒙娜麗莎》背景中橋拱上寫著數(shù)字“72”。格洛里認(rèn)為,這個(gè)數(shù)字代表著1472,因?yàn)檫@座大橋在1472年被大水沖毀,后又重建。但也有人反對(duì)這種說法。意大利研究人員西爾瓦諾·溫切蒂認(rèn)為,這個(gè)數(shù)字另有含意。他說:“這里沒有丹·布朗密碼,只是傳遞一些信息,表達(dá)他的想法。數(shù)字7 和2在卡巴拉派中具有非常重要的意義?！睖厍械俚男〗M還在研究其他可能成為達(dá)·芬奇模特的女子。但他表示:“我們認(rèn)為比安卡·焦萬娜·斯福爾扎不太可能是畫中女子,因?yàn)樗?5歲就去世了,而畫中女子至少有22歲。”格洛里則表示,在完成畫作的那些年里,達(dá)·芬奇可能故意把斯福爾扎的臉畫得更成熟,以在其父親垮臺(tái)后掩蓋畫中女子的真實(shí)身份。

原型之謎：500多年來歷史學(xué)家們一直為達(dá)·芬奇名畫《蒙娜麗莎》的原型眾說紛紜，爭論不休。尤其是畫中人臉上神秘的微笑是人們猜測(cè)的不解之謎。最近，意大利佛羅倫薩市一位普通教師吉烏塞普·帕蘭蒂又提出了新的說法，蒙娜麗莎是一位有5個(gè)孩子的“家庭主婦”。
據(jù)英國《每日電訊報(bào)》1日?qǐng)?bào)道，帕蘭蒂對(duì)佛羅倫薩市檔案進(jìn)行了長達(dá)25年的研究，而后得出一個(gè)結(jié)論：《蒙娜麗莎》原型是達(dá)·芬奇父親一位朋友的妻子麗莎·格拉迪尼，她是一名有5個(gè)子女的家庭主婦。
據(jù)帕蘭蒂考證，麗莎在1495年16歲時(shí)嫁給佛羅倫薩絲綢商人弗蘭西斯科·吉奧康杜，而吉奧康杜則是達(dá)·芬奇父親皮耶羅的好友兼鄰居。麗莎是吉奧康杜的第二任妻子。這對(duì)夫妻的感情很好，育有5個(gè)子女。吉奧康杜在自己的遺囑中稱，麗莎是他“心愛的”和“忠實(shí)的”的妻子。
帕蘭蒂認(rèn)為，《蒙娜麗莎》的畫像完成于麗莎24歲那年。達(dá)·芬奇的父親安排了一切，自己花錢讓兒子為朋友的妻子畫了這幅畫。當(dāng)時(shí)達(dá)·芬奇正被一場(chǎng)財(cái)務(wù)糾紛所困擾。他的父親大概想通過這種方式來幫助自己的兒子。
在關(guān)于《蒙娜麗莎》原型的傳說中，有人說畫中人是當(dāng)時(shí)佛羅倫薩城內(nèi)的一個(gè)名妓，也有人說畫中人是達(dá)·芬奇本人的女人版自畫像。去年，一個(gè)名為謝文·紐蘭德的美國教授聲稱，他已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了《蒙娜麗莎》微笑背后的真正秘密。《蒙娜麗莎》臉上之所以永遠(yuǎn)帶著微笑，是因?yàn)楫嬛械闹魅水?dāng)年在做達(dá)·芬奇的模特兒時(shí)正好懷了身孕，是一個(gè)母親對(duì)新生命即將誕生時(shí)產(chǎn)生的那種神秘的微笑。
目前，帕蘭蒂正趁暑假期間把自己的研究成果整理成書，計(jì)劃在8月正式出版發(fā)行。
達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》原畫蔵于巴黎盧浮宮。但是幾百年來，收藏家們聲稱自己收藏的《蒙娜麗莎》畫作竟達(dá)60多幅。

失蹤之謎：因喬遷展廳要中斷展覽，30年來第一次將在盧浮宮展廳里“消失”
《蒙娜麗莎》一直在盧浮宮中默默向觀眾微笑。2001年4月4日她終于可以休息一天了。
4月4日，游客們將不會(huì)在盧浮宮看到《蒙娜麗莎》那迷人的微笑。根據(jù)盧浮宮的聲明，《蒙娜麗莎》將于那天喬遷展廳，“休假”一天，這將是這幅名畫30年來第一次在盧浮宮中斷展覽。
盧浮宮方面在聲明中說，時(shí)隔4年，《蒙娜麗莎》將于4月4日那天搬遷到重新裝修過的舊展廳中去。2000年時(shí)，因?yàn)榕f的展廳年代久遠(yuǎn)，保存條件和安全措施都存在問題，因而盧浮宮將《蒙娜麗莎》轉(zhuǎn)移到了現(xiàn)在的臨時(shí)展廳之中。
根據(jù)館方的解釋，中斷展覽一天將是無可避免的，因?yàn)樵谀翘旃こ倘藛T需要給搬遷后的《蒙娜麗莎》安裝照明設(shè)施和特殊的反光玻璃，以及設(shè)置更合理的參觀路徑。為了避免到時(shí)慕名而來的大批游客失望，盧浮宮已經(jīng)通知了全世界將近6000家旅行社，同時(shí)在自己的主頁上用10種文字做了說明。
達(dá)·芬奇名畫《蒙娜麗莎》是盧浮宮最負(fù)盛名的藝術(shù)品，據(jù)統(tǒng)計(jì)，盧浮宮90%的參觀者都不會(huì)錯(cuò)過這個(gè)“微笑”。博物館的紀(jì)念品店每年售出的《蒙娜麗莎》紀(jì)念品超過33萬件，包括明信片、磁鐵和拼圖。
自1789年盧浮宮成立，《蒙娜麗莎》入住以來，除了幾次意外事件外，館方一直避免中斷此畫的展覽，按照該館一個(gè)工作人員的說法，“倫勃朗、提香和格里柯都可以被束之高閣數(shù)周，但《蒙娜麗莎》不可以”。甚至這幅名畫的監(jiān)護(hù)人本人都只能在盧浮宮閉館的時(shí)候接近此畫，進(jìn)行研究工作，對(duì)此畫的X光探射研究就是在半夜進(jìn)行的。
《蒙娜麗莎》最后一次在盧浮宮參觀者的視野中消失是在1974年，那次，她遠(yuǎn)渡重洋去了日本巡展。據(jù)專家估計(jì)，今后這樣的巡展將不太可能再發(fā)生，而升級(jí)后的展廳也有足夠的能力應(yīng)付每小時(shí)1500人的游客流量，因此2001年4月4日將是很多年內(nèi)《蒙娜麗莎》惟一的一次休假。

死因之謎：按照記載，麗莎·迪·格拉爾弟尼（畫中人物）在46歲時(shí)抑郁而死，但一位日本心臟病專家說他發(fā)現(xiàn)蒙娜麗莎的左眼上有一塊黃斑，這是膽固醇含量過高的征兆。這個(gè)日本心臟病專家說蒙娜麗莎應(yīng)該死于心肌梗塞。
也有人說她是因?yàn)閻凵狭诉_(dá)·芬奇憂郁而死。

遺骸之謎：蒙娜麗莎原型的遺骨被丟棄在垃圾場(chǎng)
據(jù)英國《每日電訊報(bào)》10月11日?qǐng)?bào)道，一位意大利學(xué)者日前驚爆，因?yàn)椴恢寡ㄖ兴勒叩纳矸?，早?0年前，有人從墓穴中挖出達(dá)·芬奇不朽名作《蒙娜麗莎》原型麗莎·蓋拉爾迪尼的遺骸，并當(dāng)成垃圾傾倒在了佛羅倫薩市郊的一個(gè)垃圾場(chǎng)
建停車場(chǎng)挖掉墓地
研究顯示，麗莎于1542年在佛羅倫薩去世，葬于當(dāng)?shù)匾蛔麨椤笆W爾索拉”的女修道院的墓園里。經(jīng)過幾百年的歲月，該修道院早已不復(fù)存在，后來這片場(chǎng)地上建起了一家煙草廠和一所大學(xué)的教學(xué)大樓，在上世紀(jì)80年代又成為意大利警察的宿舍區(qū)。
意大利藝術(shù)史專家朱塞佩·帕蘭蒂日前宣布，經(jīng)過長達(dá)數(shù)十年對(duì)歷史檔案和資料的研究，他發(fā)現(xiàn)30年前開發(fā)商在那片地區(qū)修建地下停車場(chǎng)時(shí)，將當(dāng)?shù)氐哪箞@連同地基一起挖走，而麗莎的遺骸混同著石塊被當(dāng)成建筑垃圾傾倒在了佛羅倫薩市郊的一個(gè)大型垃圾場(chǎng)，如今那里已是一座高達(dá)30米的垃圾山。
開發(fā)商竟不知古跡
帕蘭蒂著有《蒙娜麗莎揭秘：達(dá)·芬奇模特的真實(shí)身份》一書，他近日接受采訪時(shí)表示：“可惜的是，麗莎的墓穴已被毀掉，當(dāng)時(shí)人們不知道里面埋的是什么人，他們也沒有認(rèn)識(shí)到保護(hù)古跡的重要性，他們只想給警察修宿舍?！?

身世大白：幾百年來，有關(guān)畫中女子真實(shí)身份的論證從未停止過。德國海德堡大學(xué)專家在圖書館的歷史文件書頁旁注筆記中獲得最新線索，揭開了蒙娜麗莎的身世之謎。
海德堡大學(xué)專家宣稱，通過分析圖書館內(nèi)一本約500年歷史的藏書頁空白處潦草的筆記，他們可以確認(rèn)，這位有著神秘微笑的女子閨名麗莎·蓋拉爾迪尼，是意大利佛羅倫薩布商弗朗切斯科·德焦孔多的妻子。這份文件由大學(xué)筆跡部負(fù)責(zé)人阿邁恩·施勒希特博士兩年半前發(fā)現(xiàn)。文件原所有者阿戈斯蒂諾·韋斯普奇與達(dá)·芬奇熟識(shí)，是當(dāng)時(shí)佛羅倫薩政府官員。他文件空白處所留筆記中，把達(dá)·芬奇比做古希臘藝術(shù)家阿佩萊斯，說達(dá)·芬奇正同時(shí)創(chuàng)作3幅作品，其中之一便是麗莎·德焦孔多的畫像。文件標(biāo)注日期為1503年10月，與專家判斷作品完成的大致時(shí)間1503至1506年間剛好吻合。
《蒙娜麗莎》是法國巴黎羅浮宮(前譯“盧浮宮”)的鎮(zhèn)館之寶，也被稱為“德焦孔多夫人”，其中的姓氏在意大利語中有歡欣快樂之意。

說不盡的蒙娜麗莎：蒙娜麗莎，這是一個(gè)永遠(yuǎn)探討不完的問題。自問世至今，將近五百年，后人不知做過多少品評(píng)和揣測(cè)，留下越來越多的迷局。當(dāng)今，世上有研究《蒙娜麗莎》的專著數(shù)百部，而有近百名學(xué)者將此畫作為終身課題。時(shí)間的推移不會(huì)使疑團(tuán)得到解決，只會(huì)隨著研究的深入，將更多的疑惑留給后人。
人們過分地喜愛她。無止境地探討她那難以覺察的、轉(zhuǎn)瞬即逝然而亙古不變的微笑，那洞察一切而又包容一切的眼神，那端莊沉穩(wěn)的姿態(tài)，高貴而樸素的裝束，以及無懈可擊的完美構(gòu)圖。人們驚嘆：列奧納多，惟有列奧納多，上帝一樣的智慧，才能采集那么多美的元素，將眾多美好合為一個(gè)完美。于是，美、智慧、永恒，三位一體，極致的搭配，再無超越的可能。就這樣，蒙娜麗莎帶給人們無限美好的遐想，也給人們無限沉重的壓力。人們既愿意棲身她的庇蔭，吸取滋潤的營養(yǎng)；又渴望走出她的陰影，呼吸自由的空氣。多少年了，無數(shù)醉心繪事的人，都為這一重矛盾所困擾。
這是一個(gè)神話，它與達(dá)·芬奇無關(guān)，完全是后人制造的。神話像雪球，隨著時(shí)間的推移不斷滾動(dòng)，無限膨脹，最終連神話的制造者也被吞沒。如今，蒙娜麗莎坐在盧浮宮一處顯要的位置，隔著厚厚的防彈玻璃，每天以我們熟知的、神秘而永恒的微笑迎候數(shù)以萬計(jì)的來訪者。這些朝圣般的觀眾心中裝著各式疑問，他們渴望通過這一張溫柔嫻靜的臉龐讀出答案，然而離開時(shí)卻將更多的問題帶走。問題是五花八門，許多與蒙娜麗莎并無關(guān)系。有人會(huì)問：蒙娜麗莎究竟是畫中人的名字，還是微笑的別稱？畫中人究竟是銀行家喬．貢多的妻子，還是伊薩貝爾王妃？此畫確有真人模特，還是憑想象畫成？畫中人物沒有眉毛，這是當(dāng)年佛羅倫薩的審美時(shí)尚，還是像某人所說，其人正在懷孕，是妊娠反應(yīng)？畫中人是否剛經(jīng)歷流產(chǎn)的傷痛，所穿衣裳是喪服？蒙娜麗莎那令人迷惑的表情真的是微笑嗎？難道不是面部麻痹癥造成？蒙娜麗莎到底是男是女？其原型是否就是達(dá)．芬奇本人？問題越問越離奇，距離畫本身越來越遙遠(yuǎn)，不僅無助于解讀該畫，反而將人不斷引向迷途。
其實(shí)，有些問題已經(jīng)構(gòu)成了對(duì)《蒙娜麗莎》的褻瀆，只是提問者尚未覺察。蒙娜麗莎是男是女，這還用得著問嗎？任何一個(gè)對(duì)性別有感知的人都不該對(duì)此產(chǎn)生疑問，可是有人偏要提出如此荒唐的問題。有人說蒙娜麗莎給人的感覺是中性的，至少她不會(huì)給人產(chǎn)生性的誘惑。試問，難道惟有性感才能構(gòu)成女性美嗎？如此，一幅肖像畫與一幅色情照片又有多大區(qū)別？無疑，蒙娜麗莎是美的，她的美充分體現(xiàn)在人性美上，而不局限于女性特征；或者說，她的美已經(jīng)超越了性別阻隔，但這并不等于連性別都分辯不出。對(duì)于顯而易見的事實(shí)還要發(fā)出荒唐的疑問，若不是別有用心也是無聊之極了。面對(duì)一幅分明令人愉悅的肖像卻偏要說甚么面部麻痹癥，這簡直令人憤慨。蒙娜麗莎表情是僵化的嗎？瞬間的表情被定格就說成僵化，那真是荒唐透頂。微笑是難以描述的，專注中不自覺的微笑，友善的微笑，欣慰的微笑，或是略帶嘲諷的微笑，那是每個(gè)人不同情緒下的感受，但笑意是毫無疑問的。至于有人感到蒙娜麗莎的微笑是常人難以企及的，因而斷定此畫不是以真人為模特，而是完全憑想象畫成，這種論斷也純屬多余。人們驚嘆達(dá)．芬奇卓越的繪畫技巧：畫中人由面部五官到雙手，再到身體的其他部分，包括衣著穿戴，每一處都那么真實(shí)可感，幾乎伸手可及，這是憑空想象無法完成的。倘若沒有真實(shí)人物作參照，達(dá)．芬奇縱然有天大的才氣也不可能畫得如此生動(dòng)細(xì)膩。有人要問，畫中人的眼神、她的笑意是那么遙遠(yuǎn)和不辯深意，那是其人所獨(dú)有的嗎？為什么今人就摹仿不出？其實(shí)這樣的問題很好解答。每一個(gè)了解繪畫的人都懂得，肖像畫并不等同于人物原型。一幅好的肖像畫首先要體現(xiàn)作者與表現(xiàn)對(duì)象間的互動(dòng)；畫家將自己的智慧、情感、人生理念、精神渴求等等都融鑄進(jìn)了畫中人物，這樣觀眾從畫面上讀到的肯定比真實(shí)人物要豐富的多。我們了解了達(dá)．芬奇的生平，認(rèn)識(shí)了他在諸多領(lǐng)域的非凡造詣之后，上述問題也就迎刃而解。既如此，那么畫中人究竟是誰的妻子、叫什么名字就不重要了，她是達(dá)·芬奇全部藝術(shù)才情的匯聚，也是他理想人格的集中體現(xiàn)。從這個(gè)意義上說，她不是任何人的妻子，她是一個(gè)超乎常規(guī)限定的完美人性。我們可以理解蒙娜麗莎為達(dá)．芬奇的精神肖像，但要說是以他本人為模特就顯得太庸俗化了。有人通過電腦技術(shù)將達(dá)．芬奇的自畫像與蒙娜麗莎作以對(duì)照，發(fā)現(xiàn)兩者的基本結(jié)構(gòu)驚人地相似，于是斷定該畫是以他本人為模特。其實(shí)這是吹毛求疵。相似不等于吻合，當(dāng)然完全吻合是不可能的，正如畫中人與真實(shí)人物也非完全相同；然而不同的人總有相似之處，并且相似性是主要的，差異卻是微小的；更何況每一個(gè)畫家描繪他人時(shí)總會(huì)不自覺地把自己的形象帶進(jìn)畫面，因?yàn)楫嫾覍?duì)自己最熟悉；這點(diǎn)想來達(dá)．芬奇也不會(huì)例外。說到這些，其余的問題也就無須解釋了。如果我們多讀一些畫，多接觸一些畫家，那么不著邊際的問題就不會(huì)提出來了。
駁斥了上述一些問題，不是說圍繞《蒙娜麗莎》的研究都是無意義。作為世界美術(shù)史上最具知名度的一件作品，必然會(huì)有無盡的問題為后人探討。對(duì)于《蒙娜麗莎》人們過分熟悉，很難再產(chǎn)生新鮮感；然而醉心于此畫的人，卻是每看必有新得，各中奧妙怕是只可意會(huì)了?！睹赡塞惿凡坏潜R浮宮的鎮(zhèn)館之寶，簡直是法國人的驕傲。當(dāng)年《蒙娜麗莎》曾經(jīng)失竊，千萬人為之痛不欲生，政府則把當(dāng)日定為“國難日”；而當(dāng)它失而復(fù)得時(shí)，則舉國歡騰，其盛況不啻于國家重獲新生。法國人莫非忘記了，《蒙娜麗莎》本不該屬于他們。在蒙娜麗莎的故鄉(xiāng)意大利，擁有無法估量的藝術(shù)寶藏；卻不曾擁有《蒙娜麗莎》，不能不說是巨大遺憾。這是世界上擁有最多發(fā)燒友的一幅畫，不要說藝術(shù)界，單就政界要員對(duì)她的迷戀就令人詫異：大名鼎鼎的戴高樂總統(tǒng)每當(dāng)心緒煩躁時(shí)，必驅(qū)車前往盧浮宮欣賞《蒙娜麗莎》，出來后便滿面春風(fēng)，原先的煩惱蕩然無存；而蓬皮杜總統(tǒng)則公開承認(rèn)無法克制對(duì)《蒙娜麗莎》的心馳神往之情。世紀(jì)偉人邱吉爾可謂是曾經(jīng)滄海了，可他晚年有幸親撫《蒙娜麗莎》時(shí)，竟無法控制顫抖的手指；鐵娘子撒切爾夫人亦對(duì)《蒙娜麗莎》情有獨(dú)鐘，無緣享有真跡，就收藏了4幅贗品。看到這些事實(shí)，我們會(huì)產(chǎn)生疑問：一幅不大的肖像畫為何竟有如此巨大的魅力或是震懾力，難道不是有一種神秘的無形力量在驅(qū)動(dòng)么？
有些問題是難以回答的，我們先從《蒙娜麗莎》自身來認(rèn)識(shí)。舉世公認(rèn)的真跡現(xiàn)藏盧浮宮，那是流傳有序的。當(dāng)年達(dá)．芬奇遷居法國，身邊就帶著這幅畫；達(dá)．芬奇死后，《蒙娜麗莎》即為法國王室所擁有；盧浮宮建成后，此畫就被永久收藏。然而，人們不解，現(xiàn)今看到的《蒙娜麗莎》與當(dāng)初描述的不盡相同。莫非已經(jīng)過他人做手腳了？的確，我們今天看到的畫與當(dāng)年達(dá)．芬奇初畫的已經(jīng)有了不小的差距。據(jù)說，當(dāng)年拿破侖得到《蒙娜麗莎》，為了將它裝進(jìn)現(xiàn)成的鏡框，裁去了畫面左右各三厘米；原先的畫上兩側(cè)有石柱，現(xiàn)在看不到了，只能看見一點(diǎn)柱礎(chǔ)。按說拿破侖給此畫造成了極大破壞，可我們今天卻不會(huì)這么認(rèn)為。在今人看來，《蒙娜麗莎》的構(gòu)圖是完美無缺的，人物身后的風(fēng)景拓展了畫面空間，又很好地烘托了人物內(nèi)心世界，人物形象也極為突出；相反，兩側(cè)增加了立柱反倒覺得構(gòu)圖沉悶，視野欠開闊，人物形象也失去了單純。拿破侖戎馬一生，未曾對(duì)藝術(shù)有過特殊的關(guān)注，卻在美術(shù)史上留下了顯著的一筆，真是不可思議?？磥砩袷ヒ膊灰姷檬遣豢蓜?dòng)搖的。
我們現(xiàn)在看到的《蒙娜麗莎》是棕褐色調(diào)，略帶些青綠色相，色彩簡潔而沉靜，樸素而凝重。我們以為畫向來如此，其實(shí)不然。據(jù)達(dá)．芬奇同時(shí)代人對(duì)此畫的描述，當(dāng)時(shí)的畫是色彩鮮艷，調(diào)子明快的，什么時(shí)候變成了現(xiàn)在的樣子呢？當(dāng)年法王得到了《蒙娜麗莎》，為了更好地保護(hù)它，在表面涂了過多的光油；歷經(jīng)數(shù)百年光陰，光油變成了暗褐色，像我們目前看到的色彩；畫表面已經(jīng)開裂，形成了蛛網(wǎng)般的細(xì)密紋理。保存狀況不佳，那是令人惋惜的；然而，我們寧愿承認(rèn)當(dāng)今的《蒙娜麗莎》。單純渾厚的色調(diào)與人物沉靜內(nèi)斂的精神氣質(zhì)相得益彰；深暗的衣飾、迷蒙的背景將人物臉龐及雙手襯托得響亮動(dòng)人；而均勻的裂紋則給人物增添了神秘氣息，讓我們欣賞她時(shí)帶上更多的崇敬與神往。有人想通過現(xiàn)代科技手段除去表面油垢，恢復(fù)原先明麗的色彩；只是擔(dān)心技術(shù)不過關(guān)，怕?lián)p傷畫面。
在美國新澤西州也有一幅《蒙娜麗莎》，和盧浮宮的原作極為相似，只是構(gòu)圖略大一些，露出左右兩側(cè)的石柱（原作構(gòu)圖本來如此）。畫上的蒙娜麗莎秀麗、清純，更具人間氣息。專門研究《蒙娜麗莎》的學(xué)者雷特認(rèn)為這幅也是達(dá)．芬奇所作，而且是最初作品，該作表現(xiàn)出了人物的青春魅力；而收藏于盧浮宮那幅大約作于1513年。達(dá)．芬奇到了晚年技藝愈加爐火純青，但多年過去，蒙娜麗莎已不再年輕，而多了些許成熟與深沉。這種說法頗耐人尋味，但畢竟只是推測(cè)，難以得到證實(shí)。多數(shù)人對(duì)此持否定意見，反對(duì)者認(rèn)為：達(dá)．芬奇一生中創(chuàng)作的繪畫屈指可數(shù)，他從未重復(fù)過自己的作品。不過，這種論斷也缺乏說服力，達(dá)．芬奇本人就曾經(jīng)畫過兩幅同樣的《巖間圣母》 。既如此，那么他留下兩幅《蒙娜麗莎》也非絕對(duì)不可能。據(jù)稱達(dá)．芬奇畫《蒙娜麗莎》前后耗費(fèi)了四年時(shí)間或更久，那他在這其間畫過一幅或多幅變體畫的可能性是存在的。真?zhèn)舞b定會(huì)有專人去考據(jù)，而我們將新澤西州的《蒙娜麗莎》與盧浮宮的原作放在一起欣賞是別有趣味的。兩幅畫看去幾乎一模一樣，但仔細(xì)分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者風(fēng)格截然不同。新澤西的蒙娜麗莎看去更活潑些，嫻靜溫柔中透出靚麗與清新；人物動(dòng)態(tài)是平靜自然的，毫無刻意臨摹的那種拘謹(jǐn)與呆板；背景色彩反差較大，不似原作那般含蓄沉穩(wěn)，卻與該畫的氣氛極為協(xié)調(diào)。無疑，這是一幅佳作，但與原作相比就顯得單薄了。當(dāng)我們面對(duì)《蒙娜麗莎》原作時(shí)，不會(huì)有驚艷之感；那不是一位絕代佳人，似乎也不大年輕。蒙娜麗莎的手也被稱為世界上最美麗的手。
但是，我們會(huì)長久端詳著畫面，不忍轉(zhuǎn)移視線。我們首先會(huì)被那絕妙的光影效果所折服，層層退暈呈現(xiàn)出豐富的空間以及逼真的質(zhì)感，無界線的形體轉(zhuǎn)折及色彩變化，比同時(shí)代人領(lǐng)先了幾個(gè)世紀(jì)。真正讓人驚嘆的還不是技巧，那時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的神秘微笑才令人銷魂。那笑容太淺淡了，離得再近也看不真切；然而，只要你看到畫，無論距離多遠(yuǎn)，都能感到微笑的存在。微笑不僅體現(xiàn)在翹起的嘴角，而是遍及臉上每一部分肌膚，甚至畫面的各個(gè)角落，以至觀者在欣賞蒙娜麗莎的同時(shí)，內(nèi)心也裝滿了微笑。面對(duì)真跡的感受是別處無法取代的，盧浮宮的《蒙娜麗莎》注定會(huì)被永久保存。
《蒙娜麗莎》就這樣占據(jù)著人們的心靈。幾個(gè)世紀(jì)過去了，蒙娜麗莎幾乎成了一項(xiàng)法則，為無數(shù)藝術(shù)家所遵循。然而在藝術(shù)界，有了法則的設(shè)立者，就會(huì)有顛覆者。20世紀(jì)是藝術(shù)走向自由與多元的世紀(jì)，許多原本神圣的法則都發(fā)生了動(dòng)搖。且看《蒙娜麗莎》近一個(gè)世紀(jì)的遭遇：先是杜桑用鉛筆在她那美麗的臉上畫上小胡子和山羊須，并題上L．H．O．O．Q字母；而后攝影師哈爾斯曼將蒙娜麗莎的臉龐換成了達(dá)利那怪異的面容：鼓瞪的雙目，翹過眉毛的胡子，青筋突起的手中塞滿錢幣；再是南美畫家博特羅將蒙娜麗莎畫得肥胖無比，臉部像是充氣球幾乎占滿畫面而手卻小得幾乎看不見。此后衍化風(fēng)盛行，各式各樣的“蒙娜麗莎”紛紛出籠。裁剪了的蒙娜麗莎、肢解了的蒙娜麗莎、污損的蒙娜麗莎甚至燒毀的蒙娜麗莎都成了獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)造；還有人將蒙娜麗莎置換成動(dòng)物頭像，讓人哭笑不得。隨著衍化的普及，具有經(jīng)濟(jì)頭腦的企業(yè)家看中了《蒙娜麗莎》的商業(yè)價(jià)值，于是蒙娜麗莎搖身一變，成了商品推銷員。來自世界各地、形形色色的商品經(jīng)“蒙娜麗莎”之手而身價(jià)倍增。蒙娜麗莎或握鼠標(biāo)，或持飲料，或叼煙卷，或著泳裝，或披婚紗，形象千奇百怪。無論人們贊嘆其想象獨(dú)特，還是因其歪曲名畫而不齒，廣告卻因此為人注目，商家借此達(dá)到了促銷的目的。與此同時(shí)，還有不少人喜愛裝扮蒙娜麗莎，有的國家還舉辦“蒙娜麗莎模仿大賽”，獲獎(jiǎng)的女士總是無比榮幸。正因有了此類活動(dòng)，某些男士也產(chǎn)生了裝扮蒙娜麗莎的念頭，有人還真的實(shí)踐了，男士扮演的“蒙娜麗莎”讓人看了實(shí)在是忍俊不禁。
關(guān)于《蒙娜麗莎》還有一個(gè)傳說。公元前817年，古埃及有一個(gè)叫哈歌布蘇的女祭祀，非常美麗，可以預(yù)測(cè)未來。她為了給法老祈福并獲得永生，她自愿被做成木乃伊，葬在胡夫金字塔的石棺中。2003年，考古隊(duì)開啟了她的石棺，可里面什么也沒有！他們還發(fā)現(xiàn)，墓室墻上的古老文字，是女祭祀給自己留下的預(yù)言：她在300年后會(huì)復(fù)活，然后會(huì)有一個(gè)來自芬奇鎮(zhèn)的畫家萊昂納多把她的微笑畫下來，難道這正是達(dá)·芬奇畫中的蒙娜麗莎？！這種說法很離奇，但愿在不久的將來，真相會(huì)讓我們釋懷。

蒙娜麗莎神態(tài)為何如此完美：在達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》中，女主角神秘的微笑引發(fā)了人們無限的遐想，究竟藝術(shù)家運(yùn)用了怎樣的技法，才將她的神態(tài)表現(xiàn)得如此完美？法國科學(xué)家日前宣布揭開了它的著色之謎。
這項(xiàng)研究由法國博物館研究與修復(fù)中心和國家科研中心共同完成?？茖W(xué)家運(yùn)用X射線熒光光譜法，對(duì)包括《蒙娜麗莎》在內(nèi)的7幅達(dá)·芬奇作品進(jìn)行了研究。這種檢測(cè)法無需從畫作上提取顏料，就能將蒙娜麗莎臉上的涂料層層分解，其優(yōu)點(diǎn)在于不會(huì)對(duì)作品造成損害。
根據(jù)用料的不同，研究人員將其分為9張面孔。他們發(fā)現(xiàn)，達(dá)·芬奇選擇異常細(xì)膩的顏料和添加劑為蒙娜麗莎上色，他還在已干的顏色上添加了近乎透明的淡色，后者的厚度大概只有1到2微米，而所有顏料涂層的厚度加起來也不超過40微米?？茖W(xué)家們認(rèn)為，正是采用了這些訣竅，畫作才產(chǎn)生了朦朧的效果，同時(shí)也使人物變得更加立體。
該研究成果已發(fā)表在最新一期德國《應(yīng)用化學(xué)》國際版上。

眼睛藏有神秘字符：意大利國家文化遺產(chǎn)理事會(huì)主席西爾瓦諾 溫切蒂借助顯微鏡觀察油畫中蒙娜麗莎的眼睛,發(fā)現(xiàn)微小字符。肉眼看不出來。她綠褐色的右眼球上畫有黑色的LV字樣,很明顯這是列奧納
多·達(dá)芬奇的姓名首字母。左眼球上的字符尚未辨明，但看起來是字母CE,也可能是B或者S。除眼睛外,畫作其他位置也藏有字符，在背景中橋拱上可以看到數(shù)字72,也可能是字母L和數(shù)字2。達(dá)芬奇不僅是文藝復(fù)興時(shí)期意大利杰出畫家,還在科學(xué)和哲學(xué)領(lǐng)域表現(xiàn)出過人能力，熱衷于用符號(hào)和密碼來傳遞信息。
蒙娜麗莎以迷人微笑聞名,從她的眼睛著手研究實(shí)不多見。談及研究眼睛的原因,溫切蒂表示自己是受到一本書的啟發(fā)。他說,自己的同事路易吉 博爾賈在一古董店淘到一本發(fā)霉的舊書,書的作者是一名二十世紀(jì)60年代的法國歷史學(xué)家。書中詳細(xì)描述了蒙娜麗莎眼中暗藏的“各種記號(hào)和字符”。

沒有眉毛和睫毛：意大利著名畫家列奧納多·達(dá)·芬奇創(chuàng)作的《蒙娜麗莎》以其神秘聞名于世。這幅畫不僅成為法國盧浮宮“鎮(zhèn)館三寶”之一，蒙娜麗莎神秘的微笑還引發(fā)后人猜測(cè)和研究。人們好奇她微笑的含義、她的身世、她和達(dá)·芬奇的關(guān)系、與她有關(guān)一切細(xì)節(jié)。
許多人納悶：為什么畫作上的蒙娜麗莎沒有眉毛和睫毛？美國有線電視新聞網(wǎng)18日?qǐng)?bào)道，一名法國工程師不久前解開了這個(gè)謎。
找到眉毛
法國工程師帕斯卡爾·科特17日說，他利用自己設(shè)計(jì)的高清晰數(shù)碼相機(jī)為《蒙娜麗莎》拍照后得出結(jié)論：達(dá)·芬奇畫上的蒙娜麗莎應(yīng)該有眉毛和睫毛。
科特利用這一相機(jī)為《蒙娜麗莎》拍攝了一幅超高清晰度照片。相機(jī)利用包括紫外線和紅外線在內(nèi)的各種技術(shù)手段，拍出了一張2．4億像素的照片。照片每英寸像素達(dá)到15萬，也就是說，照片上蒙娜麗莎的面部大小是畫作上的24倍。
科特驚喜地發(fā)現(xiàn)，在蒙娜麗莎消失的左眉位置上有一根眉毛的油墨跡。

胳膊姿勢(shì)的奧妙：“有一天我說，如果我找到一根人們?nèi)缃袼吹降摹睹赡塞惿飞?，毯子已被畫家模糊處理掉，但在用高清晰度相機(jī)所拍攝的照片上，毯子清晰可見。 也有人認(rèn)為，她是站在樓梯上，達(dá)芬奇正好在樓上，他叫她停一下，畫畫，就好像人們突然叫住別人要拍照一樣，每個(gè)愛美的人都會(huì)擺出造型來。”
“這是我們第一次發(fā)現(xiàn)蒙娜麗莎胳膊姿勢(shì)的奧妙，”科特說，“在達(dá)·芬奇之后，數(shù)以千計(jì)的畫家都臨摹過蒙娜麗莎的姿勢(shì)，但卻沒人知道為什么她做出這種姿勢(shì)。真正的原因是，她的手腕之所以那樣是為了用毯子遮住她的肚子。對(duì)我來說，這真的是一個(gè)偉大的發(fā)現(xiàn)?！?

真實(shí)的顏色：科特對(duì)《蒙娜麗莎》研究的最重要發(fā)現(xiàn)是，他找到了《蒙娜麗莎》在創(chuàng)作之初畫面原本的色彩。蒙娜麗莎本人的膚色應(yīng)該是暖粉色，她身后的天空應(yīng)該是生動(dòng)的藍(lán)色，而不是現(xiàn)在人們所看到的灰綠色。科特認(rèn)為，畫面目前展現(xiàn)出的深綠色背景是500年歲月中，油墨顏色沉淀的結(jié)果。

比例的微妙變化：科特還從他所拍攝的照片上發(fā)現(xiàn)，如今，蒙娜麗莎的笑容比達(dá)·芬奇當(dāng)初所畫的笑容角度略小，她臉的面積也稍稍“縮水”。

蒙娜麗莎的微笑解密：香港《文匯報(bào)》2010年8月23日?qǐng)?bào)道，達(dá)芬奇?zhèn)魇喇嬜鳌睹赡塞惿返奈⑿θ绾萎a(chǎn)生似有若無效果，一直是個(gè)謎。最近有科學(xué)家透過X光分析，首次破解這謎團(tuán)，原來達(dá)芬奇使出招牌絕技“暈涂法”(Sfumato)，整幅畫融合了共40層超薄油彩，而且達(dá)芬奇可能先把油彩涂在手指，再抹在畫上。
厚度僅為頭發(fā)的1/50
科學(xué)家透過高能X光，詳細(xì)分析蒙娜麗莎臉上不同層次的顏料排列及成份?？茖W(xué)家發(fā)現(xiàn)，畫作共享了40層極纖薄的油彩，每層厚度僅2微米(頭發(fā)厚度的1/50)。油彩由些微不同的顏料組成，營造出蒙娜麗莎嘴角模糊和陰影效果，令人隱約感到她在微笑，但仔細(xì)看時(shí)笑容就消失無蹤。
由于畫作上沒畫筆的痕跡，科學(xué)家估計(jì)達(dá)芬奇是把油彩涂于手指上繪畫。帶領(lǐng)研究小組的沃爾特表示，纖薄油彩是畫作引人入勝的關(guān)鍵。能使用如此纖薄的油彩，證明達(dá)芬奇功力極深厚。同時(shí)，由于每層顏料都要數(shù)月才能風(fēng)干，估計(jì)這種特殊效果可能花了數(shù)年時(shí)間才能完成。
近期發(fā)現(xiàn)
蒙娜麗莎微笑讓人迷戀，蒙娜麗莎雙眼暗藏玄機(jī)。意大利研究者借助顯微鏡在藝術(shù)巨匠萊奧納多·達(dá)芬奇的名作《蒙娜麗莎》眼中發(fā)現(xiàn)神秘字符，或許能為揭開畫中人真實(shí)身份開啟新途徑。 意大利國家文化遺產(chǎn)理事會(huì)主席西爾瓦諾·溫切蒂借助顯微鏡觀察油畫中蒙娜麗莎的眼睛，發(fā)現(xiàn)微小字符。英國《衛(wèi)報(bào)》12日援引溫切蒂的話報(bào)道：“肉眼看不出來。她綠褐色的右眼球上畫有黑色的LV字樣，很明顯這是萊奧納多·達(dá)芬奇的姓名首字母?！?
相比起右眼，蒙娜麗莎左眼中的內(nèi)容更值得探索。溫切蒂說，左眼球上的字符尚未辨明?！昂茈y清楚分辨……但看起來是字母CE，也可能是B或者S?！?
除眼睛外，畫作其他位置也藏有字符。溫切蒂說：“在背景中橋拱上可以看到數(shù)字72，也可能是字母L和數(shù)字2?！?
達(dá)·芬奇不僅是文藝復(fù)興時(shí)期意大利杰出畫家，還在科學(xué)和哲學(xué)領(lǐng)域表現(xiàn)出過人能力。他熱衷于用符號(hào)和密碼來傳遞信息。發(fā)現(xiàn)眼中字符為蒙娜麗莎的真實(shí)身份更添神秘色彩。溫切蒂推測(cè)，達(dá)芬奇希望別人從蒙娜麗莎眼睛里發(fā)現(xiàn)她究竟是誰。

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1911年失竊蒙娜麗莎：1911年8月，《蒙娜麗莎》在盧浮宮失竊。一個(gè)叫皮耶雷的小偷為了出風(fēng)頭，帶著一件從盧浮宮偷來的雕塑來到了報(bào)社，它盡情的嘲笑盧浮宮保衛(wèi)的低能，并聲稱知道《蒙娜麗莎》的下落。這篇采訪第二天在報(bào)紙的頭條登出，把畢加索的好友、著名詩人阿波利奈爾嚇了一跳，因?yàn)樗彤吋铀鲀扇嗽?jīng)向皮耶雷購買過幾件從盧浮宮盜出的雕塑。事情必須追溯到1910年10月。盧浮宮的主事人仿佛對(duì)之后的失竊案已有預(yù)感，決定給所有的重量級(jí)名作配上防盜玻璃罩，遂招募了數(shù)名手藝高超的匠人。然而，在這批匠師中間，有一個(gè)叫維琴佐·佩魯吉阿的意大利人。這位后來被證明患有輕度精神病的民族主義者早就處心積慮地想把本國的國寶迎回家，遇此良機(jī)自然不會(huì)錯(cuò)過。他耐心等待了10個(gè)月之久，到了第二年的8月19日，他裝成游客進(jìn)入盧浮宮參觀，并找了一個(gè)無人問津的小展室躲了起來。等到夜靜無人的閉館之時(shí)，他才現(xiàn)身潛入《蒙娜麗莎》所在的展廳，輕易地解除了自己安裝的玻璃罩，取下畫像，來到一個(gè)小門，破壞了門鎖后逃之夭夭?？尚Φ氖虑榘l(fā)生在失竊之后，整整一天，沒有人發(fā)現(xiàn)異常。對(duì)于出現(xiàn)在墻上的那個(gè)空位，所有的工作人員都以為《蒙娜麗莎》是被轉(zhuǎn)移到了另外一個(gè)展室，直到有人在樓梯口發(fā)現(xiàn)被遺棄的裝裱《蒙娜麗莎》的畫框才知道大事不妙。這時(shí)，盧浮宮的館長正在外地度假，聽到屬下的報(bào)告后，他大笑道：“你們是不是想告訴我埃菲爾鐵塔的塔頂也被偷了？”
隨后展開的偵查行動(dòng)遍及全法，數(shù)千人被訊問。當(dāng)時(shí)法國著名的先鋒畫家、詩人阿波里奈爾只因?yàn)檎f過一句“我要燒掉盧浮宮”就被看成是頭號(hào)嫌疑犯并被逮捕，畢加索也因此而受到牽連，被帶到警察局接受盤問。
但在整整兩年多的時(shí)間內(nèi)，《蒙娜麗莎》始終蹤影全無。直到1913年的秋天，佛羅倫薩的一個(gè)古董商在報(bào)紙上刊登了一則廣告“以任何價(jià)格求購任何藝術(shù)品”，不久他就收到佩魯吉阿的來信，聲稱自己擁有《蒙娜麗莎》，古董商回信表示自己愿意幫他把《蒙娜麗莎》賣給烏菲茲美術(shù)館。當(dāng)佩魯吉阿帶著《蒙娜麗莎》來到約定地點(diǎn)的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)等待自己的除了烏菲茲美術(shù)館的館長還有一大幫意大利警察。
佩魯吉阿的愛國之名贏得了意大利國民的廣泛同情，最終被判處了意大利法律規(guī)定的最小刑期。而由于《蒙娜麗莎》法律上的所有權(quán)屬于法國，在意大利巡展了兩周之后她也不得不被送回了巴黎。當(dāng)時(shí)是由意法兩國外長當(dāng)著全世界人民的面舉行了盛大的交接儀式。法國將《蒙娜麗莎》的回歸稱為國家的重生，為此將全國的商品降價(jià)40%以示慶祝，全法人民舉國歡慶?！睹赡塞惿返姆▏鴩鴮毜匚挥纱俗?。