Michel Petrucciani

Michel Petrucciani簡(jiǎn)介

身患侏儒癥的法國(guó)鋼琴家米契爾·派卓西安尼(Michel Petrucciani ) 于1999年一月六日因?yàn)榉尾∮诿绹?guó)紐約，走完他短暫的三十七年生命。他堪稱八十年代以來(lái)最杰出的爵士樂時(shí)代表征之一。他不僅克服自出生即罹患的成骨不全癥、所帶來(lái)在生理上的坎坷考驗(yàn)，讓世人敬重欽佩，身高不及一米、骨骼較一般人脆弱的他，更在鍵盤上打造出令人折服的雄偉音樂形象。他的琴音充滿魄力，強(qiáng)大的情感張力或許來(lái)自他對(duì)乖張命運(yùn)的不屈挑戰(zhàn)，但是他的音樂絕對(duì)不是只有對(duì)抗的悲憤，一種令人振奮、奇跡般燦爛光輝，才是他留給世人的最終極成就，而這也是二十世紀(jì)最后二十年間、爵士樂國(guó)度最珍貴的記憶。

藝人介紹

米契爾·派卓西安尼生長(zhǎng)于音樂家庭，父親是個(gè)吉他手，兄長(zhǎng)是個(gè)低音大提琴演奏家，使他相當(dāng)早就接觸音樂，雖然因?yàn)樯砘假灏Y，雙手張開只有約略八度音寬度，但是聆聽他的鋼琴?gòu)椬啵瑓s無(wú)法想像那雙小手如何彈奏出如此豐富的音樂。米契爾·派卓西安尼的鋼琴?gòu)椬嘣缒晟钍茕撉倜冶葼柊乃梗˙ill Evans）影響，也略受Keith Jarrett影響，但隨后即開展出自己的風(fēng)格，即使他比別人努力地克服了生理的障礙，甚至鼓勵(lì)因煙酒與毒癮而退隱中Charles Lloyd重出江湖，上帝還是在將他的音樂生涯在三十七歲時(shí)劃上永遠(yuǎn)的休止符，只留下身后二十幾張唱片及樂迷們的唏噓不已。熱愛爵士樂的朋友，凡是聽過(guò)了米契爾·派卓西安尼的鋼琴獨(dú)奏，大概都不會(huì)忘懷從他彈奏的史坦威鋼琴中流泄出來(lái)的美好音符，與那種聆聽過(guò)后性靈彷佛被重新洗滌的悸動(dòng)感吧。從細(xì)微的琴音吟頌中，我們聽到的不單是音色質(zhì)地巧妙的變化，更是米契爾派卓西安尼以鋼琴吟唱詩(shī)歌的極致表現(xiàn)。對(duì)許多喜愛爵士鋼琴的樂迷來(lái)說(shuō)，在爵士音樂史上鼎鼎大名的鋼琴家不計(jì)其數(shù)，而一般最為人知的幾位如比爾．艾文斯（Bill Evans）、奧斯卡．彼得森（Oscar Peterson）、契．柯利亞（Chick Corea）、賀比．漢考克（Herbie Hancock）與凱斯．杰瑞（Keith Jarrett）等最常被探討及比較。但除了他們，回顧早期爵士樂壇和當(dāng)今樂界，還有很多相當(dāng)具有重要性的鋼琴手應(yīng)該要了解，也必須要擴(kuò)展〝耳界〞且值得學(xué)習(xí)的。自從九八年七月于荷蘭北海爵士音樂節(jié)目睹了〝小矮人〞米契爾·派卓西安尼（Michel Petrucciani）的精彩演奏之後，總是念念不忘，除了他真的真的那么〝小〞以外，更無(wú)法忘懷的是那一雙大手所創(chuàng)造出來(lái)之富麗無(wú)比的色彩。一九六二年生于法國(guó)Montpelier的培楚西雅尼，四歲時(shí)第一次聽到艾靈頓公爵大樂團(tuán)（Duke Ellington Big Band）後，便詢問(wèn)父親可否學(xué)琴。往後的日子里，他受到比爾．艾文斯、凱斯．杰瑞、保羅．布雷（Paul Bley）的影響而漸漸發(fā)展出自己獨(dú)特的鋼琴語(yǔ)法，十五歲時(shí)，便與著名鼓手肯尼．克拉克（Kenny Clarke）及小號(hào)手克拉克?泰瑞（Clark Terry）一起演奏，并于十七歲的年紀(jì)錄了第一張專輯，而兩年後與薩克斯風(fēng)手李．康尼茲（Lee Konitz）二重奏的演出使他獲得成功的名聲，在一九八二年轉(zhuǎn)往美國(guó)發(fā)展。此時(shí)退隱已久的薩克斯風(fēng)手查爾斯．洛伊德（Charles Lloyd）更因培楚西雅尼而重出江湖，不但為爵士樂壇增添一段佳話，也讓他以極大的魅力吸引著美國(guó)聽眾，同年亦得到法國(guó)Django Reinhardt大賽的音樂獎(jiǎng)，一九八三年還被意大利政府選為最好的歐洲爵士音樂家之一。除外這些頭銜，他更是極少數(shù)之歐洲本土音樂家在當(dāng)時(shí)不景氣的法國(guó)，仍讓pub每每座無(wú)虛席、美國(guó)樂手不計(jì)較酬勞多寡愿意與他合作的。八○年代中期培楚西雅尼與Blue Note唱片簽約，錄制了許多好專輯。近年他則是回到故鄉(xiāng)法國(guó)，與本土唱片公司Dreyfus Jazz合作。

音樂解析

一九八一年第一張專輯「Michel Petrucciani Trio」（OWL，EMI發(fā)行）—在此專輯中的《Hommage A Enelram Atsening》是三拍的爵士華爾滋，主題部份的和聲色彩是相當(dāng)歐洲式的，而他的即興樂句可聽出受到約翰．寇川（John Coltrane）及咆哮樂（Bebop）風(fēng)格之影響。印象派聲響及些許保羅．布雷風(fēng)格的前奏出現(xiàn)于《Days Of Wine And Roses》，并且已稍微重配和聲（Reharmonizing）。另外，由鼓手艾爾多．羅曼諾（Aldo Romano）所作的兩首樂曲《Christmas Dreams》及《Gattito》則帶有明亮流行且舒暢的感覺。一九八二至八三年幾張具有特別意義的錄音分別為：他一直鍾愛的鋼琴獨(dú)奏形式作品「Oracle's Destiny」（OWL），與查爾斯．洛伊德的「Montreaux」、「Night In Copenhagen」及與李．康尼茲的「Toot Sweet」（OWL）。八三年也推出獨(dú)奏專輯「100 Hearts」（Concord），當(dāng)中的特別之處在于《Pot Pourri》，他將五首爵士經(jīng)典曲和自己的一首作品合而為一，可以聽出每句著名的主題交替重疊地呈現(xiàn)，并非常巧妙地互換歌與歌之中的和弦。一九八五年在Blue Note唱片所發(fā)行的「Pianism」是與貝斯手帕勒．丹尼爾頌（Palle Danielsson）及鼓手艾略特．齊格蒙（Eliot Zigmund）組成的三重奏，曾獲得很高的評(píng)價(jià)。樂迷可以欣賞他如何在鋼琴三重奏中與鼓及貝斯的密切合作，例如鋼琴除了comping以外，還可以靈巧地做些walking的句子而不會(huì)與原有的貝斯相沖突。這張錄音有兩首拉丁爵士的曲子，分別是明朗Salsa風(fēng)格的《Our Tune》，《Regina》則是他獻(xiàn)給一位巴西的Elie Regina女士之創(chuàng)作。一九八六年的「Power of Three」（Blue Note）是于瑞士Montreaux爵士音樂節(jié)現(xiàn)場(chǎng)錄音的，另兩位重要樂手為吉他吉姆．霍爾（Jim Hall）與薩克斯風(fēng)韋恩．修特（Wayne Shorter），再加上培楚西雅尼實(shí)在是美好的組合（霍爾曾與比爾．艾文斯合作的兩張專輯亦相當(dāng)?shù)匕簦驗(yàn)榧c鋼琴的搭配，在技巧、和聲上是一門很大的學(xué)問(wèn)，兩種和聲式的樂器，必須要有非常好的默契來(lái)感受何時(shí)該comping（兩者和弦配置避免重覆及互相干擾）、何時(shí)需轉(zhuǎn)換成solo。當(dāng)然，霍爾的穩(wěn)健及細(xì)膩的音色與修特溫暖圓潤(rùn)的線條，加上與鋼琴的交織，三人音樂之間所產(chǎn)生的層層魅力，可以讓每位樂迷有那么一絲溫馨的感受！一九八九年同樣由Blue Note發(fā)行的「Music」中，涵有強(qiáng)烈的拉丁色彩，他并且受到兩位拉丁女鋼琴家塔妮雅．瑪利亞（Tania Maria）和艾蓮娜．艾里亞斯（Eliane Elias，小號(hào)手Randy Brecker的太太）的影響，強(qiáng)烈的南美洲節(jié)奏風(fēng)格在《Brazilian Suite #2》當(dāng)中展露無(wú)遺。九一年的「Live」（Blue Note）加入了鍵盤手亞當(dāng)．霍斯曼（Adam Holzman）及打擊手阿布度?恩布（Abdou M'Boop），有那么一點(diǎn)融合爵士的味道，有趣的是他以邁爾斯．戴維斯（Miles Davis）的licks作了一首曲子，可以聽到精準(zhǔn)的左手walking及右手快速solo，然後放克式的節(jié)奏一進(jìn)，隨即就令人high了起來(lái)，YA！接下來(lái)再聽聽《Contradictions》，咦？怎么有《Body and Soul》……嘿！又來(lái)一句《'Round Midnight》，這就是爵士樂好玩的地方??！像變魔術(shù)一樣！另外，《Rachid》及《Looking Up》都是他的名曲，感受一下這兩首曲子的融合風(fēng)版本吧！九三年獻(xiàn)給艾靈頓公爵（Duke Ellington）的「Promenade With Duke」（Blue Note）是鋼琴獨(dú)奏專輯，當(dāng)中的每首曲目都是樂迷所熟知的，筆者強(qiáng)烈推薦其中之《Lush Life》、《In A Sentimental Mood》、《C-Jam Blues》及《Take The 〝A〞Train》，尤其可將此曲版本與奧斯卡．彼得森同曲獨(dú)奏版（收錄于「My Favorite Instrument」MPS，Verve發(fā)行）作一番比較喔！此張錄音精彩連連，鋼琴家必須在同一時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)出和聲、即興及節(jié)奏，雖只有一人演奏，仍可以感覺到鼓與貝斯的律動(dòng)！九四年由法國(guó)Dreyfus Jazz所發(fā)行的「Marvellous」是一張與弦樂四重奏合作的錄音，除此之外，貝斯手戴夫．荷蘭（Dave Holland）及鼓手東尼．威廉斯（Tony Williams）都是大人物，同樣得到不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。不過(guò)，筆者并不喜歡此處弦樂所做的效果及錄音，雖然三位大將的音樂沒話說(shuō)，但似乎無(wú)法排除弦樂的存在……一九九五年則有兩張重要的錄音，其一是與小提琴大師史帝凡．葛拉培利（Stephane Grappelli）的「Flamingo」（Dreyfus Jazz），鼓手為洛伊．漢斯（Roy Haynes），貝斯手是喬治．馬拉茲（George Mraz）。專輯中多為葛拉培利演奏過(guò)之名曲，聆聽時(shí)可以特別注意培楚西雅尼詮釋早期Swing樂曲所彈奏的和聲及樂句。其二是與風(fēng)琴手艾迪．路易斯（Eddy Louiss）的「Conference de Press」（Dreyfus Jazz），他們選擇了一些百老匯的經(jīng)典曲，另外還有邁爾斯．戴維斯的《So What》，演奏得相當(dāng)快速而猛烈！九八年的這張「Both Worlds」（Dreyfus Jazz），即是筆者于荷蘭北海爵士音樂節(jié)所聽到之現(xiàn)場(chǎng)演出音樂（除了安可《Take The 〝A〞Train》不在其中），鼓手是史提夫．蓋德（Steve Gadd），貝斯手是安東尼．杰克森（Anthony Jackson），長(zhǎng)號(hào)手鮑伯．布魯克梅爾（Bob Brookmeyer）亦是整張專輯的編曲，小號(hào)手法拉維歐．包托（Flavio Boltro）及薩克斯風(fēng)手史帝凡諾．迪巴悌斯塔（Stefano di Battista）為近期竄起之歐洲新秀。關(guān)于這張錄音，樂迷不妨聽聽六重奏與大樂團(tuán)編曲上和聲色彩的差異，也仔細(xì)欣賞蓋德與杰克森如何細(xì)膩且稱職地架構(gòu)每首樂曲。培楚西雅尼在創(chuàng)作上也常運(yùn)用一些古典鋼琴的和聲技法，特別是印象派的德布西及拉威爾，他曾于Down Beat雜志訪問(wèn)中提到他有多么熱愛德布西，及其他如巴赫、莫札特、巴爾托克等，他感覺到德布西有最美的和弦，甚至在小調(diào)樂曲中仍可以找到〝快樂〞的聲響。其實(shí)每位爵士鋼琴家都曾受到古典音樂的影響，或許您也可以在某些爵士錄音中找到一些古典的蹤跡吧！一九九八最新的鋼琴獨(dú)奏「Live」專輯（Dreyfus Jazz），他再次演奏了自己的名曲《Looking Up》、《Rachid》，與之前九一年「Live」專輯版比較，將有不同之感受！而《Chloe Meets Gershwin》及《Brazilian Like》也曾出現(xiàn)于「Both Worlds」中。筆者還發(fā)現(xiàn)培楚西雅尼似乎偏好彈奏《Besame Mucho》，此曲臺(tái)灣樂迷應(yīng)當(dāng)很熟悉才是！最后一首《She Did It Again》，聽聽他如何巧妙地演奏成《Take The 〝A〞Train》吧！聆聽至此，無(wú)不贊嘆米契爾·派卓西安尼的演奏是那么地超技、音樂是那么地誠(chéng)懇，并有著一種不同于其他鋼琴家的獨(dú)特手法，或許人們會(huì)對(duì)他外表的缺陷感到好奇，但他早已超越了身體上的困難，呈現(xiàn)出一番傲人的成就了！