Pablo Casals

中文名：帕布羅·卡薩爾斯

生日：1876年12月29日

主要作品：大提琴合奏曲《鳥之歌》

逝世日期：1973年10月22日

國籍：西班牙

出生地：埃爾本德雷爾

擅長類型：管弦樂，大提琴曲

外文名：Pau Casals i Def illó Pablo Casals

帕布羅·卡薩爾斯是杰出西班牙大提琴演奏家。四歲學鋼琴，十一歲改學大提琴，二十三歲舉行第一次獨奏音樂會，在遍及二十來個國家的旅行演出生涯中，每年都要舉行二百五十次以上的音樂會。后籌建巴塞羅那交響樂隊，親任指揮。1950年起在法國邊境的普拉德舉辦巴赫古典音樂節(jié)，后又在波多黎各舉辦卡薩爾斯音樂節(jié)。他的演奏風格極其自然，線條純凈，樂句完美，音色情緒變化無窮，格調(diào)高雅。他為許多作品灌制的錄音成了以后幾代演奏家們公認的楷模。他對大提琴演奏藝術貢獻甚大，贏得了全世界音樂家的尊重，公認他是“大提琴史上的帕格尼尼”。

帕布洛·卡薩爾斯：人物摘要
帕布洛·卡薩爾斯（1876～1973）Casals，Pablo西班牙大提琴家，指揮家。1876年12月29日生于本德雷爾，1973年10月22日卒于波多黎各。童年學習鋼琴和小提琴，1887年入巴塞羅那市音樂學校學大提琴。1891年首演成功。1895年在巴黎歌劇院擔任獨奏，1897年起任教于1936年指揮巴塞羅那交響樂團。1939年移居法國。1956年母校，1898年在巴黎拉穆勒音樂會和1899年在倫敦水晶宮音樂會上演出，
個人經(jīng)歷
帕布洛·卡薩爾斯（1876～1973）Casals，Pablo西班牙大提琴家，指揮家。1876年12月29日生于本德雷爾，1973年10月22日卒于波多黎各。童年學習鋼琴和小提琴，1887年入巴塞羅那市音樂學校學大提琴。1891年首演成功。1895年在巴黎歌劇院擔任獨奏，1897年起任教于1936年指揮巴塞羅那交響樂團。1939年移居法國。1956年母校，1898年在巴黎拉穆勒音樂會和1899年在倫敦水晶宮音樂會上演出，
帕布洛·卡薩爾斯出生于1876年12月29日，于西班牙境內(nèi)的卡塔洛尼亞(Catalonia)。大家可能聽過那 首非常著名的《白鳥之歌》，那就是帕布洛·卡薩爾斯的家鄉(xiāng)，西班牙卡塔洛尼亞的民歌。自從西班牙在二次大戰(zhàn)后，西班牙完全淪為佛朗哥的獨裁統(tǒng)治，完全違背帕布洛·卡薩爾斯堅持自由和平的理念，因此他遠離家園，但是他的思鄉(xiāng)之情，濃濃的鄉(xiāng)愁卻充分表現(xiàn)在這首非常感人的“白鳥之歌”中。帕布洛·卡薩爾斯的父親是個音樂家，這對幼小的帕布洛·卡薩爾斯有著深遠的影響。11歲時，帕布洛·卡薩爾斯首次接觸大提琴并深深愛上這一樂器，并將一生奉獻給了大提琴。一個偶然的機會，帕布洛·卡薩爾斯的父親來巴塞羅那看帕布洛·卡薩爾斯，并且一起去逛了一間海邊的老樂譜店，而13歲的帕布洛·卡薩爾斯，注意到一捆破舊褪色的樂譜，誰也想不到這是音樂之父巴赫失傳已久的《大提琴無伴奏組曲》，當時，沒有任何人識貨，帕布洛·卡薩爾斯在全身心投入研究了12年后，到了25歲才發(fā)表。成就了一番傳奇！ 帕布洛·卡薩爾斯在巴塞羅那學習后，成名卻是在法國。1900年左右他住到巴黎，認識畫家徳加Degas、文學家羅曼羅蘭(RomanRolland)、小提琴家易沙意（Ysaye）、提博（Thibaud）、恩奈斯庫（Enesco）、鋼琴家科爾托（Cortot）Cortot、作曲家拉威爾(Ravel)、荀白克(Schoenberg)。自20世紀初開始作世界巡演，他與鋼琴家科爾托、小提琴家蒂博組成"黃金三重奏團"（后來因為科爾托與德國的關系而與之決裂）。帕布洛·卡薩爾斯于1920年又組建了以他自己的名字命名的管弦樂團，自任指揮。1936年在希特勒的納粹分子支持下，佛朗哥奪取了政權。為抗議佛朗哥當局，帕布洛·卡薩爾斯憤而離開西班牙，隱居法國小鎮(zhèn)普拉德。為支持和聲援帕布洛·卡薩爾斯，世界各地的演奏家齊聚普拉德，自1950年開始以他為中心，舉辦普拉德音樂節(jié)。帕布洛·卡薩爾斯晚年定居于波多黎各的桑圖爾塞。大師于1973年10月22日逝世于波多黎各，享年97歲。

個人生平：童年 帕布洛·卡薩爾斯誕生在西班牙卡泰羅尼亞省一個偏僻的鄉(xiāng)村。他父親是村里的管風琴師，從小就教他學 彈各種樂器。5歲的小帕布洛·卡薩爾斯已經(jīng)在教堂做禮拜的時候，去幫助父親演奏管風琴了。一年后，在當?shù)嘏e辦的一個小小的音樂會上，他又熟練地拉起了小提琴。他父親看到小家伙這樣調(diào)皮，就用葫蘆為他制作了一把“大提 一代大提琴演奏大師的風采：帕布洛·卡薩爾斯 琴”。帕布洛·卡薩爾斯很快摸索著在上面拉起了流行小調(diào)。 不過，給帕布洛·卡薩爾斯的生活帶來真正變化的還得等到他第一次見到大提琴的時候。那是在他11歲上，從巴塞羅那來了一個三重奏組，到他們村里演了場音樂會。大提琴那親切、溫暖、富于人情味的聲音立刻迷住了這個少年。他整天磨著父親耍大提琴。不久，他的愿望就得到了滿足。 由媽媽帶著，帕布洛·卡薩爾斯來到巴塞羅那，拜在音樂學院大提琴教授加西亞的門下學習。小小年紀就照料自己生活的帕布洛·卡薩爾斯為了不拖累別人，每晚都趕到郊區(qū)的一家咖啡館，去演奏三重奏，每次3小時，每次能得到4個比塞塔的酬勞。這家咖啡館是當?shù)孛骷邀惿谳偷牡胤?，每天靠著音樂吸引大批的?？汀＠习迨莻€很有見識的人，帶著帕布洛·卡薩爾斯出去聽薩拉薩蒂拉小提琴，欣賞理查·施特勞斯指揮樂隊，答應了帕布洛·卡薩爾斯的一個請求：每周圍出一個晚上的時間讓他們演奏古典音樂，包括他的大提琴獨奏。不久，這家咖啡館成了大眾閑談的話題。很多人專門從市中心跑到這里來“品嘗”音樂，而不是咖啡。西班牙著名作曲家阿爾貝尼茲當時在這里聽到了12歲的帕布洛·卡薩爾斯的演奏（當時還在使用一把四分之三琴）就預言他必將有一個遠大的前程。 帕布洛·卡薩爾斯13歲的時候，父親買了一把成人大提琴送給他，還常常陪他一起到處搜尋樂譜，那是為 了晚間在咖啡館里開獨奏音樂會。那一天，對帕布洛·卡薩爾斯來說真是終生難忘。他和父親一起沿著海濱大道漫無目的地閑逛，一定是命運女神的指引，一他們爺倆走進了一家寄賣店，不經(jīng)意中帕布洛·卡薩爾斯看到一本貝多芬的大提琴奏鳴曲集，緊跟著，叫他大吃一驚的是，在一個布滿塵埃的架子上，刺目地躺著一本樂譜，上面寫著：6首大提琴獨奏組曲——巴赫作。帕布洛·卡薩爾斯揉了揉眼睛，激動得心都要跳到了嗓子眼里?！拔夷菚r甚至都不知道這些作品的存在，也從來沒有人對我提起過它們。這次發(fā)現(xiàn)對我的生命是一次奇妙的啟示。我馬上意識到了這些作品具有非同尋常的重要意義。我緊抱著我的寶貝，飛也似地跑回家，馬上以一種無法言傳的興奮狀態(tài)開始練習這些組曲。整整12年，我每天面對著這些樂譜，讀啊，研究啊，反復練習啊。直到快25歲了，我才鼓起勇氣，公開演奏了其中的一首。在我這樣做之前，沒有一個小提琴家或是大提琴家從頭至尾地演奏過整首組曲。所以我覺得怎樣準備都不過分。他們或者拉一段薩拉班德，或者拉一段加沃特，或者拉一段阿萊曼德。但是，我的志向是要從頭至尾地演奏它們……遵守所有的反復記號，以保持每個樂章的內(nèi)在結構和內(nèi)聚力。 在那時，這些作品被看作是冷冰冰的學院派的東西。聽到這些組曲閃爍著的最詩意的光輝，誰還能夠把巴赫視為冷冰冰的呢？” 大學時代 帕布洛·卡薩爾斯的學藝進展神速。他在巴塞羅那音樂學院畢業(yè)后，經(jīng)阿爾貝尼茲的舉薦，為西班牙克麗斯蒂娜皇后演奏，結果大受賞識?；屎筚Y助獎學金，使他在馬德里音樂學院又度過了3年愉快充實的學藝時光。 馬德里音樂學院畢業(yè)后，他懷著滿腔的熱忱，來到巴黎，希望在錦繡繁華的花都一展身手。在巴黎經(jīng)人介紹他拜見著名指揮家拉穆勒。第一天，拉穆勒正在伏案閱讀樂譜。見了推薦信，頭也沒抬地說了句：明天帶琴來。第二天，拉穆勒仍在埋頭工作，帕布洛·卡薩爾斯就在一邊開始拉起拉羅的協(xié)奏曲。拉了幾小 節(jié)，拉穆勒便抬起了頭，當時拉穆勒重病在身，仍掙扎著站起來，直站到聽完第一樂章的演奏，一步一拖地走近帕布洛·卡薩爾斯，抱住他，淚水模糊地說：“可愛的孩子，你真是個天才!“正是這位拉穆勒先生，幫助帕布洛·卡薩爾斯打開了成功的大門。 1898年10月，帕布洛·卡薩爾斯在拉穆勒和他的樂團的協(xié)奏下，演奏了拉羅的協(xié)奏曲，在巴黎一舉成名，奠定了事業(yè)的基礎。在巴黎安家度日的歲月，是帕布洛·卡薩爾斯廣交賢士、藝業(yè)精進的時期。當時和他在一起經(jīng)常聚會切磋的藝術家有：伊薩伊、蒂博、埃奈斯庫、克萊斯勒和柯托等。他們在一起不是打橋牌，不是打網(wǎng)球，不是喝酒，而是演奏音樂。帕布洛·卡薩爾斯正是在這時期形成了自己雄渾、深沉、厚重的獨特風格。 新的世紀已經(jīng)來臨。帕布洛·卡薩爾斯——這位時代的驕子以巴黎為中心周游世界。他頻頻地往返于歐洲各大城市：倫敦、布魯塞爾、圣彼得堡、柏林、維也納。1904年來到美國白宮為老羅斯?？偨y(tǒng)演奏。他的大提琴藝術逐漸贏得了世界性的聲譽。 藝術生涯 古老的西班牙推翻了封建王權的統(tǒng)治，建立起資產(chǎn)階級的共和制國家。自由和民主的氣息在西班牙萌發(fā)，帕布洛·卡薩爾斯為此歡欣鼓舞。但是現(xiàn)實并非如此美好，僅僅相隔5年，1936年，在希特勒德國的支持下，佛朗哥發(fā)動西班牙各地的納粹分子群起暴動，全國各地迅速陷入混亂。雖然國№上的正義之士自愿組織了援助共和政府的國№縱隊，仍然未能阻止佛朗哥的奪權。1939年，帕布洛·卡薩爾斯離開西班牙以抗議佛朗哥政權的統(tǒng)治。他來到位于西班牙邊境的法國小鎮(zhèn)普拉德隱居起來，以罷演來提醒世人對西班牙黑暗現(xiàn)實的關注。 這時，納粹勢力在歐洲猖厥一時，進步人士屢遭迫害。帕布洛·卡薩爾斯是堅定的反法西斯主義戰(zhàn)士。在 德軍占 法國期間，帕布洛·卡薩爾斯蟄居普拉德，度過了艱難困苦的戰(zhàn)爭歲月。食品短缺，冬季缺乏燃料，德國納粹的嚴密監(jiān)視以及隨時可能降臨的生命危險，這些并未使他屈服。他仍舊堅持多年的習慣，清晨散步，然后坐在鋼琴前彈奏巴赫的平均律，鉆研大提琴技藝，并抽暇作曲。 戰(zhàn)后，帕布洛·卡薩爾斯重返國際舞臺。在英美及許多國家巡回演出。此時的他，已經(jīng)不單純是一位音樂家，同時是一位人道主義戰(zhàn)士。正是在這個意義上，帕布洛·卡薩爾斯贏得了更大的聲譽。但是和平并未使他平靜。在西班牙，佛朗哥的統(tǒng)治一如既往，世界仿佛是忘掉了古老的騎士精神，忘掉了唐·吉河德的故鄉(xiāng)。畫家畢加索發(fā)誓佛朗哥在位一天，他便不回祖國。帕布洛·卡薩爾斯決定隱退，以這種無言的沉默來反抗惡勢力。他返回普拉德小鎮(zhèn)，甘愿在此頤養(yǎng)天年。 晚年生活 但是世人并未忘記他。1946年，帕布洛·卡薩爾斯七十華誕。賀電、賀信如春風般從四面八方飛來，溫暖著這位老人的心。為了不違背他的心愿，朋友們開始籌劃在普拉德舉辦音樂節(jié)。1950年6月，普拉德巴赫音樂節(jié)如期開幕。整個世界來到他的面前，聆聽他的聲音。晚年的帕布洛·卡薩爾斯定居于波多黎各的桑圖爾塞。100多年前，他的母親就出生在這個加勒比海岸邊的國度里。1973年10月22日，帕布洛·卡薩爾斯逝世于波多黎各，享年97歲。

巴赫與帕布洛·卡薩爾斯：藝術思想 帕布洛·卡薩爾斯之所以非凡，主要是由于他的思想，由于他把具體技巧和偉大理想結合起來的能力。他 發(fā)現(xiàn)并率先演奏了巴赫的6首大提琴獨奏組曲，這是他一生中最大的功績。 帕布洛·卡薩爾斯說，他在巴赫的作品中，看見上帝的存在。他把自己的一生都獻給了巴赫的音樂。巴赫是最能創(chuàng)造奇跡的作曲家。首先，他是精通了全部作曲奧秘的惟—一人，其他人如神乎其神的莫扎特也好，力拔千鈞的貝多芬也好，均未能做到。難怪同時代的許多作曲家都猜測巴赫找到了一個放之四海而皆準的作曲公式！其次，巴赫一方面是時代的集大成者；另一方面遙瞻未來。他的大提琴獨奏組曲等于提前170年寫出來。而貝多芬的晚期弦樂四重奏在寫成50年后，已經(jīng)逐漸為公眾理解：在170年后（大致就是現(xiàn)在）更是早已成為高談闊論的好題材。作曲家推舊出新的創(chuàng)作不被同時代人理解本不稀奇，但像巴赫這樣遭受曠日持久的漠視仍屬絕無僅有。最后，巴赫的才能如浩瀚的海洋，漫漫無邊。6套組曲，每套里面包含6首舞曲，一共36首舞曲，令后來者目瞪口呆，無以為繼。小提琴獨奏奏鳴曲尚有伊薩伊、巴托克續(xù)香火，雖然不及，倒也十分精彩。大提琴獨奏組曲，柯達伊只寫了1首，已經(jīng)江郎才盡、水枯石干；布里頓勉力寫成3首，內(nèi)容不乏創(chuàng)意，畢竟捉襟見肘。準確地說，究竟何時，為什么，為誰，巴赫寫下了這些煌煌巨著，至今還是個謎。 作品風格 這些樂譜已知最早的來源是一份1730年左右的手抄本，是巴赫的續(xù)弦瑪?shù)铝漳鹊氖止P。但是幾乎可以肯定，這些樂曲是巴赫1717至1723年間在科滕宮廷逗留期間寫成的，那是巴赫碩果累累的時期?？颂賹m廷年 輕的列奧波德王子比一般的貴族音樂愛好者要高明許多，他是一位嫻熟的古大提琴演奏者，“他熱愛、熟悉并且理解音樂”，這是巴赫對他的評價。這些組曲也許是寫給他解悶的。不過當時在克藤宮廷的樂隊中，另有兩位大提琴演奏高手阿貝爾和林尼克，巴赫寫給他們使用的可能性更大。倘若這樣的話，他倆該是多么了不起的演奏家啊！每首組曲都由一段前奏曲揭開序幕，然后是各具特色的法國風格舞曲，最后由一段吉格舞曲來結束。 在巴赫時代，宮廷里盛行典雅精巧的舞步，而法國人在跳舞方面尤具特殊的稟賦。當年路易十四招募了大批“舞林”高手，跳得凡爾賽宮中歡聲笑語不絕于耳，歐洲各地小宮廷群起效尤，余風所及，小小的克藤宮廷，亦在所難免。因此，帕布洛·卡薩爾斯總是不厭其煩地強調(diào)這些樂曲的舞蹈性。 作品內(nèi)容 每首組曲都反映了巴赫性格的一個側面。第一首明快樂觀；第二首是悲劇性的；第三首富有英雄氣概；第四首表情宏偉，氣勢寬廣；第五首波瀾洶涌，深不可測；第六首的前奏曲是全套作品中最精彩的，上可九天攬月，下可五洋捉鱉，浩瀚流走，氣宇奔騰，是巴赫一次神奇的發(fā)揮，可以稱之為是大提琴上的“恰空”。余下的舞曲勾措了恬淡的田園風光，以一種幸福安記的心情，來結束這套美妙的作品。 這些作品雖然用的都是舞曲形式，但卻絢麗多姿，絕不單調(diào)。在情緒風格和聲織體上的變化對比，層出不窮。這是屬于越聽越有滋味，越能 略變化之妙的杰作。 帕布洛·卡薩爾斯是在他首演了這套巨著35年之后（1936—1939）錄下唱片的。這是HMV公司著名制片人蓋斯伯格一再勸說的成果。帕布洛·卡薩爾斯自我要求極嚴，體現(xiàn)在這套唱片中，音準、節(jié)奏、漸強漸弱的變化等方面，值得后人研究學習的地方很多。某些重音的加入，有的是為了表示調(diào)性的轉換或和聲的變化；有的是為了劃清樂句的需要；也有的是為了襯托復調(diào)的特征。帕布洛·卡薩爾斯的功力極深厚，一些快速的經(jīng)過句，處理得往往像散板那樣自由灑脫?？巳R斯勒在分句中運用自由速度而又使整個樂句節(jié)奏具有嚴整感的、罕見才能，被帕布洛·卡薩爾斯發(fā)揮在像華彩樂段一樣長的樂段中，如在第六組曲前奏曲中就是這樣。這真是從心所欲而不逾矩。他的厚的風格，正是長年累月繪嗜巴赫的結果。帕布洛·卡薩爾斯從來都是把再現(xiàn)樂曲的內(nèi)在精神放在首位。栩栩如生是帕布洛·卡薩爾斯演繹巴赫給我們留下的最深刻的印象。他的琴聲可以用李賀馬詩中的名句沖向前敲瘦骨，猶自帶鋼聲”來形容。奏到激情迸發(fā)處，會化作一弓咆哮而出，震攝人心。這套唱片是巴赫大提琴獨奏組曲的權威版本。

個人感悟：帕布洛·卡薩爾斯熱愛生活，熱愛大自然。他說：“一個人只要有理想有抱負熱愛生活，他就是年輕的。晴朗的天空、森林和花朵，你們看世界上有多少值得熱愛的東西?。〈笞匀唤o了我靈感，它是我的老師，是我深思的源泉，是大自然幫助了我，而不是對哲學的研究?！薄拔颐刻煸缟系谝患率切蕾p大自然，然后就是巴赫的音樂。就像對待任何一個人那樣，我對待音樂的態(tài)度是圣潔的。世界上沒有兩粒沙子是一樣的，也沒有兩個人會完全相同?！边@些至理名言同他的大提琴演奏藝術一樣是帕布洛·卡薩爾斯留給我們的最寶貴的財富。

個人軼事：帕布洛·卡薩爾斯出生于1876年12月29日，西班牙境內(nèi)的卡塔洛尼亞(Catalonia)。帕布洛·卡薩爾斯的音樂教育由父親啟蒙，12歲以前接觸了多種樂器，在11歲時，聽過一次大提琴演出后，開始學習大提琴，并終生以大提琴為職業(yè)。12歲到巴塞羅那，拜市立音樂學院大提琴教授加西亞為師學大提琴與作曲，課余在一家咖啡館作商業(yè)演出。 歷史性的發(fā)現(xiàn) 有一回，父親來巴塞羅那看帕布洛·卡薩爾斯，并且一起去逛了一間海邊的老樂譜店，為咖啡館每周音樂會找譜子，而13歲的帕布洛·卡薩爾斯，注意到一捆破舊褪色的樂譜，這就是巴哈失傳已久的《大提琴無伴奏組曲》，當時，沒有任何人知道有這組樂曲，帕布洛·卡薩爾斯也是在精心研究了12年后，到了25歲才發(fā)表。直至今日，這部作品被奉為代表每個大提琴演奏者一生最高藝術追求的“圣經(jīng)”。 不平凡的音樂經(jīng)歷 帕布洛·卡薩爾斯在巴塞羅那音樂學院畢業(yè)后，經(jīng)阿爾貝尼斯推薦，為西班牙皇后克麗斯蒂娜演奏，大受贊識，皇后資助獎學金，他在馬德里音樂學院又學習3年。畢業(yè)后與拉穆勒樂團合作，1898年10月在拉穆勒樂團協(xié)奏下，首次登臺演奏拉羅的協(xié)奏曲，在巴黎一舉成名。自20世紀初開始在歐美大陸廣泛的巡回演出，他與鋼琴家科爾托、小提琴家蒂博組成"黃金三重奏團"，于1920年又組建了以他自己的名字命名的管弦樂團并擔任指揮。1936年在希特勒的德國支持下，佛朗哥發(fā)動西班牙各地的納粹分子暴動，奪取了政權。此時帕布洛·卡薩爾斯中斷了藝術活動，到西班牙邊境的法國小鎮(zhèn)普拉德隱居，以罷演抗議佛朗哥當局。 《鳥之歌》唱響一生 戰(zhàn)后，帕布洛·卡薩爾斯重返國際舞臺，但因佛朗哥的統(tǒng)治一如既往，他又一次返回普拉德，繼續(xù)以不在世界舞臺上演出而抗議佛朗哥當局。為了不違背他的意志，世界各地的演奏家云集到普拉德，自1950年開始以他為中心，舉辦普拉德音樂節(jié)。1971年，他在聯(lián)合國大會上演奏的他自己創(chuàng)作，代表西班牙民族精神的大提琴樂曲《鳥之歌》，成為歷史的絕響。 帕布洛·卡薩爾斯晚年定居于波多黎各的桑圖爾塞。他開創(chuàng)了大提琴的現(xiàn)代演奏技巧，使它成為一件獨奏樂器，帕布洛·卡薩爾斯于1936-1939年間錄制的巴赫《無伴奏組曲》及50年代與塞爾金合作的貝多芬《大提琴奏鳴曲》均為權威的珍藏版本，而他演奏的博凱里尼的奏鳴曲，他與科爾托、蒂博合作的貝多芬、舒伯特與布拉姆斯的三重奏，也成為著名的存世經(jīng)典.帕布洛·卡薩爾斯1973年10月22日逝世于波多黎各，享年97歲。

人物性格：帕布洛·卡薩爾斯(PabloCasals，1876-1973)——一個響徹世界樂壇的名字，他是20世紀最偉大的大提琴演奏家。他在音樂上的歷史功績，是把大提琴演奏藝術提高到真正意義上的獨奏水平的高度。 在當今世界大提琴演奏家中，很少有沒受過他的影響的，他真可謂現(xiàn)代大提琴演奏藝術的開山鼻祖。他不僅是大提琴家、指揮家，也是真正的音樂家和社會活動家。他對音樂藝術的全身心的熱愛和忘我的追求令他達到了一個崇高的境界。 帕布洛·卡薩爾斯對藝術是嚴肅、純樸、熱忱、忠實、一絲不茍的。這反映到他演奏的鴻篇巨制《巴赫無伴奏大提琴組曲》上。他對藝術的不懈追求和無限忠誠令他達到一個高山仰止的高度。自從發(fā)現(xiàn)巴赫《無伴奏大提琴組曲》總譜后，帕布洛·卡薩爾斯一直練習了12年后才公開演出這套作品，并將一生奉獻給它，到了63歲時帕布洛·卡薩爾斯才為EMI灌錄這套作品全集的商業(yè)錄音，此時他已經(jīng)研究這套作品50年。對帕布洛·卡薩爾斯這一偉大錄音也是有爭議的。帕布洛·卡薩爾斯的演繹具有開拓性意義，大提琴演奏技術從傳統(tǒng)向現(xiàn)代過渡，帕布洛·卡薩爾斯居功至偉。然而這個版本并非無懈可擊。盡管卡氏的技巧和修養(yǎng)在他那一輩名家中無可匹敵，然而與后起一代相比，顯得稍為粗獷，不夠細膩。盡管如此，這個版本仍然是后人學習大提琴的必不可少的圣經(jīng)！

人物評價：帕布洛·卡薩爾斯，著名小提琴大師克萊斯勒（FritzKreisler，1875-1962）曾經(jīng)這樣說：“世界上真正偉 大的弦樂器演奏家只有兩位，那就是大提琴的帕布洛·卡薩爾斯（PabloCasals，1876-1973）和吉他大師塞戈維亞。偉大的帕布洛·卡薩爾斯每天清晨起來，早餐前，他都會彈一段巴赫的《平均律》。偉大的帕布洛·卡薩爾斯之所以名垂青史，主要原因是他發(fā)現(xiàn)并不遺余力地推廣巴赫的《無伴奏大提琴組曲》，他將大提琴提升為一件可以單獨演奏表演的樂器，大大提高了大提琴的藝術地位，帕布洛·卡薩爾斯居功至偉。另外帕布洛·卡薩爾斯的人道主義精神也為世人所欽佩！均獲成功。1905年與A·科爾托和J·蒂博組成三重奏團，成為20世紀初卓越的室內(nèi)樂小組之一。