Artur Schnabel

中文名：阿圖爾·施納貝爾

代表作品：《大師錄音系列》

出生日期：1882年

死亡日期：1951年

阿圖爾·施納貝爾（ArturSchnabel，1882-1951）世界著名鋼琴家。1882年出生于當(dāng)時(shí)劃歸奧地利版圖的小城利普尼克（現(xiàn)為波蘭城市）一個(gè)猶太家庭。自幼對(duì)音樂(lè)就有一種天生的領(lǐng)悟能力。

世界著名鋼琴演奏家：阿圖爾·施納貝爾（Artur Schnabel, 1882.4.17—1951.8.15），美（國(guó)）籍奧地利鋼琴家、作曲家兼音樂(lè)教育家。
1882年4月17日生于利普尼克一個(gè)猶太家庭（這座現(xiàn)在屬于波蘭的城市當(dāng)時(shí)是奧地利領(lǐng)土）。他7歲投師施密特學(xué)習(xí)鋼琴與樂(lè)理，第二年就舉行了演奏會(huì)；9歲時(shí)，全家遷往維也納，他又隨萊謝蒂茨基（Theodor Leschetizky）學(xué)鋼琴，隨曼迪切夫斯基（Eusebius Mandyczewski）學(xué)作曲與音樂(lè)理論。據(jù)說(shuō)，偉大的音樂(lè)家勃拉姆斯曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)他演奏，并預(yù)言：“這位少年日后必能使世人震驚?！?br/> 1900年，他定居柏林，1905年與演唱舒伯特、舒曼和勃拉姆斯作品聞名的女中音歌唱家特蕾澤·貝爾（Therese Behr）結(jié)婚。這個(gè)婚姻對(duì)施納貝爾演奏藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，夫妻倆還在柏林舉行舒伯特作品系列音樂(lè)會(huì)，一時(shí)傳為佳話。后來(lái)他的夫人息影舞臺(tái)，而他則到達(dá)他的藝術(shù)高峰。
除了繼續(xù)從事演奏活動(dòng)外，他還在柏林國(guó)立高等音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任鋼琴教授，培養(yǎng)出許多著名鋼琴家，他的學(xué)生中有克利福德·柯曾（Clifford Curzon），他將最優(yōu)秀的品質(zhì)傳授給了他的學(xué)生。
1927年，在貝多芬逝世100周年紀(jì)念活動(dòng)中，他在柏林演奏了貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲，后來(lái)又多次舉辦系列旨樂(lè)會(huì)。并于1930年，錄制了貝多芬全部鋼琴奏鳴曲、協(xié)奏曲以及狄阿貝利變奏曲等唱片。
1939年，他為躲避納粹迫害移居瑞士，隨后又到了美國(guó)。1940—1945年在密執(zhí)安大學(xué)教授音樂(lè)學(xué)，1944年加入美國(guó)籍。
在美國(guó)演奏時(shí)，經(jīng)紀(jì)人為了追求票房?jī)r(jià)值，常常要求他更換演奏曲目，他一氣之下，解除了全部演出合同，返回瑞士定居，于1951年8月15日卒于瑞士。

施納貝爾的鋼琴藝術(shù)：在19世紀(jì)末德奧風(fēng)格體系的著名鋼琴家中，施納貝爾屬于忠實(shí)于原作的學(xué)者型之列的帶頭人。
他的一生為追求完美、達(dá)到藝術(shù)頂峰而不懈努力，以至在演奏技巧、審美意識(shí)和對(duì)作品的演繹等方面都達(dá)到了前所未有的高度和出神入化的境界。
施納貝爾擅長(zhǎng)演奏貝多芬作品，他演奏的音階走句發(fā)音清晰，特別是演奏抒情旋律異常生動(dòng)，伴奏和織體的各個(gè)線條以及力度的支配都達(dá)到完美的統(tǒng)一。他演奏貝多芬作品特別是晚期的幾首奏鳴曲，其幻想的境界達(dá)到了出神入化的地步。
雖然他在節(jié)奏的處理上似乎有些自由，但在理解上他認(rèn)為是完全忠實(shí)于作者意圖的，不過(guò)這種忠實(shí)是忠實(shí)于它的精神而不僅僅是忠實(shí)于作品的記號(hào)術(shù)語(yǔ)。他演奏舒伯特鋼琴作品，優(yōu)美的抒情性和敏銳的節(jié)奏，使作品的各種因素都達(dá)到完美無(wú)疵的地步。
他晚年則特別熱衷于演奏莫扎特的鋼琴作品，他把莫扎特的音樂(lè)理想化，常常把速度放慢。在他演奏的黃金時(shí)代，對(duì)于作品的理解可以說(shuō)比他的同時(shí)代演奏家更入木三分，他演奏的幾首莫扎特鋼琴協(xié)奏曲和回旋曲可以作為佐證，除了完美的分句之外，漫長(zhǎng)的旋律線條保持得起伏有致，毫無(wú)停滯感。
施納貝爾也是優(yōu)秀的室內(nèi)樂(lè)演奏家，除了舉行鋼琴獨(dú)奏會(huì)外，還經(jīng)常與著名小提琴家弗萊什（CarlFlesch）、胡貝爾曼（BronislawHubermann）、西蓋蒂（JosephSzigeti）、中提琴家普利姆羅斯和欣德米特（PaulHindemith）以及大提琴家卡薩爾斯、弗伊爾曼（EmanuelFeuermann）、富尼埃舉行室內(nèi)樂(lè)演奏會(huì)。
他還是位作曲家和音樂(lè)學(xué)者，創(chuàng)作了三首交響曲、五首弦樂(lè)四重奏、一首鋼琴協(xié)奏曲、七首鋼琴小品等，以及其他用現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言創(chuàng)作的、同他的鋼琴家身分似乎不相稱的作品。
作為鋼琴家，他是演奏維也納古典大師，特別是貝多芬、莫扎特和舒伯特的權(quán)威。在他的演奏中，音樂(lè)的分析和細(xì)致的速度變化與指法要求，體現(xiàn)了他對(duì)于作品的深刻理解。
施納貝爾的音樂(lè)觀表現(xiàn)在所著的《音樂(lè)回憶錄》(1933)、《音樂(lè)與其阻力最大的路子》(1942)、《我的生活與音樂(lè)》(1961)等著作，以及由他編訂而引起爭(zhēng)議的《貝多芬鋼琴奏鳴曲集》之中。

生平阿圖爾·施納貝爾（Artur Schnabel, 1882.4.17—1951.8.15），美（國(guó)）籍奧地利鋼琴家、作曲家兼音樂(lè)教育家。

1882年4月17日生于利普尼克一個(gè)猶太家庭（這座現(xiàn)在屬于波蘭的城市當(dāng)時(shí)是奧地利領(lǐng)土）。他7歲投師施密特學(xué)習(xí)鋼琴與樂(lè)理，第二年就舉行了演奏會(huì)；9歲時(shí)，全家遷往維也納，他又隨萊謝蒂茨基（Theodor Leschetizky）學(xué)鋼琴，隨曼迪切夫斯基（Eusebius Mandyczewski）學(xué)作曲與音樂(lè)理論。據(jù)說(shuō)，偉大的音樂(lè)家勃拉姆斯曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)他演奏，并預(yù)言：“這位少年日后必能使世人震驚。”

1900年，他定居柏林，1905年與演唱舒伯特、舒曼和勃拉姆斯作品聞名的女中音歌唱家特蕾澤·貝爾（Therese Behr）結(jié)婚。這個(gè)婚姻對(duì)施納貝爾演奏藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，夫妻倆還在柏林舉行舒伯特作品系列音樂(lè)會(huì)，一時(shí)傳為佳話。后來(lái)他的夫人息影舞臺(tái)，而他則到達(dá)他的藝術(shù)高峰。

除了繼續(xù)從事演奏活動(dòng)外，他還在柏林國(guó)立高等音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任鋼琴教授，培養(yǎng)出許多著名鋼琴家，他的學(xué)生中有克利福德·柯曾（Clifford Curzon），他將最優(yōu)秀的品質(zhì)傳授給了他的學(xué)生。

1927年，在貝多芬逝世100周年紀(jì)念活動(dòng)中，他在柏林演奏了貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲，后來(lái)又多次舉辦系列旨樂(lè)會(huì)。并于1930年，錄制了貝多芬全部鋼琴奏鳴曲、協(xié)奏曲以及狄阿貝利變奏曲等唱片。

1939年，他為躲避納粹迫害移居瑞士，隨后又到了美國(guó)。1940—1945年在密執(zhí)安大學(xué)教授音樂(lè)學(xué)，1944年加入美國(guó)籍。

在美國(guó)演奏時(shí)，經(jīng)紀(jì)人為了追求票房?jī)r(jià)值，常常要求他更換演奏曲目，他一氣之下，解除了全部演出合同，返回瑞士定居，于1951年8月15日卒于瑞士。施納貝爾最擅長(zhǎng)演奏貝多芬的作品，在對(duì)貝多芬音樂(lè)的貢獻(xiàn)主要在于對(duì)演奏者的徹底解放。他懂得詮釋藝術(shù)中最為珍貴的東西，那就是個(gè)性。

個(gè)人評(píng)價(jià)：在19世紀(jì)末德奧風(fēng)格體系的著名鋼琴家中，施納貝爾屬于忠實(shí)于原作的學(xué)者型之列的帶頭人。

他的一生為追求完美、達(dá)到藝術(shù)頂峰而不懈努力，以至在演奏技巧、審美意識(shí)和對(duì)作品的演繹等方面都達(dá)到了前所未有的高度和出神入化的境界。

施納貝爾擅長(zhǎng)演奏貝多芬作品，他演奏的音階走句發(fā)音清晰，特別是演奏抒情旋律異常生動(dòng)，伴奏和織體的各個(gè)線條以及力度的支配都達(dá)到完美的統(tǒng)一。他演奏貝多芬作品特別是晚期的幾首奏鳴曲，其幻想的境界達(dá)到了出神入化的地步。

雖然他在節(jié)奏的處理上似乎有些自由，但在理解上他認(rèn)為是完全忠實(shí)于作者意圖的，不過(guò)這種忠實(shí)是忠實(shí)于它的精神而不僅僅是忠實(shí)于作品的記號(hào)術(shù)語(yǔ)。他演奏舒伯特鋼琴作品，優(yōu)美的抒情性和敏銳的節(jié)奏，使作品的各種因素都達(dá)到完美無(wú)疵的地步。

他晚年則特別熱衷于演奏莫扎特的鋼琴作品，他把莫扎特的音樂(lè)理想化，常常把速度放慢。在他演奏的黃金時(shí)代，對(duì)于作品的理解可以說(shuō)比他的同時(shí)代演奏家更入木三分，他演奏的幾首莫扎特鋼琴協(xié)奏曲和回旋曲可以作為佐證，除了完美的分句之外，漫長(zhǎng)的旋律線條保持得起伏有致，毫無(wú)停滯感。

施納貝爾也是優(yōu)秀的室內(nèi)樂(lè)演奏家，除了舉行鋼琴獨(dú)奏會(huì)外，還經(jīng)常與著名小提琴家弗萊什（CarlFlesch）、胡貝爾曼（BronislawHubermann）、西蓋蒂（JosephSzigeti）、中提琴家普利姆羅斯和欣德米特（PaulHindemith）以及大提琴家卡薩爾斯、弗伊爾曼（EmanuelFeuermann）、富尼埃舉行室內(nèi)樂(lè)演奏會(huì)。

他還是位作曲家和音樂(lè)學(xué)者，創(chuàng)作了三首交響曲、五首弦樂(lè)四重奏、一首鋼琴協(xié)奏曲、七首鋼琴小品等，以及其他用現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言創(chuàng)作的、同他的鋼琴家身分似乎不相稱的作品。

作為鋼琴家，他是演奏維也納古典大師，特別是貝多芬、莫扎特和舒伯特的權(quán)威。在他的演奏中，音樂(lè)的分析和細(xì)致的速度變化與指法要求，體現(xiàn)了他對(duì)于作品的深刻理解。

施納貝爾的音樂(lè)觀表現(xiàn)在所著的《音樂(lè)回憶錄》(1933)、《音樂(lè)與其阻力最大的路子》(1942)、《我的生活與音樂(lè)》(1961)等著作，以及由他編訂而引起爭(zhēng)議的《貝多芬鋼琴奏鳴曲集》之中。

演奏曲目：施納貝爾以對(duì)德意志核心作曲家作品的演繹而聞名于世，特別是維也納樂(lè)派的莫扎特、貝多芬和舒伯特。他演奏的勃拉姆斯和舒曼作品亦為人稱道，他也演奏巴赫的作品并留有錄音。但他的全部曲目遠(yuǎn)不止這些。在柏林時(shí)，他演奏的其他的作曲家包括李斯特，肖邦和韋伯。早年美國(guó)的巡回演出的曲目包括C大調(diào)肖邦序曲和舒曼幻想曲。據(jù)在二十年代聽(tīng)過(guò)施納貝爾演奏的阿勞和霍洛維茨的回憶，他還演奏過(guò)肖邦的E小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲和降B小調(diào)鋼琴奏鳴曲、韋伯的f小調(diào)鋼琴與樂(lè)隊(duì)作品Konzertstuck in F minor。施納貝爾自己曾說(shuō)他經(jīng)常性的演奏李斯特b小調(diào)鋼琴奏鳴曲和降E鋼琴協(xié)奏曲。

施納貝爾在三十年代離開(kāi)德國(guó)之后放棄這些演出曲目的原因尚不清楚。他聲稱那是因?yàn)樗麤Q定他只想演奏“永遠(yuǎn)無(wú)法完美演繹的音樂(lè)”（music which is better than it could be performed）。然而曾有意見(jiàn)認(rèn)為，施納貝爾被迫離開(kāi)故土之后，希望通過(guò)與偉大的德國(guó)作曲家保持緊密聯(lián)系來(lái)維持他文化根源的活力。

眾所周知，施納貝爾曾大力捍衛(wèi)舒伯特和貝多芬的一些被忽視的奏鳴曲以及貝多芬許多引起爭(zhēng)論的晚期的作品。在西班牙旅行期間，施納貝爾寫(xiě)信告訴他的妻子，他為觀眾感到抱歉，“只有我是在享受，我拿到報(bào)酬，而他們付錢(qián)還得忍受我的演奏”。施納貝爾為貝多芬的鋼琴音樂(lè)的流行做出了巨大的貢獻(xiàn)，他制作了第一套完整的貝多芬鋼琴奏鳴曲錄音集（完成于1935年，HMV）。這套錄音一直沒(méi)有絕版，被很多人認(rèn)為是對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲解讀的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)，盡管手指技巧上的缺點(diǎn)影響了很多快速樂(lè)章的演奏（拉赫瑪尼諾夫曾提到他是“偉大的柔板鋼琴家（the great adagio pianist）”）。 有人認(rèn)為他在錄音的環(huán)境下過(guò)于緊張，他在私密的環(huán)境下技巧更完美。阿勞說(shuō)他在二十年代所聽(tīng)到的現(xiàn)場(chǎng)演出是完美無(wú)瑕("flawless")的。

施納貝爾也錄制了貝多芬鋼協(xié)奏曲全集。