方錦龍

簡(jiǎn)介: 方錦龍,1963年生,安徽省安慶市人。中國(guó)著名琵琶演奏家,現(xiàn)代五弦琵琶代表人物,“國(guó)樂(lè)四大天王”之一,中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)理事,中國(guó)琵琶學(xué)會(huì)常務(wù)理事,原濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)歌舞團(tuán)琵琶演奏員,師從作曲家劉錫剛。“方錦龍芳華十八&rdqu 更多>

方錦龍,1963年生,安徽省安慶市人。中國(guó)著名琵琶演奏家,現(xiàn)代五弦琵琶代表人物,“國(guó)樂(lè)四大天王”之一,中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)理事,中國(guó)琵琶學(xué)會(huì)常務(wù)理事,原濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)歌舞團(tuán)琵琶演奏員,師從作曲家劉錫剛。“方錦龍芳華十八”女子組合藝術(shù)總監(jiān),現(xiàn)為廣東省藝術(shù)研究所“錦龍音樂(lè)工作室”藝術(shù)總監(jiān)。
1978年進(jìn)入名家薈萃的濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)民族樂(lè)團(tuán),任彈撥樂(lè)首席、聲部長(zhǎng);1988年調(diào)入廣州軍區(qū)戰(zhàn)士歌舞團(tuán)。1997年轉(zhuǎn)業(yè)至廣東省民族樂(lè)團(tuán)任第一副團(tuán)長(zhǎng)兼珠海女子室內(nèi)民族樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。2001年籌建“芳華十八”時(shí)尚國(guó)樂(lè)組合,曾任“上海之春”、“第十屆臺(tái)北國(guó)際民族器樂(lè)大賽”評(píng)委?,F(xiàn)為廣東省藝術(shù)研究所錦龍音樂(lè)工作室、“芳華十八”時(shí)尚國(guó)樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān),并擁有私人樂(lè)器收藏之最的“錦龍國(guó)樂(lè)館。
1980年以來(lái)多次代表省市、國(guó)家和軍隊(duì)出訪世界各地,先后在海內(nèi)外數(shù)十個(gè)城市舉辦個(gè)人音樂(lè)會(huì),并策劃指揮了多場(chǎng)民族交響音樂(lè)會(huì)。他還擁有個(gè)人收藏民族樂(lè)器之最的“錦龍國(guó)樂(lè)館”。九十年代起,他根據(jù)史料挖掘研制了改良的五弦琵琶,使琵琶的音色、音域更加寬廣,被稱為當(dāng)代五弦琵琶的代表人物。
曾獲首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)金杯獎(jiǎng),首屆省港澳廣東音樂(lè)大賽第一名。曾先后出訪歐洲、亞洲、非洲多個(gè)國(guó)家,參加了芬蘭赫爾辛基世界藝術(shù)節(jié)、日本“絲綢之路音樂(lè)會(huì)”、“地球音樂(lè)63屆日中交流
古樂(lè)音樂(lè)會(huì)”、韓國(guó)KBC“樂(lè)舞耀光州音樂(lè)會(huì)”等國(guó)際盛會(huì)的演出,并在廣州、上海、江蘇、湖北、湖南、香港及日本等地舉行過(guò)個(gè)人琵琶獨(dú)奏音樂(lè)會(huì);策劃、指揮多場(chǎng)民族交響音樂(lè)會(huì)。
2003年9月,與鋼琴演奏家方奕組成“雙方出擊”組合,作為“中法文化年”的音樂(lè)使者,后又成立以“雙方出擊”為領(lǐng)隊(duì)的音樂(lè)組合“芳華十八”,在博鰲亞洲論壇2004年年會(huì)期間作文藝演出。
 
個(gè)人才藝技巧
在琵琶演奏技巧上,方錦龍有很多獨(dú)到的發(fā)展與創(chuàng)新。其演奏別具一格,激情與韻味并重,擅長(zhǎng)體現(xiàn)不同的特點(diǎn)和風(fēng)格,被同行譽(yù)為“以無(wú)法為有法,唯獨(dú)秀于諸家”的優(yōu)秀藝術(shù)家。他根據(jù)史料挖掘制作了失傳已久的五弦琵琶并注冊(cè)了專利,被稱為五弦琵琶的宗師。先后出版?zhèn)€人CD專輯數(shù)十張,如《琵琶行》、《靜夜思》、《臨安遺恨》、《十面埋伏》等?!段逑遗醚葑喾ā?、《方氏阮咸指撥法》等論文、專著在海內(nèi)外發(fā)表。
方錦龍精于五弦琵琶演奏,同時(shí)能彈奏近百種樂(lè)器,但琵琶是他的最愛(ài),也是他揚(yáng)名于外的專長(zhǎng)。方錦龍的琵琶演奏別具一格,借鑒了許多種樂(lè)器的手法,巧妙運(yùn)用。在琵琶演奏技術(shù)上,率先提出輪指伴奏節(jié)奏重音的變化、組合夾彈、組合遙指、擺指及雙擺、三擺等技法,擴(kuò)大了琵琶的表現(xiàn)力,被專家譽(yù)為“以無(wú)法為有法,唯獨(dú)秀于諸家”,富有“創(chuàng)造性的新派琵琶演奏家”。評(píng)論家稱他演奏的樂(lè)曲既保留傳統(tǒng)精髓,又有時(shí)代氣息。如他在演奏漁舟唱晚時(shí),用五指彈奏六連音,就是模仿古箏的花指而來(lái),達(dá)到“似箏非箏”的境界。他還用古琴的泛音意念在琵琶上演奏連續(xù)人工泛音,并且借鑒劉德海三指劃弦技法,用輪、拂、掃、挑等手法改變傳統(tǒng)重音習(xí)慣連接等等。

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