Ophelia's Dream

“在那小溪旁,有株傾斜的楊柳樹,它的灰白葉子倒映在如鏡的水面上.在那兒,她用金鳳花、蕁麻、雛菊、與紫蘭編制了一些綺麗的花圈. 粗野的牧童們?cè)o這些花取過些俗名,.但是, 咱們的少女們卻稱它們?yōu)椤核廊酥浮?當(dāng)她企圖掛此花圈於那枝梢時(shí),那根搖搖欲墜的枝干就折斷了,使她與花一并落入那正在低泣的小溪中,她的衣裳漂散在水面上.有段時(shí)間她的衣裳使她像人魚般的漂浮起來.那時(shí),她口里只哼唱著一些老詩(shī)歌,好像完全不顧自己的危險(xiǎn),也好像她本來就生長(zhǎng)在水中一般.可是這種情況無(wú)法持久,當(dāng)她的衣裳被溪水浸透之後,這位可憐的姑娘,就在婉轉(zhuǎn)的歌聲中被卷入泥濘中...”
—— Ophelia的死，《哈姆萊特》
Ophelia's Dream 中文名譯為奧菲利亞之夢(mèng)。莎士比亞經(jīng)典悲劇中那自溺的姑娘古往今來曾經(jīng)引發(fā)了無(wú)數(shù)詩(shī)人畫家的感慨，這支來自德國(guó)的樂隊(duì)也不例外。正當(dāng)夜愿換了主唱，SA單飛，各大泛哥特樂隊(duì)都相繼淡出，我因?yàn)檎也坏揭恢?ldquo;我想聽的那種歌特”苦悶的時(shí)候，Ophelia's Dream 悄然的出現(xiàn)在我面前，不禁令人眼前一亮接而為之動(dòng)容。
究竟什么是“哥特”，曾經(jīng)我和很多朋友討論了無(wú)數(shù)遍，得出的結(jié)果大相徑庭。它們其中有的信息是從歷史上的哥特民族獲知，有的是從哥特文學(xué)略知一二，有的是從影視作品及相關(guān)文化包括服裝服飾中得出的答案。我無(wú)法定義“哥特”的準(zhǔn)確含義，因?yàn)檫@是一個(gè)寬泛的概念，一個(gè)微妙的文化載體。關(guān)于哥特音樂的分支也各有千秋，維基百科上可行的一說是包括了：darkwave、gotht-echno、dark-alternative、ambiente。這些枯燥的詞匯顯然不能代表我心目中對(duì)哥特理解的全部，究竟一個(gè)樂隊(duì)的作品中要包含什么樣的詞匯和內(nèi)容才算是哥特我也不得而知，如果用文學(xué)上關(guān)于哥特的概念來闡釋一個(gè)樂隊(duì)的風(fēng)格的話，Nightwish，Halgadom,Cocorosie,Mum所表達(dá)的歌詞內(nèi)容都可以稱之為“哥特”，但是我心目中傳統(tǒng)狹隘的哥特音樂所必備的幾個(gè)元素必定要有：歐陸女聲，鋼琴及其他中世紀(jì)打擊樂器，氛圍黑，教堂宗教樂成分，以及不可缺少的黑暗哲學(xué)。
巧合的是，Ophelia's Dream無(wú)意間滿足了我的所有審美需求，既有古典的唯美含蓄，華麗優(yōu)雅，又有電影般史詩(shī)恢弘的氣勢(shì)，同時(shí)兼?zhèn)鋬?yōu)秀主唱的奔放高音花腔，另外在部分歌曲里也塑造了不同成分的厚黑美學(xué)。這張專輯的二十首歌在曲目上顯得比較臃腫繁復(fù)，但是卻分量十足。冷酷之處讓人感受到的是黑森林的神秘黑暗，彌霧繚繞令人背后頓生寒意；而溫暖之處又如同提著一盞昏暗的油燈，走入一間暖色系中世紀(jì)小酒館。每當(dāng)我接觸到這樣的音樂時(shí)就不禁感嘆，這世界上能把哥特音樂做到如此境地的也非德國(guó)莫屬了。
Ophelia's Dream是德國(guó)著名的Dark Wave音樂公司Hyperium旗下的新古典樂隊(duì)。樂隊(duì)的核心人物DIETMAR早期受到4AD旗下樂隊(duì)DEAD CAN DANCE的影響很深，對(duì)該樂隊(duì)音樂的喜愛更是達(dá)到了癡迷的地步，于是后來便組建了Ophelia's Dream，主唱由樂隊(duì)另一成員JULIA擔(dān)任。1997年，樂隊(duì)發(fā)行了專輯《All Beauty is Sad》。洶涌起伏的模擬交響效果，大段巴洛克式的華麗鋼琴編排，潮起潮落般的歌劇式詠唱。可以說這張專輯中， Ophelia's Dream在古典藝術(shù)與新古典氛圍的最大平衡間所取得的成就是歷史上任何一個(gè)新古典樂團(tuán)也不能達(dá)到的。STOA不能，ELEND不能，DARK SANCTUARY也不能。
可惜之后不久， Hyperium公司就倒臺(tái)了，公司老板OIL ROESCH所發(fā)起的轟轟烈烈的黑暗交響運(yùn)動(dòng)剛剛起步就不得不被迫終止。之后Ophelia's Dream一直保持著沉默的態(tài)度，直到4年以后的2001年，他們才在TRINITY RECORDS下推出了一張EP《STABAT MATER》。這張短作似乎并未能超越首張專輯的輝煌。EP中，Ophelia's Dream比前作更加注重交響音樂，歌劇感覺的表達(dá)，前作中篇幅很重的鋼琴部分被削弱，除BONUSTRACK以外，總共只有兩首歌還保留了大篇幅的鋼琴演奏。也許是為了突出歌劇感，女聲的運(yùn)用變多了，而且演唱更加煽情化。但是從整體上說，由于這張EP過于注重悲傷氣息的表達(dá)，以至于很多部分有些做作感，失去了前作中那種自然與流暢。客觀來說，這只能算普通優(yōu)秀新古典作品中其中之一吧。鑒于首張專輯所達(dá)到的高度要超越起來確實(shí)困難，樂團(tuán)，大部分樂迷也沒有對(duì)樂團(tuán)產(chǎn)生太多失望之情，只是靜靜的期待他們以后的表現(xiàn)。
2004年，專輯《Not A Second Time》發(fā)行。這仍然是一張優(yōu)秀的專輯，即使它不能帶給我們初聽《All Beauty is Sad》時(shí)那種震撼，但它能引導(dǎo)你走入平靜。無(wú)論是異族的祭典還是遠(yuǎn)古的嘆息，都不過是樂團(tuán)在回歸記憶中的幻想世界。Ophelia's Dream依然忠于了自己真摯的感情，也許《Not A Second Time》在技巧上并不如《All Beauty is Sad》完美，但我們又怎能被這點(diǎn)表面的暇漬阻攔，拒絕自我感應(yīng)樂團(tuán)發(fā)自內(nèi)心的呼喚呢…
Ophelia's Dream is a band founded in 1995 by Dietmar Greulich.
The bands name, according to Greulich, is taken from the character of Ophelia in William Shakespeare's Hamlet.