Krystian Zimerman

簡介: 中文名:克里斯蒂安·齊默爾曼出生地:扎布熱國 籍:波蘭出生日期:職 業(yè):鋼琴家克里斯蒂安·齊默爾曼(Krystian Zimerman)出生于波蘭的扎布熱市。自幼跟隨父親學(xué)習鋼琴。1973年獲得波蘭全國鋼琴比賽第一名,翌年獲得波蘭普羅克菲耶夫鋼琴大賽的金獎。1975年 更多>

中文名:克里斯蒂安·齊默爾曼

出生地:扎布熱

國 籍:波蘭

出生日期:1956年12月5日

職 業(yè):鋼琴家

克里斯蒂安·齊默爾曼(Krystian Zimerman)出生于波蘭的扎布熱市。自幼跟隨父親學(xué)習鋼琴。1973年獲得波蘭全國鋼琴比賽第一名,翌年獲得波蘭普羅克菲耶夫鋼琴大賽的金獎。1975年,19歲的Zimerman獲得了第九屆肖邦國際鋼琴比賽第一名,也由此正式步入世界性演出生涯。1976年簽約DG,成為該公司專屬演奏家。在其他作品方面,Zimermann灌錄的德彪西《前奏曲全集》獲得了1994年度《留聲機》優(yōu)秀唱片大獎、1995年《愛迪生大獎》中器樂獨奏獎。

從藝歷程:5歲起學(xué)習鋼琴,后來并進入卡托維茨音樂學(xué)院學(xué)習師從雅辛斯基(Jasinski)教授。齊默爾曼于1975年在華沙肖邦國際鋼琴比賽中獲得第一名,奠定了他日后在國際樂壇的表演事業(yè)基礎(chǔ)。1976年他與卡拉揚及其麾下的柏林愛樂樂團合作,1979年和紐約愛樂樂團合作,首次在美國演出。他在全球很多地方演出并灌錄了一些唱片。1996年至2004年,他在瑞士巴塞爾音樂學(xué)院任教鋼琴。

齊默爾曼以詮釋浪漫主義音樂見長,但演奏范圍很廣泛,同時非常支持現(xiàn)代音樂的發(fā)展。例如魯托斯拉夫斯基(波蘭語:Witold Lutos?awski)曾為他而作一部鋼琴協(xié)奏曲,齊默爾曼也演奏錄制了這部作品。其中最為著名的錄音有:與卡拉揚合作的格里格、舒曼的鋼琴協(xié)奏曲;與伯恩斯坦合作的布拉姆斯鋼琴協(xié)奏曲及貝多芬鋼琴協(xié)奏曲;肖邦的兩部鋼琴協(xié)奏曲(有朱利尼指揮齊默爾曼演奏鋼琴和他自彈自指的兩個版本);和小澤征爾合作的李斯特鋼琴協(xié)奏曲以及拉赫曼尼諾夫的第一和第二鋼琴協(xié)奏曲。此外還有一些浪漫主義和印象派作品。

齊默爾曼很少提早公布他演奏的行程。于二零零六年七月上旬,他在香港舉行了兩場演奏會,反應(yīng)非常良好。

1976年,阿圖·魯賓斯坦邀請齊默爾曼到他位于巴黎的寓所給予寶貴的個人指導(dǎo),對于齊默爾曼未來的事業(yè)影響很大。沒多久齊默爾曼就得到與nZimerman,1956年出生于波蘭扎布熱,早年由父親啟蒙開始學(xué)習鋼琴,1963年在卡托維治音樂院師從楊辛斯基(他也是齊默爾曼唯一的老師),1975年贏得肖邦國際鋼琴大賽第一名(他是一百一十八名參賽者中年紀最小的一位)后開始在世柏林愛樂及阿姆斯特丹大會堂管弦樂團合作的機會,1977年首在倫敦登臺,1978年第一次赴美國明尼亞波里斯演出,曲目是肖邦第一號鋼琴協(xié)奏曲。齊默爾曼于同年在洛杉磯演出肖邦第二號鋼琴協(xié)奏曲后,被當?shù)貥吩u人與年輕時期的約瑟夫·霍夫曼相提并論。齊默爾曼在DG留下不少錄音,包括獨奏與協(xié)奏曲,與他合作過的指揮包括卡拉揚與伯恩斯坦。齊默爾曼以詮演古典、浪漫時期的作品最受好評,他擅長演奏舒伯特、貝多芬、肖邦、格里格、勃拉姆斯與李斯特的作品。不過,齊默爾曼近年也把曲目擴展到德彪西、斯特拉文斯基、齊瑪諾夫斯基與魯托斯拉夫斯基等二十世紀作曲家的作品??死锼沟侔病R默爾曼的音樂生涯有許多值得注意的階段,而從這些階段正可看出一位年輕藝術(shù)家如何摸索出適合自己的道路。從早期錄音室錄音,甚至1975年華沙肖邦大賽實況來看,早年齊默爾曼的音樂詮釋都以純粹鋼琴語言為基礎(chǔ),追求技巧精確、音色清晰無瑕。這種情形很容易造成只重視技巧而忽略內(nèi)涵的印象(雖然齊默爾曼的音樂不完全只靠超人的技巧)。如果看法沒有錯,一知半解或一味追求音色是不值得鼓勵的。從錄音來審視齊默爾曼各階段的變化不是件容易的事,不過卻很有意義。

不斷自我鞭策是克里斯蒂安·齊默爾曼之所以能在世界各地不斷有演出機會與錄制唱片的主因,他的行事都經(jīng)過事前縝密的規(guī)畫,并且在嚴格的自我要求下,廣博涉獵各領(lǐng)域的藝術(shù)風格。原則上,齊默爾曼不同于那些號稱隨時拿得出三十首協(xié)奏曲、十五場獨奏會曲目的鋼琴家,相反的,不管何種情況,克里斯蒂安·齊默爾曼對每年的演出場次都有一定節(jié)制,他要求每場都是最高水平,每首樂曲都經(jīng)過精心準備,雖然曲目范圍會因此無可避免地變的比較狹窄。在自己工作室練琴時,追求完美的克里斯蒂安·齊默爾曼常用攝影機來監(jiān)督自己(包括影與音)。他用現(xiàn)代科技幫助自己,通過自我反省檢討,使其藝術(shù)更臻完美,并借著內(nèi)心自發(fā)的藝術(shù)目標使自己能更精確掌握對樂曲的詮釋。

在維也納音樂會現(xiàn)場錄制的兩首勃拉姆斯鋼琴協(xié)奏曲里,克里斯蒂安·齊默爾曼的詮釋相當小心謹慎,音色有如水晶般透明清澈,在塑造樂曲堅實結(jié)構(gòu)的前提下,審慎投入莊重的活力。演出并錄制這兩首協(xié)奏曲前,克里斯蒂安·齊默爾曼才剛與伯恩斯坦合作錄制貝多芬第三、四、五號鋼琴協(xié)奏曲(也是現(xiàn)場實況錄音)。不幸的是,伯恩斯坦在1990年猝逝,兩人不及完成全套貝多芬鋼琴協(xié)奏曲錄音工作,而兩位藝術(shù)家惺惺相惜的友情也因此被迫結(jié)束??死锼沟侔病R默爾曼先前沒有嘗試過指揮,但似乎受到伯恩斯坦逝世的影響,他毅然決定由自己擔任指揮兼獨奏,與維也納愛樂完成貝多芬五首鋼琴協(xié)奏曲錄音。在齊默爾曼自任指揮的一、二號鋼琴協(xié)奏曲中,他熟練地掌控鋼琴彈奏技巧,展現(xiàn)令人驚異的才能(1991年12月,齊默爾曼時年三十五歲)。這兩首協(xié)奏曲的錄音是為了“紀念倫尼”(伯恩斯坦名字“雷奧納德”的昵稱)。指揮方面,克里斯蒂安·齊默爾曼有意延續(xù)伯恩斯坦一貫的風格,呈現(xiàn)與三首后期協(xié)奏曲同樣的熱情與張力,樂句間也特意地加入較多的彈性與即興。

在伯恩斯坦指揮下,克里斯蒂安·齊默爾曼的勃拉姆斯第二號鋼琴協(xié)奏曲也有同樣的效果。該曲于1984年10月在維也納錄制,同樣也是現(xiàn)場實況錄音。這次錄音可為齊默爾曼如何恣意揮灑彈奏技巧提供左證??死锼沟侔病R默爾曼的掌幅極寬,不但能無礙的彈奏出樂譜所要求的繁復(fù)音符,更能以優(yōu)雅的方式讓音符吟唱出來,這些正是他最擅長的。更令人贊嘆的是,克里斯蒂安·齊默爾曼在彈奏快速的雙音階樂句時,同樣也能將它們處理得很好。這次錄音從一開場齊默爾曼對法國號精確的響應(yīng)開始,就顯示出克里斯蒂安·齊默爾曼是個既能與樂團融合、又具有主導(dǎo)能力的勃拉姆斯詮釋者;這種至高的演奏境界過去不曾在鋼琴協(xié)奏曲中出現(xiàn)過,尤其是在現(xiàn)場聽眾面前。

作品評價:不管是從個別的音符、和聲間精巧的平衡,乃至精準的音色控制來總體評析,可以把克里斯蒂安·齊默爾曼的琴藝與意大利鋼琴家米開蘭杰利相提并論。他們兩人都有極度敏感的個性,曲目選舍與詮釋上也有許多相通之處。例如:德彪西二十四首前奏曲、肖邦F小調(diào)幻想曲和李斯特《死之舞》中流露的能量和氣質(zhì)。無論從其表現(xiàn)的樂曲細節(jié)或整體演奏格局,克里斯蒂安·齊默爾曼的肖邦F小調(diào)幻想曲似乎想制造一個立即的整體印象。李斯特《死之舞》和德彪西前奏曲(兩冊作品精選集)的演奏音色則是完美無瑕的,淋漓盡致地表現(xiàn)出樂曲所有細節(jié),讓每位聽眾印象深刻。

天性和氣質(zhì)使克里斯蒂安·齊默爾曼演奏李斯特輝煌技巧的〈神怒之日〉主題時,并不會像祈弗拉一樣為討好聆聽者的感官而演奏出炫人耳目的火熱??死锼沟侔病R默爾曼把李斯特這部變奏曲詮釋成接連的哲學(xué)思考,款款描述關(guān)于人世的冷與熱、歷史的光明與黑暗以及難逃毀滅的人類宿命,并把這些要素塑造成強大的音樂張力。

音樂中的圖像性、氣息和溫度都在克里斯蒂安·齊默爾曼的音樂邏輯性下被中和了,但音樂卻毫不因為移除樂曲中的火爆氣質(zhì)而降低說服力。他的每一款錄音幾乎都是對作品的典范演繹,比如貝多芬的全部鋼琴協(xié)奏曲、肖邦的鋼琴協(xié)奏曲(2000版)、勃拉姆斯的第一鋼琴協(xié)奏曲(2005版)和拉赫瑪尼諾夫的作品都堪稱極品。鄭京和與鋼琴家克里斯蒂安·齊默爾曼合作,錄制了室內(nèi)樂的里程碑之作:雷斯皮基和理查施特勞斯的奏鳴曲,這張唱片獲得了1990年留聲機獎,由DG公司在“畫廊”系列中再版發(fā)行。

在德彪西的《前奏曲》中,也可以觀察到類似的情形。克里斯蒂安·齊默爾曼并沒有被《特耳菲的舞姬們》或淘氣的《精靈之舞》迷昏了理智,也沒有被最后一曲《煙火》弄得目眩神馳。齊默爾曼演奏時的清晰哲學(xué)理念在演奏印象派音樂時也是占上風的。齊默爾曼的演奏藝術(shù)告訴人們,如何將勤奮不懈的工作轉(zhuǎn)變成不朽的藝術(shù)成果。相形之下,他那些才華平庸的同輩一開始就企盼不切實際的至高境界,到頭來卻只停留在平庸等級。 談到克里斯蒂安·齊默爾曼的勃拉姆斯鋼琴協(xié)奏曲唱片的同時,也必須提到他早期無瑕、智能且富含年輕節(jié)制力的降E小調(diào)詼諧曲Op.4。DG在1982年展開一項龐大的勃拉姆斯作品錄音計劃,時年二十六歲的齊默爾曼受托負責演奏三首勃拉姆斯鋼琴奏鳴曲、敘事曲Op.10、為左手寫的改編《夏康舞曲》、勃拉姆斯自己改寫的弦樂六重奏Op.18第二樂章鋼琴版。顯然地,克里斯蒂安·齊默爾曼在詮釋這部表情豐富、尖銳激烈的詼諧曲時,既不妥協(xié)也不特意夸張。當年克里斯蒂安·齊默爾曼演奏肖邦時,年輕而嚴謹?shù)奶刭|(zhì)同樣發(fā)散在這部作品中。

個人5歲起學(xué)習鋼琴,后來并進入卡托維茨音樂學(xué)院學(xué)習師從雅辛斯基(Jasinski)教授。齊默爾曼于1975年在華沙肖邦國際鋼琴比賽中獲得第一名,奠定了他日后在國際樂壇的表演事業(yè)基礎(chǔ)。1976年他與卡拉揚及其麾下的柏林愛樂樂團合作,1979年和紐約愛樂樂團合作,首次在美國演出。他在全球很多地方演出并灌錄了一些唱片。1996年至2004年,他在瑞士巴塞爾音樂學(xué)院任教鋼琴。

齊默爾曼以詮釋浪漫主義音樂見長,但演奏范圍很廣泛,同時非常支持現(xiàn)代音樂的發(fā)展。例如魯托斯拉夫斯基(波蘭語:Witold Lutos?awski)曾為他而作一部鋼琴協(xié)奏曲,齊默爾曼也演奏錄制了這部作品。其中最為著名的錄音有:與卡拉揚合作的格里格、舒曼的鋼琴協(xié)奏曲;與伯恩斯坦合作的布拉姆斯鋼琴協(xié)奏曲及貝多芬鋼琴協(xié)奏曲;肖邦的兩部鋼琴協(xié)奏曲(有朱利尼指揮齊默爾曼演奏鋼琴和他自彈自指的兩個版本);和小澤征爾合作的李斯特鋼琴協(xié)奏曲以及拉赫曼尼諾夫的第一和第二鋼琴協(xié)奏曲。此外還有一些浪漫主義和印象派作品。

齊默爾曼很少提早公布他演奏的行程。于二零零六年七月上旬,他在香港舉行了兩場演奏會,反應(yīng)非常良好。

藝術(shù)生涯:1956年出生于波蘭扎布熱,早年由父親啟蒙開始學(xué)習鋼琴,1963年在卡托維治音樂院師從楊辛斯基(他也是齊默爾曼唯一的老師),1975年贏得肖邦國際鋼琴大賽第一名(他是一百一十八名參賽者中年紀最小的一位)后開始在世柏林愛樂及阿姆斯特丹大會堂管弦樂團合作的機會,1976年,阿圖·魯賓斯坦邀請齊默爾曼到他位于巴黎的寓所給予寶貴的個人指導(dǎo),對于齊默爾曼未來的事業(yè)影響很大。1977年首在倫敦登臺,1978年第一次赴美國明尼亞波里斯演出,曲目是肖邦第一號鋼琴協(xié)奏曲。齊默爾曼于同年在洛杉磯演出肖邦第二號鋼琴協(xié)奏曲后,被當?shù)貥吩u人與年輕時期的約瑟夫·霍夫曼相提并論。齊默爾曼在DG留下不少錄音,包括獨奏與協(xié)奏曲,與他合作過的指揮包括卡拉揚與伯恩斯坦。齊默爾曼以詮演古典、浪漫時期的作品最受好評,他擅長演奏舒伯特、貝多芬、肖邦、格里格、勃拉姆斯與李斯特的作品。不過,齊默爾曼近年也把曲目擴展到德彪西、斯特拉文斯基、齊瑪諾夫斯基與魯托斯拉夫斯基等二十世紀作曲家的作品。克里斯蒂安·齊默爾曼的音樂生涯有許多值得注意的階段,而從這些階段正可看出一位年輕藝術(shù)家如何摸索出適合自己的道路。從早期錄音室錄音,甚至1975年華沙肖邦大賽實況來看,早年齊默爾曼的音樂詮釋都以純粹鋼琴語言為基礎(chǔ),追求技巧精確、音色清晰無瑕。這種情形很容易造成只重視技巧而忽略內(nèi)涵的印象(雖然齊默爾曼的音樂不完全只靠超人的技巧)。如果看法沒有錯,一知半解或一味追求音色是不值得鼓勵的。從錄音來審視齊默爾曼各階段的變化不是件容易的事,不過卻很有意義。

不斷自我鞭策是克里斯蒂安·齊默爾曼之所以能在世界各地不斷有演出機會與錄制唱片的主因,他的行事都經(jīng)過事前縝密的規(guī)畫,并且在嚴格的自我要求下,廣博涉獵各領(lǐng)域的藝術(shù)風格。原則上,齊默爾曼不同于那些號稱隨時拿得出三十首協(xié)奏曲、十五場獨奏會曲目的鋼琴家,相反的,不管何種情況,克里斯蒂安·齊默爾曼對每年的演出場次都有一定節(jié)制,他要求每場都是最高水平,每首樂曲都經(jīng)過精心準備,雖然曲目范圍會因此無可避免地變的比較狹窄。在自己工作室練琴時,追求完美的克里斯蒂安·齊默爾曼常用攝影機來監(jiān)督自己(包括影與音)。他用現(xiàn)代科技幫助自己,通過自我反省檢討,使其藝術(shù)更臻完美,并借著內(nèi)心自發(fā)的藝術(shù)目標使自己能更精確掌握對樂曲的詮釋。

在維也納音樂會現(xiàn)場錄制的兩首勃拉姆斯鋼琴協(xié)奏曲里,克里斯蒂安·齊默爾曼的詮釋相當小心謹慎,音色有如水晶般透明清澈,在塑造樂曲堅實結(jié)構(gòu)的前提下,審慎投入莊重的活力。演出并錄制這兩首協(xié)奏曲前,克里斯蒂安·齊默爾曼才剛與伯恩斯坦合作錄制貝多芬第三、四、五號鋼琴協(xié)奏曲(也是現(xiàn)場實況錄音)。不幸的是,伯恩斯坦在1990年猝逝,兩人不及完成全套貝多芬鋼琴協(xié)奏曲錄音工作,而兩位藝術(shù)家惺惺相惜的友情也因此被迫結(jié)束??死锼沟侔病R默爾曼先前沒有嘗試過指揮,但似乎受到伯恩斯坦逝世的影響,他毅然決定由自己擔任指揮兼獨奏,與維也納愛樂完成貝多芬五首鋼琴協(xié)奏曲錄音。在齊默爾曼自任指揮的一、二號鋼琴協(xié)奏曲中,他熟練地掌控鋼琴彈奏技巧,展現(xiàn)令人驚異的才能(1991年12月,齊默爾曼時年三十五歲)。這兩首協(xié)奏曲的錄音是為了“紀念倫尼”(伯恩斯坦名字“雷奧納德”的昵稱)。指揮方面,克里斯蒂安·齊默爾曼有意延續(xù)伯恩斯坦一貫的風格,呈現(xiàn)與三首后期協(xié)奏曲同樣的熱情與張力,樂句間也特意地加入較多的彈性與即興。

在伯恩斯坦指揮下,克里斯蒂安·齊默爾曼的勃拉姆斯第二號鋼琴協(xié)奏曲也有同樣的效果。該曲于1984年10月在維也納錄制,同樣也是現(xiàn)場實況錄音。這次錄音可為齊默爾曼如何恣意揮灑彈奏技巧提供左證??死锼沟侔病R默爾曼的掌幅極寬,不但能無礙的彈奏出樂譜所要求的繁復(fù)音符,更能以優(yōu)雅的方式讓音符吟唱出來,這些正是他最擅長的。更令人贊嘆的是,克里斯蒂安·齊默爾曼在彈奏快速的雙音階樂句時,同樣也能將它們處理得很好。這次錄音從一開場齊默爾曼對法國號精確的響應(yīng)開始,就顯示出克里斯蒂安·齊默爾曼是個既能與樂團融合、又具有主導(dǎo)能力的勃拉姆斯詮釋者;這種至高的演奏境界過去不曾在鋼琴協(xié)奏曲中出現(xiàn)過,尤其是在現(xiàn)場聽眾面前。

個人評價:克里斯蒂安·齊默爾曼以演奏肖邦得到音樂生涯的真正突破,也就是在華沙肖邦鋼琴大賽中贏得首獎,雖然賽前他就已被普遍看好。他那光輝燦爛的技巧、令人折服的說服力和自然度,以及他在舞臺上明朗可親的人格,都極其杰出。然而他卻永遠謙虛而自信,發(fā)出不凡的智慧光采。克里斯蒂安·齊默爾曼的每一款錄音幾乎都是對作品的典范演繹,比如貝多芬的全部鋼琴協(xié)奏曲、肖邦的鋼琴協(xié)奏曲(2000版)、勃拉姆斯的第一鋼琴協(xié)奏曲(2005版)和拉赫瑪尼諾夫的作品都堪稱極品。