Otto Klemperer

中文名：奧托·克倫佩雷

國 籍：德國（后入以色列國籍）

出生地：波蘭弗羅茨瓦夫

出生日期：1885年5月14日

逝世日期：1973年7月6日

職 業(yè)：原（英國）新愛樂樂團團長、指揮

畢業(yè)院校：霍赫音樂學(xué)院、施泰倫音樂學(xué)院

主要成就：20世紀(jì)重要的指揮大師、對音樂原譜完全忠實與鉆研、多部錄音作品被譽為經(jīng)典佳作

代表作品：貝多芬（交響曲、鋼琴協(xié)奏曲全集）、勃拉姆斯、馬勒等音樂作品

德國指揮家。1885年5月14日出生于布雷斯勞（現(xiàn)屬波蘭）一個猶太家庭。16歲進入法蘭克福音樂學(xué)院隨克諾爾（Ivan Knorr）學(xué)習(xí)。后轉(zhuǎn)入柏林的克林德沃特?沙爾文卡音樂學(xué)院，隨普菲茨納（H.E.Pfitzner）學(xué)習(xí)作曲和指揮。1905年擔(dān)任指揮家弗里德（Oskar Fried）的助手。1907年，在馬勒的推薦下，出任布拉格的德國歌劇院（Deutsches Landestheater）指揮。隨后在漢堡（1910-1912）、巴門（1913-1914）、斯特拉斯堡（1914-1917）、科隆（1917-1924）、威斯巴登（1924-1927）等地歌劇院擔(dān)任指揮。1927年出任柏林克羅爾（Kroll）歌劇院音樂總監(jiān)兼指揮，不久便確立了劇院先鋒派文化據(jù)點的地位。1931年，克羅爾歌劇院因政治壓力和經(jīng)濟拮據(jù)被迫關(guān)閉，克倫佩雷爾加盟柏林國家歌劇院。兩年后納粹執(zhí)政，他被迫流亡國外，舉家逃往奧地利、瑞士。后移居美國，出任洛杉磯愛樂樂團指揮，短短六年使樂團達到世界一流水平。二戰(zhàn)期間加入美國籍。1947-1950年就任布達佩斯歌劇院音樂總監(jiān)兼指揮。后回到倫敦，加盟 EMI 唱片公司的愛樂樂團，并與 EMI 簽約錄制了大量優(yōu)秀唱片，這使他晚年終于躋身本世紀(jì)指揮大師的行列。1960年代，他還在倫敦皇家歌劇院指揮演出過《費德利奧》（1961） 、《魔笛》（1962） 、《羅恩格林》（1963）等歌劇。1970年移居耶路撒冷，并加入以色列國籍。1973年7月6日病逝于瑞士蘇黎世。

人物奧托·克列姆佩勒（1885.5.14—1973.7.6）；1885年出生在德國的布雷斯勞，16歲時進入了法蘭克福的霍赫音樂學(xué)院中學(xué)習(xí)，后來又進入柏林的施泰倫音樂學(xué)院中學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，在校期間，他曾師從于著名教授普菲茨納。

1906年，克列姆佩勒在布拉格首次登臺指揮，后被著名作曲家、指揮家馬勒看中，第二年，經(jīng)過馬勒的鼎力推薦，他正式擔(dān)任了布拉格德意志歌劇院的常任指揮。

1910年至1913年，他又在漢堡歌劇院中擔(dān)任了三年指揮，此后又先后在不來梅、斯特拉斯堡、科隆和威斯巴登等許多城市的歌劇院中擔(dān)任指揮，隨著他的藝術(shù)活動的逐漸擴展，他作為一名有才華的青年指揮家的知名度也越來越大了，尤其是作為一個歌劇指揮家，他的名字就更加響亮了。

1926年，擔(dān)任了柏林克羅路歌劇院的音樂總指導(dǎo)，這期間他除指揮上演傳統(tǒng)劇目以外，還熱衷于指揮上演亨德米特和斯特拉文斯基等現(xiàn)代作曲家創(chuàng)作的新歌劇。

1931年，他又擔(dān)任了柏林國家歌劇院的常任指揮，在這幾年的時間里，他先后指揮以上兩個歌劇院在柏林初演了亨德米特的歌劇《卡地亞克》，雅那切克的歌劇《死屋》和勛伯格的歌劇《期待》等作品。

希特勒

上臺以后，克倫佩勒作為一名猶太血統(tǒng)的指揮家而遭到迫害，1933年，他被強令解除了一切職務(wù)，在不得已的情況下，他只得走上了逃亡的道路。他先到了瑞士，后來又來到了美國，并于1933年擔(dān)任了美國洛杉磯交響樂團的常任指揮，他在這個樂團一直任期到1939年，以其杰出的才華和高超的能力，將這個樂團訓(xùn)練成為世界一流的交響樂團。

此外，他還在1937年參與改組了當(dāng)時不景氣的匹茲堡交響樂團，為這個樂團后來的生存和發(fā)展，做出了非常重要的貢獻。

第二次世界大戰(zhàn)以后，克列姆佩勒又回到了闊別以久的歐洲，他先于1947年擔(dān)任了匈牙利布達佩斯國立劇院的音樂指導(dǎo)與常任指揮， 然后又在1951年擔(dān)任了英國愛樂樂團的常任指揮， 后來這個樂團改建為新愛樂樂團之后，他又親自擔(dān)任了該團的團長和常任指揮，并一直任職到了1970年。從這以后， 85歲高齡的克列姆佩勒移居到了以色列并加入了以色列國籍。

1973年，克列姆佩勒以88歲的高齡在瑞士的蘇黎士逝世。

人物生平：1885年5月14日 奧托·克倫佩勒（1885—1973），克倫佩勒生于德國布雷斯勞，16歲中學(xué)畢業(yè)后，進入法蘭克福的霍赫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，翌年轉(zhuǎn)入柏林的施特恩音樂學(xué)院，師從普菲茨納(H.E.Pffizner)學(xué)習(xí)作曲與指揮。

1905年，克倫佩勒當(dāng)了指揮家費里德(O.Fried)的助手。1907年克倫佩勒應(yīng)聘出任布拉格德國歌劇院指揮。隨后的十幾年，他在巴門、斯特拉斯堡、科隆、威斯巴登等地方擔(dān)任指揮工作，終于在1927年當(dāng)上了新建成的柏林克羅爾(Kroll)歌劇院音樂總監(jiān)兼指揮。

1931年，克羅爾歌劇院因政治壓力和經(jīng)濟拮據(jù)而被迫關(guān)閉，克倫佩勒加盟柏林國家歌劇 院.兩年后，納粹執(zhí)政，克倫佩勒被迫流亡國外，舉家逃到奧地利、瑞士，后居美國，應(yīng)邀擔(dān)任洛杉磯愛樂樂團指揮；克倫佩勒早期主要從事歌劇指揮工作，他的交響樂指揮也負(fù)有盛名，在短短的6年間就使樂團成為世界第一流的演奏水平。

克倫佩勒

奧托·克倫佩勒（右2）與托斯卡尼尼等合影

奧托·克倫佩勒（右2）與托斯卡尼尼等合影

畢生命途多舛，禍不單行，受盡苦難.1933年在他被納粹驅(qū)逐前不久，在萊比錫格萬特豪斯樂團排練時，不慎跌倒，頭部嚴(yán)重撞傷，留下后遺癥，曾一度離開樂壇；1939年他進行腦瘤切除手術(shù)，導(dǎo)致半身癱瘓，暫停指揮活動；1951年蒙特利爾機場飛機失事，他右腿嚴(yán)重骨折，4年康復(fù)后，坐輪椅指揮；1958年一場火災(zāi)，他全身嚴(yán)重灼傷，幾乎沒命.真是災(zāi)難連連，惡運當(dāng)頭。

令人敬佩的是，他卻以驚人的毅力戰(zhàn)勝了一切的不幸，重新站立在指揮臺上.二戰(zhàn)期間，他一直居住在美國，并加入美國國籍；盡管美國擁有一流的樂團，他仍懷念歐洲，就任布達佩斯歌劇院音樂總監(jiān)兼指揮(1947-1950年).后因他堅持要上演現(xiàn)代歌劇而受阻，鬧得不歡而散。

事事不如意的克倫佩勒來到倫敦，能讓這位音樂老人大顯身手的是由EMI萊格(W.Legge)創(chuàng)建的愛樂樂團在此展開了他指揮生涯的新的一頁,也是他事業(yè)成功的新的起點.重要的是，萊格促使他與EMI簽約并錄制了大量的優(yōu)質(zhì)唱片，唱片給他帶來了名聲，晚年終于躋身本世紀(jì)最杰出的指揮大師的行列，歷盡波折，不屈不撓，令人敬仰。

60年代，他還在倫敦皇家歌劇院指揮演出《費德利奧》(1961年) 、《魔笛》(1962年) 、《羅恩格林》(1963年)等；1970年他移居耶路撒冷,并獲以色列國籍.除指揮之外，他作有6部交響曲、9部弦樂4重奏、1部小提琴協(xié)奏曲、5部歌劇、100多首歌曲，并著有《回憶馬勒》(1960年)等書。

1973年7月6日，克倫佩勒病逝于瑞士蘇黎世，終年88歲。

克倫佩勒早期的錄音，輕快活潑，活力充沛，朝氣蓬勃；晚期的錄音，速度過慢，音感過重，節(jié)奏散漫，帶有一種孤高之情，這正是歷盡滄桑的人生寫照。

指揮藝術(shù)：克倫佩勒

早年即作為馬勒的助手開始職業(yè)生涯，他對于馬勒的作品，特別是馬勒第二交響曲的演繹一直具有經(jīng)典文獻的地位；克倫佩勒二三十年代大力提攜的一批現(xiàn)代派作曲家，特別是他們的歌劇作品，也一直以克倫佩勒的詮釋為經(jīng)典；五十年代早期，克倫佩勒也成嘗試以古樂復(fù)興風(fēng)格演繹巴赫的作品；至五六十年代，克倫佩勒成為當(dāng)時唱片業(yè)如日中天的百代公司的看家指揮，他對于德奧傳統(tǒng)作品，即從巴赫，莫扎特，到貝多芬，及至門德爾松，舒伯特以后，再一直到瓦格納，理查·施特勞斯，乃至馬勒，布魯克納的交響樂作品，都給出過權(quán)威性的詮釋。

作為指揮家的克倫佩勒早年以積極支持現(xiàn)代派和先鋒派作曲家而知名，二戰(zhàn)后則成為德奧傳統(tǒng)作品最著名的演繹者，這其中的轉(zhuǎn)變，他自述只是隨著聽眾興趣的轉(zhuǎn)移，但是研究者亦認(rèn)為也包含了他自身興趣的變化。

與此類似的是，曾有人問克倫佩勒馬勒與布魯克納的作品，形式風(fēng)格都頗多類似之處，為何克倫佩勒專心于推廣馬勒的作品，克倫佩勒答曰，因馬勒曾為其介紹工作。這樣似是而非的答案隱藏了克倫佩勒真正的審美偏好。

對原譜

的完全忠實與鉆研是克倫佩勒處理任何作品的基礎(chǔ)，而謹(jǐn)慎的速度處理，對清晰與平衡的追求，以及對聲音明亮的要求亦為他的重要指揮特質(zhì)。在1952年與EMI簽約后，通過EMI當(dāng)家制作人萊格與唱片的推波助瀾，使得他的聲名得以遠(yuǎn)播于世界各地，而這些充滿著他個人風(fēng)格與力量的唱片也可以解釋為何他得以名列大指揮家之林。

在交響曲部分，克倫佩勒秉持著忠于原著的態(tài)度，著重樂團各聲部間的清晰與平衡，樂曲速度明確的掌握，而使音樂顯現(xiàn)出一種堅毅、感人至深的魄力；其中貝多芬的第三、第五、第六以及第七交響曲皆代表他至高的成就之一，第五詮釋上的精辟，令人震撼的見解，顯示克倫佩勒處于顛峰時期；第七速度偏快，所呈現(xiàn)的張力更振奮、激昂，句法亦鍛煉得更為精粹。

克倫佩勒強調(diào)作品的結(jié)構(gòu)完整，演出骨架宏大，堅如磐石，將堅定的意志力徹底地貫注在音樂中。因此結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、重視精神內(nèi)涵的德奧曲目，一直都是克倫佩勒的拿手好戲。尤其是晚年詮釋的貝多芬交響曲，多為后人稱道不已。

人物評價：克倫佩勒

比之于同時代秉承德奧浪漫主義傳統(tǒng)的指揮家，其風(fēng)格以冷靜客觀著稱。他晚年指揮的作品，大都緩慢凝重，織體清晰，特別是他訓(xùn)練的愛樂樂團的弦樂組尤其具有其個人風(fēng)格。

雖然克倫佩勒曾在百代公司留下了許多大樂隊演繹巴赫作品的經(jīng)典錄音，但是他在布達佩斯國家歌劇院期間，卻是歐洲古樂復(fù)興運動的先行者之一，倡導(dǎo)使用簡化編制的樂隊。

克倫佩勒推崇現(xiàn)場演繹，他曾斥錄音室錄音為無稽，但其身后卻以大量的錄音室經(jīng)典錄音而著名。

雖然作為作曲家的克倫佩勒不是很出名，但他寫有大量作品，計有6部交響曲，一首彌撒曲，9首弦樂四重奏，大約100首歌曲和一部歌劇《目標(biāo)》。

傳奇錄音：巴赫《B小調(diào)彌撒曲》

巴赫《馬太受難曲》

貝多芬《交響曲全集》

貝多芬《鋼琴協(xié)奏曲全集》

貝多芬《費德利奧》

貝多芬《莊嚴(yán)彌撒曲》

勃拉姆斯《意志安魂曲》

布魯克納《第四交響曲》

布魯克納《第五交響曲》

布魯克納《第六交響曲》

布魯克納《第七交響曲》

弗朗克《D小調(diào)交響曲》

克倫佩勒《第二交響曲》

李斯特《第一鋼琴協(xié)奏曲》

馬勒《第二交響曲》(復(fù)活)

馬勒《大地之歌》

門德爾松《第三、第四交響曲》

莫扎特《交響曲選集》

莫扎特《女人心》

莫扎特《唐·喬萬尼》

莫扎特《費加羅的婚禮》

莫扎特《魔笛》

舒伯特《第8交響曲》

理查·施特勞斯《死與凈化》

瓦格納《序曲集》

瓦格納《管弦樂曲集》

貝多芬《第九交響曲》

(以上為EMI出品)

馬勒《第二交響曲》

馬勒《亡兒之歌》

(以上為DECCA出品)

1998年是克倫佩勒逝世25周年，為了全球廣大音樂愛好者便于聆聽他那型格端正、幅度寬廣、感情真摯而雄渾的演奏，EMI公司特意用最先進的ART技術(shù)重新制作發(fā)行了“克倫佩勒傳奇”系列，音效非常優(yōu)秀。第一集共有14張CD，中價發(fā)行。其中前4張CD為首次授權(quán)正式發(fā)行的現(xiàn)場錄音。

1、門德爾松第3交響曲《蘇格蘭》；舒伯特第8交響曲“未完成”/巴伐利亞廣播交響樂團/EMI CDM5668682

2、貝多芬第4、5交響曲/巴伐利亞廣播交響樂團/EMI CDM5668652

3、馬勒第2交響曲“復(fù)活”/Harper,Baker/巴伐利亞廣播交響樂團及合唱團/EMI CDM5668672

4、布魯克納第4交響曲“浪漫”/巴伐利亞廣播交響樂團/EMI CDM5668662

5、貝多芬第9交響曲“合唱”/Lidwig,Hotter等/愛樂管弦樂團與合唱團/EMI CDM5667972

6、貝多芬第2、5交響曲/愛樂管弦樂團/EMI CDM5667942

7、貝多芬第3交響曲及“大賦格”/愛樂管弦樂團/EMI CDM5667932

8、貝多芬第4、7交響曲/愛樂管弦樂團/EMI CDM5667952

9、貝多芬第8交響曲，四首序曲/愛樂管弦樂團/EMI CDM5667962

10、貝多芬第1、6交響曲/愛樂管弦樂團/EMI CDM5667922

11、弗朗克D小調(diào)交響曲，舒曼第1交響曲“春天”/新愛樂管弦樂團/EMI CDM5668242

12、瓦格納管弦樂作品I/愛樂管弦樂團/EMI CDM5668052

13、瓦格納管弦樂作品II/愛樂管弦樂團/EMI CDM5668062

14、施特勞斯唐璜，蒂爾的惡作劇，七莎舞，死與凈化/愛樂管弦樂團/EMI CDM5668232