陸春齡

大事記
???????? 陸春齡先生，上海音樂學院教授，中國一代笛子宗師，享有“魔笛”、“神笛”、“笛王”之美譽。上海民族樂團的創(chuàng)始人之一。他曾長途跋涉考察了河姆渡遺址，研究了7000年前新石器時代的文物骨哨，對中國竹笛起源作出了精辟論述。他還研習各國民間管樂器，如印度葦?shù)选⒎▏耖g三孔笛、挪威一孔笛、墨西哥陶笛、捷克風笛、印尼沙林，還有德國、比利時豎笛、羅馬尼亞民間笛，包括美國玻璃笛及自制塑料笛等，不斷提高笛曲表演技藝。
??????? 他演奏的《鷓鴣飛》、《小放?！贰ⅰ缎薪帧?、《梅花三弄》、《關山月》及由他創(chuàng)作反映時代新貌的《今昔》、《江南春》、《瀟湘銀河》、《喜報》、《水鄉(xiāng)新貌》、《月下思親人》及《節(jié)日舞曲》(巴烏)無不揮灑自如，似行云流水，令人嘆為觀止，其中不少已成為中國笛類樂曲的經(jīng)典曲目。
??????? 他先后出版了《陸春齡笛子曲集》、《江南絲竹八大名曲》及民樂CD唱片、像帶、VCD等，培養(yǎng)了俞遜發(fā)、孔慶寶、林文增、周林生、趙越超、魏顯忠、余占友、鄭濟民、杜聰、陸如安、趙慶中、周晴等國內(nèi)外很多突出成就學生。
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??????? 他在1992年受傳大文化傳播公司、1993年受臺灣搖籃唱片公司、1994年受搖籃及中廣國樂團、2002年6月受琴園國樂團邀請在臺北最美麗豪華的音樂廳與胡結(jié)續(xù)專家舉辦“蒼龍吟”等專場獨奏會。
??????? 1999年專程赴美國達拉斯慶祝中華人民共和國成立50周年舉辦專場獨奏會，赴加拿大多倫多參加陸春齡大師與敦煌國樂團音樂會。
??????? 1999年在上海國際旅游節(jié)舉辦陸春齡父子師生老中青少童千笛盛大演奏會。
??????? 2000年春——加拿大溫哥華中華文化中心邀請舉辦“魔笛陸春齡與江南絲竹”音樂會，夏——香港新生國樂團音樂會，秋——日本京都江南絲竹會音樂專場，冬——新加坡華樂團舉辦“笛子世界”等各類音樂會。
??????? 2000年12月底為慶祝澳門回歸祖國一周年，舉辦“長虹、新聲、天河”音樂會。
??????? 2002年10月為香港宏光國樂團成立40周年慶祝音樂會，創(chuàng)作了笛子與樂隊大型協(xié)奏曲《普天同慶》雪百年國恥，慶香港回歸百人大樂隊，既指揮又獨奏，耄耋老人精神技藝感人，受到空前歡迎。
??????? 2003年4月又赴香港受龍音公司之邀，與林石城等四位專家舉辦專場獨奏會。
??????? 1985年榮獲上海首屆文學藝術獎。
??????? 1989年一曲《鷓鴣飛》榮獲中國首屆金唱片獎。
??????? 1993年在美國路易斯安娜州被授予美國榮譽公民及金鑰匙獎。
??????? 2004年獲中國民族管弦樂學會授予《民樂藝術終身貢獻獎》殊榮。
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生平
????????????陸春齡是我國南派笛藝的杰出代表之一，被國內(nèi)外聽眾譽之為“魔笛”。他7歲即向一位皮匠師傅學笛，對笛藝懷有濃烈的興趣。 十幾歲就參加了民間絲竹團體“紫韻國樂社”，1940年與友人組織“中國國樂團”。青年時期的陸春齡，為生活所迫，曾開過汽車，踏過三輪車；生活的辛勞并沒有壓倒他。他除了借笛子來排遣胸中的積郁外，還借開車、踏車之便，尋師訪友，磨礪自己。1953年，陸春齡參加了上海民族樂團的籌建工作，此后便成了上海民族樂團的獨奏演員，1976年調(diào)上海音樂學院任教。?
?????? 陸春齡是笛子演奏家，又是音樂教育家。他所教過的學生遍及海內(nèi)外，不少中青年笛子演奏家都受過他的指導，其中有些人在海內(nèi)外樂壇，教壇上享有一定的聲譽。他還是一位多產(chǎn)的民族器樂曲作家，他改編和創(chuàng)作的眾多笛曲，已成了笛子演奏家們常常選奏的曲目，深受聽眾喜愛。?
??????? 陸春齡的笛子演奏已有60個春秋，他在笛苑內(nèi)辛勤耕耘，不斷開拓，形成了他那濃郁的風格?！敖辖z竹”是陸春齡竹笛演奏藝術成長的沃土，江南絲竹所具有的清新活潑、韻味雋永的特色，便成了他演奏風格的基調(diào)。而他又將江南絲竹樂曲改編成受人歡迎的笛子獨奏曲。?
??????? 陸春齡是我國灌制唱片，錄制音帶最多的笛子演奏家。各個時期，他對樂曲的處理都有明顯的不同。60年代初期，他的演奏淳厚，質(zhì)樸，但已充分顯示出擅長以生動的音符塑造音樂形象、刻劃意境和渲染氣氛的功力。 這從50年代灌制的唱片《小放牛》、《歡樂歌》和《鷓鴣飛》中就能領會到。人們聽著他的演奏，常會隨著笛聲展開想象的翅膀，沉浸到他所創(chuàng)造的意境中。?
??? ?《小放?！吩菓蚯械摹按登弧?。 樂曲可分成兩個部分。前一部分以民間樂曲《老六板》為引子，緊接著的旋律舒緩而稍自由。聽著這優(yōu)美的旋律，人們不難想象出牧童橫騎牛背，迎著陽春三月?lián)涿娑鴣淼难L，手執(zhí)短笛、引吭高歌的情景。樂曲前—部分為羽調(diào)式，樂句多用重復。重復的樂句通過力度對比，描繪了牧童和村姑一問一答、一唱一和的歡愉場面。樂曲的后一部分轉(zhuǎn)入徵調(diào)式，同前一部分形成了鮮明的調(diào)性對比。這一部分，由于音調(diào)移高了四度，音色更加明亮，再輔之以連音和頓音的相互交織、映襯，場面也就顯得更為熾烈，充滿活力?！缎》排！繁魂懘糊g用笛聲勾勒出了一幅春牧圖，一幅江南水鄉(xiāng)的風俗畫。
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? ??? 《歡樂歌》和《鷓鴣飛》，原是江南絲竹樂曲。江南絲竹樂曲大都有它一定的演奏程式：慢板，中板和快板?？彀迨菢非脑停?中板和慢板則是樂曲原型的放慢、加花。 改編成獨奏曲的《歡樂歌》，刪去了中板，僅留華麗流暢的慢板和活躍歡樂的快板，顯得更為緊湊。??
????? 《鷓鴣飛》原是湖南民間樂曲。傳入上海以后，于本世紀初即衍變?yōu)榻辖z竹樂曲，并成了當時上海絲竹團體國樂研究社的保留節(jié)目。 1924年6月14日晚的廣播音樂會上，國樂研究社就以13人的陣容合奏此曲。1926年嚴筒凡編的《中國雅樂集》亦收有此曲?！耳p鴣飛》衍化成江南絲竹樂曲以后，也就同別的絲竹曲一樣，有了慢、中、快三種板式。不過，合奏時為了避免冗長，常常刪去中板。??
????? 《鷓鴣飛》是陸春齡錄制音帶和灌制唱片次數(shù)最多的一旨樂曲。每一版本的演奏盡管都不完全一樣，但都同樣保存著江南絲竹的基本風格：旋律華麗而流暢，多用贈音，注重南方曲笛的韻味，就連慢板同快板銜接處的節(jié)拍由慢而快的過渡，也是江南絲竹的轉(zhuǎn)板形式。盡管如此，陸春齡演奏的《鷓鴣飛》，同絲竹曲卻有著明顯的區(qū)別。他著意形象的刻劃和意境的創(chuàng)造，從而使每個版本都有新的發(fā)展。從《鷓鴣飛》每個版本的變化中，不難看出他對竹笛演奏藝術的探求。?
????? 陸春齡演奏《鷓鴣飛》，刻意在“飛”上下功夫。因此，樂曲起始5小節(jié)4個長音的引子，全用顫音演奏。把實指顫音同虛指顫音(即手指在音孔上方快速扇動)巧妙地結(jié)合起來，再配合嫻熟的口風所奏出的旋律，使人產(chǎn)生鷓鴣奮翮高飛的聯(lián)想。慢板部分節(jié)奏平穩(wěn)，曲調(diào)悠揚，音色渾厚、圓潤，時有直接表現(xiàn)鷓鴣振羽的穿插。最引人注意的是，慢板中段第二泛音“7”和“6”的運用，更是渲染了鷓鴣展翅飛舞時靜謐空明的環(huán)境?？彀宀糠值男晌窈〞?，亦是鷓鴣翱翔神態(tài)的生動描繪。末尾兩小節(jié)的顫音，不僅同引子的顫音遙相呼應，人們也仿佛望見那鷓鴣遠逝天際的景象。?
???《鷓鴣飛》是陸春齡所改編的傳統(tǒng)樂曲中最具有代表性的曲目。聆聽此曲，可以領會到他的吹笛風格和高超技巧：氣口精妙，音色純凈，指法奧妙，風格濃郁。此曲不僅聞名于世，而由他灌制的唱片也榮獲了中國首屆(1949—1989)金唱片獎。?
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創(chuàng)作
?????? 陸春齡創(chuàng)作的笛曲，以《今昔》、《喜報》和《江南春》更為膾炙人口。
?????? 《今昔》作于1957年。樂曲分三段。首段以優(yōu)美的山歌般的樂句為引子，以抒發(fā)新中國人民對美好生活的贊美之情，情緒歡欣、酣暢。中段乃是對痛苦往事的回憶，同首段形成強烈對比。前四個樂句的旋律為音色比較含蓄，暗淡的中低音區(qū)，加上滑奏技巧的運用，音調(diào)更顯得深沉、凄婉。旋律的上行，速度的逐漸加快和力度的逐漸加強，表現(xiàn)了情緒的激奮和反抗的決心。陸春齡這一段奏得含蓄、厚實，充分顯示了他吹奏南方曲笛的堅實功力。末段是首段的反復，由于音調(diào)提高了四度，因加花而使音符變得密集，氣氛也顯得更為熱烈。??
????? 《喜報》作于1959年。當時陸春齡到山東、安徽深入生活，全國人民為建設祖國所表現(xiàn)出的積極向上精神，激勵了他的創(chuàng)作熱情，便創(chuàng)作了這首歌頌人們建設祖國的贊歌。樂曲受北方風格影響，技巧上較多地運用了歷音、吐音和滑音，再輔之以充沛的力度，樂曲顯得激越高亢、熱情奔放。?
???? 1962年，陸春齡到上海郊區(qū)金山衛(wèi)體驗生活，與曾加慶合作創(chuàng)作了《江南春》。 這是陸春齡演奏曲目中篇幅最大的一首樂曲。樂曲的基本素材為《四大景》。前奏中兩聲杜鵑啼叫，加上笛子奏出的江南農(nóng)村田歌音調(diào)的引子，江南水鄉(xiāng)的旖旎風光即已呈現(xiàn)眼前。樂曲中八度的跳奏，頓音的運用，充分呈現(xiàn)了水鄉(xiāng)春耕繁忙的喜人景象。??
?????? 上面的幾首樂曲雖不足以囊括陸春齡笛子藝術的全貌，但也足可窺見他演奏風格的精髓。
??????? ?1954年起，陸春齡曾作為中國人民的友好使者，先后出訪過歐，亞、非30個國家和地區(qū)。在出訪期間，陸春齡從未放過向外國同行討教，學習各國民族，民間音樂的機會，并將它們改編成笛曲。?這些外國民間音樂，經(jīng)過他的表演，也都注入了新的血液，具有新的風貌，成為陸春齡笛子藝術的一部分。?
??????? 陸春齡笛子藝術的獨特風格，首先體現(xiàn)在運氣上。他受昆曲的影響很大，講求“氣沉丹田”。這種運氣的方法是，呼吸借助腹肌和腰肌強勁的支持力，使吹奏時氣息大小緩急得以控制自如。除了運氣之外，他還特別注重用上手拇指向內(nèi)頂，下手拇指向外推，以保持笛身的平衡，并藉以協(xié)調(diào)風門的遠近、口風的松緊和力度大小的對比。正因為這樣，他吹出的音色優(yōu)美而醇厚，堅實而飽滿，強而 不躁，弱而不虛。?
???? ??其次，陸春齡在他改編和創(chuàng)作的樂曲中，經(jīng)常使用別人不大用的第二泛音(即十二度超吹）。因為在笛子上吹奏第二泛音，笛膜幾乎是不振動的。此時笛子的音色不僅純凈，而且音量小，極容易表現(xiàn)靜謐的氣氛。?
?????? 此外，在裝飾旋律的指法技巧方面，陸春齡除多用江南絲竹常用的贈音和打音；以增強樂曲的韻味外，十分注重小顫音和指震音的運用。??
?????? 小顫音的運用，可以使樂曲更加華麗、活潑，使旋律更加流暢。但是小顫音所占的時值很短，要求手指顫動得細密而又均勻，難度比較大。由此可見，陸春齡在指顫音上是下過一番苦功的。?
?????? 美化、潤飾音色的一個重要手法，便是使用震音。震音有兩種，一種是氣震音，一種是指震音笛子弱奏時，為保證音色的純凈，是不宜用氣震音的。為了避免單調(diào)，陸春齡常常借用指震音來美化音色。此外指震音既可以用單指，也可以用兩三個，甚至五六個手指，加上手指扇動方法不同，以及手指距音孔遠近的不等，都會造成不同的效果，從而豐富了樂曲的表現(xiàn)力。在欣賞陸春齡的演奏；或者學習他創(chuàng)作與改編的樂曲時，這一點是應該細加體味的。