Toad the Wet Sprocket

小簡(jiǎn)介
矛盾、迷惘、虛無(wú)、神秘
    愛(ài)情、家庭、未來(lái)、死亡
    
    這些景觀通過(guò)Toad The Wet Sprocket的音樂(lè)棱鏡，幻化在你眼前。然而更多的是，透過(guò)那棱鏡，我見(jiàn)到自己敏感、粘滯的臉。于是經(jīng)常，一杯白開(kāi)水，一盞臺(tái)燈下，在他們的歌聲中被催眠。
    
    每一次面對(duì)Toad The Wet Sprocket的音樂(lè)，便每一次面對(duì)自己內(nèi)心那蝕刻的印跡，又像觸摸未愈的傷口，品味著自我成長(zhǎng)的苦楚。但他們恬靜的音樂(lè)又不啻為一劑偏方， 讓自己在這日漸浮躁、瘋狂的末世日益平靜。不可否認(rèn)，他們充斥著迷幻頹廢的音樂(lè)美感和后現(xiàn)代文人氣質(zhì)很難讓人產(chǎn)生汗流浹背的快感，但他們樸素、清楚的配器；簡(jiǎn)單、 重復(fù)的旋律；夢(mèng)中囈語(yǔ)般的演唱深深地感染了我。沒(méi)有驚心動(dòng)魄，沒(méi)有光輝燦爛，但絕不是隨波逐流，于內(nèi)省之中實(shí)現(xiàn)精神上的追求，我仿佛看見(jiàn)了四個(gè)末世游魂在荒山野嶺 艱苦孤絕的游蕩。很難將他們的音樂(lè)按時(shí)下的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)號(hào)入座，Rock的理念，Country 的意境，比Pop還Pop的演唱，但這三堵墻包圍下，溢出的淡淡香氣不失強(qiáng)大的殺傷力。 Toad The Wet Sprocket成軍于美國(guó)加州，為CBS的子公司Blake & Bradford旗下樂(lè)隊(duì)，樂(lè)隊(duì)四位成員分別是主唱兼吉他Glen Philips；貝司手Dean Dinning ； 鼓手為 Randy Gass；吉他手Todd Nichols。樂(lè)隊(duì)于1989年發(fā)行了專輯“Bread And Circus”，總長(zhǎng)不過(guò)四十分鐘，但頹廢可略見(jiàn)一斑。這張專輯的指導(dǎo)與封面設(shè)計(jì)為Brad Nack。 音 樂(lè)總體上是行云流水的吉他，輕松、清新的鼓點(diǎn)，適合在藍(lán)天、白云、大海、沙灘的背景。“Way Away”中意氣風(fēng)發(fā)的“啊”聲，更讓人飄飄然欲乘風(fēng)破浪。但他們絕非只是 沙灘男孩，“臉上涂滿了油彩的小丑/每個(gè)毛孔都充滿著欲望/在高處保持著平衡/ 搖晃直至跌落/微笑在四周環(huán)繞。 ”哀怨的風(fēng)景加哽咽的嗓音，“Scenes From A Vinyl Reliner”將這般風(fēng)景如斯道出。這也似是他們的人生宣言，他們把意識(shí)潛伏于自我，將思緒浸淫于渾沌，于是在“Always Changing Probably”這首歌中，一會(huì)用第二人稱， 一會(huì)用第三人稱，欲語(yǔ)還休的心境更被末段時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的Sax恰如其分地烘托出來(lái)， 淡現(xiàn)了迷幻風(fēng)范。碟中另外一首“Pale Blue”更是凄風(fēng)苦雨，雷電交加。哪里有青春， 哪 里就有反叛， 我至今仍驚詫于“Know Me”中Phillips少有的吶喊，近似咆哮的“ Far on my way/I was cold then I exploded / Know Me……”。這也是碟中吉他音色最亮， 攻擊力最強(qiáng)的一首曲子。
    
    如果說(shuō)“Bread And Circus”的作品略嫌稚嫩，那么他們次年推出的“Pale”則是整體性最強(qiáng)，最成熟，也是筆者最鐘意的一張專輯。在這張沉重、模糊卻又精致感人的 專輯中，Phillips寒蟬似的歌聲將每個(gè)夢(mèng)境引向無(wú)垠，將每個(gè)聽(tīng)者的情緒全然拖進(jìn)他們掙扎的內(nèi)心深處。末世的凄涼夾雜著調(diào)侃，這或多或少減少了絕望所帶來(lái)的消極作用。 “Jam”讓我想到了羅曼·波蘭斯基的“Bitter Moon”，曲末的癡笑暗示了那一對(duì)失和男女也會(huì)走上由相愛(ài)至相殘的變態(tài)之路。愛(ài)情的美麗光環(huán)已不能為他們所惑，還有什么 是他們所不能唾棄的呢？ 毫無(wú)感情色彩的語(yǔ)調(diào)和冷脆的鼓聲抨擊著腐朽的現(xiàn)代社會(huì)，“Torn”、“High On A Riverbed”、“Chile”無(wú)不如此立場(chǎng)鮮明。但Toad 們并非不 能煽一回情， 在“She Cried”中以一個(gè)老套的失戀故事引出了一個(gè)絕不老套的音樂(lè)氛圍，愛(ài)情這一永恒的話題在四人完美的配合下，充滿了激情。
    
    91年，Toad The Wet Sprocket發(fā)行了“Fear”專輯。其中不乏佳作， 無(wú)論是音樂(lè)，還是理念上，都基本延續(xù)了上兩張專輯的風(fēng)格。遺憾的是這次Toad們未能在歌曲深度 上挖掘發(fā)展，更多的是形式上的花哨，一段喧鬧的Keyboard引出Phillips尖澀的演唱。更有甚者他們竟然流露出近似變態(tài)的宗教幻念，如“Pray Your Gods”中的教義甚似太 陽(yáng)神殿教之流。這些在94年的專輯“Dulcinea”中發(fā)展到極致，有嘩眾取寵之嫌。值得一書的倒是他們的最后一張“Reincarnation Song”，真如他們說(shuō)的， “轉(zhuǎn)世”了。 曲如歌名，一掃固有的清新曲調(diào)，玩起了柔性吉他噪音（筆者生造）。不管是否跟風(fēng)，舒暢的旋律，輕松拖帶聽(tīng)者感觸歌者的內(nèi)心世界，令人回味良久。也許他們下張專輯真 要“轉(zhuǎn)世”投胎于Noise World，讓我們?cè)嚹堪桑?br />暫無(wú)介紹