Edita Gruberová

愛狄塔·格魯貝羅娃 （Edita Gruberova，1946－），捷克花腔女高音歌唱家。
1967年畢業(yè)于布拉格音樂學(xué)院，1970年起在維也納國(guó)家歌劇院任主要演員。任職期間，除在《后宮誘逃》等德奧歌劇中有出色表演外，也曾演唱過意大利作曲家唐尼采蒂所作的《拉美莫爾的露契亞》和《帕斯夸萊先生》等歌劇。
1978年在漢堡演出經(jīng)多年準(zhǔn)備的《納索克斯島的阿里安德涅》（飾澤比涅塔），唱、做均獲好評(píng)，尤以花腔技巧嫻熟、出音吐字無懈可擊見稱。1980年又以在《拉美莫爾的露契亞》一劇中的卓絕表演，在柏林歌劇院引起轟動(dòng)。她的演唱感情色調(diào)豐富，有著強(qiáng)烈的戲劇表現(xiàn)力；嗓音既輕巧靈活而又清暢寬厚。
們對(duì)格魯貝洛娃(Edita Gruberova)高超的花腔技法表現(xiàn)出熱烈的響應(yīng)，許多評(píng)論家覺得格魯貝洛娃的演唱簡(jiǎn)直是一種奇跡，很少有人能夠達(dá)到像她那樣的藝術(shù)成就，同時(shí)，格魯貝洛娃也是20世紀(jì)下半葉莫扎特與理查?施特勞斯歌劇詮釋的權(quán)威專家之一，這也表現(xiàn)出她的
獨(dú)特素質(zhì)，即可以將花腔的音色美與戲劇表現(xiàn)的張力統(tǒng)一起來，產(chǎn)生令人稱奇的藝術(shù)效果。
1946年，格魯貝洛娃生于捷克的布拉迪斯拉瓦，在當(dāng)?shù)匾魳穼W(xué)校學(xué)習(xí)過一段時(shí)間，后來考入布拉格音樂學(xué)院，受教于約瑟夫．維特教授。1968年從音樂學(xué)院畢業(yè)之后，格魯貝洛娃在家鄉(xiāng)首次職業(yè)登臺(tái)，出演《塞維利亞理發(fā)師》中的羅西娜，獲得了成功。一年后，格魯貝洛娃順利進(jìn)入維也納國(guó)家歌劇院，事業(yè)似乎一帆風(fēng)順，然而，在國(guó)家歌劇院格魯貝洛娃卻經(jīng)歷了整整八年的苦苦等待。國(guó)家歌劇院似乎對(duì)年輕的格魯貝洛娃不感興趣，除了演一些小角色之外，格魯貝洛娃得不到任何演出實(shí)踐的機(jī)會(huì)。1970年格魯貝洛娃在國(guó)家歌劇院演唱了《魔笛》中的夜后，觀眾被她金子般的嗓音弄得目眩神迷，她得到了挑剔的奧地利觀眾的承認(rèn)，然而，國(guó)家歌劇院對(duì)此依然熟視無睹。
懷才不遇的格魯貝洛娃轉(zhuǎn)而想一舉成名，她打算以演唱理查．施特勞斯的《阿里阿德涅在納克索斯島》作為突破。以前，格魯貝洛娃學(xué)習(xí)的曲目以莫扎特為主，而理查?施特勞斯作品卻從未認(rèn)真學(xué)過，不過，格魯貝洛娃很清楚如果要一夜成名，只有通過演唱施特勞斯作品才能一鳴驚人。她后來回憶說：“兩年中，我每天對(duì)著鋼琴，昏天黑地地練習(xí)唱策爾比娜，連做夢(mèng)也是她。其實(shí)，第一次看到樂譜的時(shí)候，我?guī)缀躞@呆了，真的無法想象誰(shuí)能征服那些多如牛毛的超高音。”格魯貝洛娃很喜歡策爾比娜身上洋溢出來的熱情，她被男人拋棄，但卻沒有等待命運(yùn)的安排獨(dú)自傷心，而是馬上去尋找新的生活，這種人物性格很對(duì)格魯貝洛娃的胃口。
結(jié)果，兩年之后，格魯貝洛娃覺得自己完全有實(shí)力唱《阿里阿德涅在納克索斯島》了，于是她找到維也納國(guó)家歌劇院的經(jīng)理商談演出的事情，可是由于格魯貝洛娃當(dāng)時(shí)尚未成名，劇院方面對(duì)她沒有信心，經(jīng)理要求格魯貝洛娃先到外省的小歌劇院先唱過這部作品之后再來，這種回答等于拒絕了格魯貝洛娃的要求。
于是，格魯貝洛娃只能回到老師約瑟夫?維特那里繼續(xù)學(xué)習(xí)。一天，格魯貝洛娃終于鼓足勇氣在維特的班上演唱了《阿里阿德涅在納克索斯島》，老師被她精彩的演唱驚呆了，維特幫助格魯貝洛娃分析了角色和聲樂技巧，然后一再對(duì)她說：“你一定要在舞臺(tái)上演唱這個(gè)角色!”
1974年，格魯貝洛娃受到卡拉揚(yáng)邀請(qǐng)參加薩爾茨堡音樂節(jié)，這也是她首次在薩爾茨堡登臺(tái)，角色依舊是《魔笛》中的夜后，卡拉揚(yáng)對(duì)格魯貝洛娃精彩的表演贊不絕口，尤其是她那種普通花腔女高音所不具備的音量和爆發(fā)力更是得到卡拉揚(yáng)的青睞。
然而，薩爾茨堡的成功還是無法換來維也納國(guó)家歌劇院的信任，劇院始終沒有上演《阿里阿德涅在納克索斯島》的計(jì)劃，同時(shí)也對(duì)格魯貝j洛娃不感興趣，結(jié)果，還是指揮大師伯姆力排眾議，選用格魯貝洛娃參加《阿里阿德涅在納克索斯島》的演出。首演當(dāng)晚，格魯貝洛娃回憶說：“我可以感覺到臺(tái)上臺(tái)下對(duì)我的演唱感到無比興奮。在此之前，我一直熱切地期盼演出能夠一鳴驚人，這對(duì)我來說太重要了，我緊張得幾乎窒息，感謝上帝，一切都很順利。”格魯貝洛娃終于如愿以償，在國(guó)家歌劇院揚(yáng)眉吐氣，此后，格魯貝洛娃合約不斷。1978年，格魯貝洛娃參加了《拉美莫爾的露契亞》的演出，這是她個(gè)人藝術(shù)生涯中的一次高潮，露契亞其實(shí)也是格魯貝洛娃第一個(gè)意大利歌劇角色。對(duì)于花腔女高音來說，美聲歌劇是必修課，她說過：“露契亞是美聲歌劇中的精品，音樂、音色、情感交織在一起，在聲樂方面，至少就我個(gè)人而言最難的倒不是發(fā)瘋場(chǎng)面，而是露契亞兄妹的二重唱，這段演唱需要強(qiáng)度很高的力量，不僅是聲音的力度、體能、耐力，更需要情感的力量，才能使其沖動(dòng)爆發(fā)更加震撼人心。”
80年代是格魯貝洛娃向國(guó)際歌劇舞臺(tái)進(jìn)軍的黃金時(shí)期。1983年，格魯貝洛娃飾演了她的第一個(gè)貝利尼歌劇角色，就是《卡普萊特與蒙太古》中的朱麗葉，穆蒂擔(dān)任指揮，評(píng)論界認(rèn)為：“格魯貝洛娃的嗓音比一般花腔女高音更加宏亮，而且她善于展示天賦的素質(zhì)而不純粹炫耀技巧。”她的下一個(gè)貝利尼歌劇角色是《清教徒》，1990年格魯貝洛娃在大都會(huì)歌劇院首次演唱這部歌劇，埃爾薇拉這個(gè)人物比朱麗葉重，對(duì)嗓音的要求更高，常常需要唱到很高的音
域然后回落到一個(gè)低的音域，因此，要唱好很不容易。
1986年，格魯貝洛娃在巴伐利亞國(guó)際歌劇院演出了《茶花女》，這是她僅有的幾部威爾第劇目之一。格魯貝洛娃較少唱威爾第劇目，不過，她卻是公認(rèn)的吉爾達(dá)最佳扮演者之一。《茶花女》中的薇奧麗塔是格魯貝洛娃比較成熟又得心應(yīng)手的威爾第歌劇角色，與吉爾達(dá)相比，薇奧麗塔是個(gè)成熟的女人，沒有更多不著邊際的幻想，對(duì)于生活的認(rèn)識(shí)比較透徹，因此，詮釋這個(gè)人物需要表現(xiàn)出她內(nèi)心的矛盾。格魯貝洛娃說：“薇奧麗塔是我聲音的極限，再重的角色就不適合我的花腔音色了，我的音色太輕巧了，無法負(fù)擔(dān)過分沉重的威爾第式的管弦樂法。之所以能夠勝任薇奧麗塔，我想是因?yàn)樽髂兰以鞠Ｍ善鼗ㄇ坏呐咭魜沓谝荒恢虚g那段充滿花腔的詠嘆調(diào)就證明了這一點(diǎn)，即便是第三幕也不能唱得過分戲劇化!”與格魯貝洛娃合作的是著名指揮大師卡洛斯?克萊伯，對(duì)于格魯貝洛娃來說能夠與這位杰出的歌劇指揮大師同臺(tái)合作是令人興奮的，“與克萊伯這樣的天才共事，難怪《茶花女》的演出如此簡(jiǎn)單，光是與克萊伯合作對(duì)我而言就超過了任何實(shí)質(zhì)性的獎(jiǎng)勵(lì)!”不久，在大都會(huì)歌劇院格魯貝洛娃再次與克萊伯合作了《茶花女》，引起巨大轟動(dòng)。
格魯貝洛娃放開音量演唱時(shí)可以透過管弦樂隊(duì)的伴奏，而需要細(xì)膩的高音時(shí)又能委婉動(dòng)人，獲得常人難以達(dá)到的纖細(xì)高音。因此，她的嗓音條件完全適合演唱更多的威爾第角色。但是，考慮到對(duì)莫扎特歌劇的喜愛，她毅然放棄了拓展曲目的想法：“我寧愿就只唱這些花腔角色，把每一個(gè)雕琢完美，也勝過擴(kuò)充曲目，增加那些雖然無比優(yōu)美卻可能傷害嗓音的重抒情角色。”格魯貝洛娃選擇曲目非常小心，對(duì)于那些超越自己能力限度的作品，哪怕再受觀眾歡迎她也一概拒絕，這樣做的原因僅僅為了一件事——她不愿意失去莫扎特，格魯貝洛娃知道嗓子一旦唱成大號(hào)，再唱莫扎特劇目就十分困難，這也許就是她能夠保留自己金嗓子長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的秘訣。
曼依是另一個(gè)格魯貝洛娃的保留角色，也是她最出名的法國(guó)歌劇角色。對(duì)于法語(yǔ)，格魯貝洛娃像許多歌唱家一樣非常偏愛，她說過：“法國(guó)音樂中的情感不如意大利歌劇那樣激情、濃烈，其處理手法較為細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。”從劇情的角度看，曼依與薇奧麗塔很接近，只不過兩人出
身不同，曼依更天真純樸一些，在音樂方面，曼依雖然難度低一點(diǎn)，但是要解決鼻音很重的法語(yǔ)發(fā)音對(duì)格魯貝洛娃來說也并不輕松。0
1991年，格魯貝洛娃在蘇黎世歌劇院演唱了《軍中女郎》，這是一部受人喜愛的喜劇，女高音部分的旋律非常優(yōu)美且富于動(dòng)感，因此，格魯貝洛娃一直非常鐘愛這部作品，視為保留劇目。
格魯貝洛娃是20世紀(jì)最杰出的莫扎特女高音之一，她以自己的方式詮釋過許多經(jīng)典的莫扎特歌劇角色。有人說過：“假如能具備格魯貝洛娃那樣完美的技巧，你就能隨心所欲地處理音樂，表達(dá)細(xì)膩的情感變化，反之，像許多歌唱家的做法，你只能用某一種方式來唱，因?yàn)槟鞘俏┮荒馨阉幸舴汲鰜淼霓k法。”在格魯貝洛娃的保留角色名單上，康斯坦采和安娜始終占據(jù)重要地位?！逗髮m誘逃》中的康斯坦采是格魯貝洛娃最經(jīng)典的莫扎特歌劇角色，也是她的成名作，她說：“莫扎特歌劇是所有作曲家中最困難的，它難在音樂純凈，節(jié)奏精確，而演唱者要唱出這種天籟之聲是萬(wàn)分艱難的。”《唐璜》中的安娜是她的另一個(gè)保留角色，1987年格魯貝洛娃首次在斯卡拉歌劇院演唱這個(gè)角色，當(dāng)時(shí)由于這個(gè)角色比較大號(hào)，所以不少人認(rèn)為格魯貝洛娃改變了戲路，對(duì)此，格魯貝洛娃矢口否認(rèn)，她認(rèn)為安娜和夜后之間沒有多少差別，也許安娜更大號(hào)一些，但演唱的風(fēng)格是完全統(tǒng)一的。格魯貝洛娃說過：“安娜與唐璜的恩怨始終沒有結(jié)果，兩人之間愛恨交加，藕斷絲連，在她的詠嘆調(diào)中就能看出這種矛盾?？墒撬坪跤謴闹蝎@得力量，真是糾纏不清。”
生活中的格魯貝洛娃的脾氣不好，但性格中卻有無比堅(jiān)毅的一面。從音樂學(xué)院畢業(yè)之后，她經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的等待，雖然進(jìn)了維也納國(guó)家歌劇院卻始終遭受冷遇，直到被伯姆發(fā)現(xiàn)而成名，在此期間她一直耐心等待機(jī)會(huì)，同時(shí)苦練技巧，最終才能獲得今日的成就。 1986年，因其在演唱施特勞斯歌劇方面的不懈努力和豐富經(jīng)驗(yàn)，格魯貝洛娃被推選為理查。施特勞斯學(xué)會(huì)名譽(yù)主席，以一位聲樂藝術(shù)家的身份出任這樣的榮譽(yù)職位，可見格魯貝洛娃在當(dāng)時(shí)音樂界的地位。