簡介: 伊麗莎白·弗里德里克·舒瓦茲科普夫女爵士,(于亞羅欽-施倫斯,Olga Maria Elisabeth Frederike Schwarzkopf),德國女高音歌唱家。她被視為20世紀(jì)后半葉女高音領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物之一,尤擅長莫扎特和理查德· 更多>
伊麗莎白·弗里德里克·舒瓦茲科普夫女爵士,(1915年12月9日于亞羅欽-2006年8月3日施倫斯,Olga Maria Elisabeth Frederike Schwarzkopf),德國女高音歌唱家。她被視為20世紀(jì)后半葉女高音領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物之一,尤擅長莫扎特和理查德·施特勞斯的歌劇演繹。她在1953年與瓦爾特·萊格結(jié)婚,得英國國籍。在2006年8月2日夜晚到3日的凌晨間,于睡眠中過世,享年91歲。
她的嗓音婉轉(zhuǎn)、靈活、純凈,演唱表現(xiàn)風(fēng)格細(xì)致深刻而又豐富多彩,不僅探究作品的風(fēng)格和內(nèi)容,而且有卓越的句法處理。她擅長演唱莫扎特、理查.施特勞斯的歌劇和德奧藝術(shù)歌曲。音樂評論家們認(rèn)為,她在藝術(shù)歌曲方面所樹立的豐碑,沒有第二個(gè)女歌唱家能與之匹敵。
與意大利不同,德國并不以盛產(chǎn)女高音、男高音而聞名,除了那些著名的瓦格納男女高音外,就少有成就卓著的歌唱家,特別是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后這種情況尤其明顯。然而,在這種凋零局面下卻有一位杰出的女高音歌唱家脫穎而出,她就是施瓦茨科普夫,被卡拉揚(yáng)譽(yù)為“最偉大的獨(dú)唱家”的女高音。
人物生平
伊麗莎白·施瓦茨科普夫1915年12月9日生于波蘭的耶洛欽,童年時(shí)代施瓦茨科普夫就在波蘭度過,并接受了初步的音樂教育。1932年,施瓦茨科普夫考人柏林高等音樂學(xué)校,專修聲樂,同時(shí)還兼修鋼琴、中提琴和理論作曲,在校期間施瓦茨科普夫即以好學(xué)、博聞而知名。1938年她以優(yōu)異成績從音樂學(xué)院畢業(yè),并且獲得國際聯(lián)盟獎,這也是對她寒窗苦讀的回報(bào),同年,施瓦茨科普夫進(jìn)人柏林國家歌劇院,初次職業(yè)登臺的劇目是《帕西法爾》,她在其中扮演少女的角色。
很快,施瓦茨科普夫就得到了成名的機(jī)會,國家歌劇院安排她出演《阿里阿德涅在納克索斯島》中的策爾比娜,對于施瓦茨科普夫這樣的新手而言,策爾比娜太富有挑戰(zhàn)性了,也夠難的,但是,施瓦茨科普夫還是獲得了成功。不久,她又得到了一個(gè)討巧的角色,飾演《藝術(shù)家的生涯》中的繆塞塔,一首《獨(dú)自在街上》唱得輕松自如,贏得觀眾好評,施瓦茨科普夫初露鋒芒。為了進(jìn)一步提高自己的聲樂技術(shù),施瓦茨科普夫拜著名聲樂教育家伊沃根為師,開始了艱苦的學(xué)習(xí),大約從這時(shí)起,施瓦茨科普夫放棄了以前唱過的較偏重花腔的路子,轉(zhuǎn)而投入對抒情角色的鉆研。1942年,施瓦茨科普夫在柏林舉行獨(dú)唱音樂會,贏得著名指揮大師伯姆的贊賞,他馬上邀請施瓦茨科普夫參加維也納國家歌劇院的演出,施瓦茨科普夫從此聲譽(yù)鵲起。1945年戰(zhàn)爭結(jié)束之后,施瓦茨科普夫因涉嫌戰(zhàn)爭期間與納粹合作遭到禁演,后免于起訴。
1947年,施瓦茨科普夫恢復(fù)了舞臺演出,并正式從花腔女高音轉(zhuǎn)向抒情女高音。她先后在斯卡拉歌劇院、科文特花園劇院和薩爾茨堡音樂節(jié)演出,這段時(shí)間她扮演的《唐璜》中的埃爾薇拉廣受好評,人們對她美妙的音色和優(yōu)雅的舞臺風(fēng)范傾心不已。施瓦茨科普夫的音色溫暖清澈,應(yīng)當(dāng)說是非常甜美,她很注重風(fēng)格,表情特別細(xì)膩,分句完美,呼吸恰到好處,難怪挑剔的維也納人、柏林人對她都佩服得五體投地。就在這段時(shí)間,施瓦茨科普夫結(jié)識了她的第二任丈夫——著名唱片制作人李格,后來,兩人結(jié)婚。
1948-1949年演出季,施瓦茨科普夫作為客座演員參加了科文特花園劇院的演出,在英國,她在短短的一個(gè)演出季里演唱了蘇珊娜、帕米娜、咪咪、吉爾達(dá)等角色,引起轟動。此時(shí)施瓦茨科普夫的聲樂技巧又有了全新的提高,她演唱的這些角色大多不以夸張?zhí)厥獾穆曇糈A得成功,而是在自然平淡中見真情,她的演唱風(fēng)格可以用細(xì)膩二字來概括,聽來如春風(fēng)拂面,使人愜意不已。
1951年,施瓦茨科普夫在維也納首演了斯特拉文斯基的歌劇《浪子的歷程》,她扮演劇中人物安妮,這是一個(gè)矛盾復(fù)雜的現(xiàn)代歌劇角色,很難對她的聲音進(jìn)行歸類,此前,許多人擔(dān)心施瓦茨科普夫無法勝任甚至?xí)龀?,但首演的結(jié)果卻令人刮目相看,施瓦茨科普夫的確與眾不同。50年代,施瓦茨科普夫來到美國發(fā)展,在舊金山歌劇院和大都會歌劇院,施瓦茨科普夫均演唱了《玫瑰騎士》。施瓦茨科普夫的德語發(fā)音純正,特別能闡發(fā)德語語音之美。除了正統(tǒng)的意大利、德國歌劇,她還是著名的輕歌劇歌唱家,她演唱的《蝙蝠》至今還是該劇歷史上的經(jīng)典名演之一。
60年代,施瓦茨科普夫熱心投人到唱片錄音工作中,她在唱片方面的成就當(dāng)然得益于自己的丈夫——李格,李格為施瓦茨科普夫度身定作了許多臉炙人口的名作。1961年,施瓦茨科普夫與薩瑟蘭。卡普切里等人合作灌錄了《唐璜》,擔(dān)任指揮的是大師朱里尼,這是該劇錄音歷史上難以超越的經(jīng)典時(shí)刻。兩年后,施瓦茨科普夫與昔日提攜自己的恩公伯姆合作,他們同樣挑選了一部莫扎特作品——《女人心》,這次成功的合作為我們留下了一個(gè)完美的《女人心》版本,也為施瓦茨科普夫贏得了更多的榮譽(yù)。
施瓦茨科普夫的曲目范圍相當(dāng)廣,這當(dāng)然得益于她參與的大量錄音工作。在20世紀(jì)聲樂藝術(shù)家中施瓦茨科普夫的錄音是非常出名的,而她的丈夫李格很能挖掘施瓦茨科普夫的潛力,使她的曲目范圍不斷拓展。在青年時(shí)代,施瓦茨科普夫的曲目集中在莫扎特,她的純凈嗓音適合唱一些略帶花腔的角色,如《唐璜》中的埃爾薇拉和《費(fèi)加羅婚禮》中的蘇珊娜等。接近中年,她的戲路發(fā)生了一些變化,開始涉足抒情角色,如《圖蘭多》中的柳兒以及《霍夫曼的故事》中的三位女主角等等,這時(shí),她的演唱技巧發(fā)生了變化,音量變大,呼吸也更深了,對高音的沖擊力更強(qiáng),我們可以從她演唱的《阿拉貝拉》等理查·施特勞斯歌劇中體會出這些變化。除了歌劇,施瓦茨科普夫還是一位卓有成就的藝術(shù)歌曲演唱家,她曾經(jīng)演唱并灌錄過包括舒曼、舒伯特、莫扎特和理查·施特勞斯在內(nèi)的許多德奧作曲家的藝術(shù)歌曲。施瓦茨科普夫具有深厚的音樂素養(yǎng),在柏林高等音樂學(xué)校期間,她就專修過兩年的作曲,因此,對藝術(shù)歌曲的了解與剖析能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過同時(shí)代的許多同行,她演唱的藝術(shù)歌曲不僅音色優(yōu)美動聽,更重要的是表情、分句貼合歌詞內(nèi)容和曲式特征,同樣一首歌曲可以被她唱得變化多端、細(xì)致人微,難怪指揮大師卡拉揚(yáng)要稱贊施瓦茨科普夫?yàn)?ldquo;最偉大的獨(dú)唱家”。
1971年,施瓦茨科普夫到香港演出,這是香港歷史上首次世界級歌唱大師舉行演唱會,同時(shí),施瓦茨科普夫在亞洲舉行了多場音樂會。從1974-1976年,施瓦茨科普夫在歐美各地舉行系列告別演唱會,規(guī)模超過了當(dāng)年吉利的系列告別演唱會,許多觀眾滿含熱淚聽她演唱那些熟悉的曲調(diào),他們明白世界樂壇又有一位大師將息影舞臺。最后,她在倫敦完成告別演唱會,正式退休,告別了自己熟悉了四十年的聲樂舞臺。
晚年,施瓦茨科普夫致力于研究早期巴洛克聲樂作品,還義務(wù)為丈夫李格到世界各地試聽,發(fā)掘新的聲樂人才。1990年12月9日是施瓦茨科普夫75歲生日,全歐洲開展了一系列慶賀活動,這一年8月,她在薩爾茨堡莫扎特音樂學(xué)院舉辦大師班,10月接受格拉斯哥大學(xué)名譽(yù)博士學(xué)位,11月到斯圖加特出任沃爾夫國際聲樂比賽評委,12月11日在斯圖加特舉行紀(jì)念音樂會。1995年,施瓦茨科普夫80歲生日時(shí),許多音樂界名流齊集薩爾茨堡,在紀(jì)念演出中,主持人出人意料地播放了施瓦茨科普夫1939年演唱《卡門》時(shí)的片斷,看到24歲時(shí)的施瓦茨科普夫,人們不禁激動地流下了熱淚,大家全體起立鼓掌,向這位最偉大的獨(dú)唱家致敬。