George Szell

中文名：喬治·賽爾

國籍：美國

出生地：匈牙利布達佩斯

生日：1897年6月7日

職業(yè)：指揮家

逝世：1970年7月30日

喬治·塞爾（Gy?rgy Széll，1897年6月7日－1970年7月30日）是一位美國籍的匈牙利指揮家。指揮風(fēng)格上趨向于托斯卡尼尼開創(chuàng)的客觀主義風(fēng)格，他本人在排練和演出時也十分強調(diào)于忠實原作。

人物喬治·賽爾 （George Szell，1897—1970）是一位十分全面的音樂指揮家，他在一生中曾指揮過各類體裁的大量作品，他不但精于指揮古典和浪漫主義的經(jīng)典作品，對于現(xiàn)代主義作品，他也有著十分令人信服的演釋能力，在其指揮生涯中，曾經(jīng)指揮首演過利怕曼的歌劇《佩內(nèi)洛普》和?？说母鑴　稅蹱柼m的傳奇》。賽爾的指揮曲目異常廣泛，其中包括各個國家作曲家的優(yōu)秀作品。

賽爾雖然是一位在匈牙利出生的指揮家，然而他卻是在奧地利受的音樂教育，早年的藝術(shù)活動也主要是圍繞著德奧地區(qū)而進行的，因此，賽爾實際上是一位很“德奧化”的指揮家，他在長期訓(xùn)練克利夫蘭交響樂團時，也的確將那種嚴(yán)謹(jǐn)、精密和細(xì)膩的“歐化”風(fēng)格帶給了這個樂團，難怪后來克利夫蘭交響樂團獲得了“全美最具歐洲特點的樂團”和“精密的使人透不過氣”的雅號，這些恐怕都是與賽爾的長期培養(yǎng)和個人風(fēng)格的熏陶所分不開的。

在20 世紀(jì)早期的指揮史上，曾經(jīng)出現(xiàn)過幾位具有“拯救”能力的指揮大師，他們紛紛以自己過人的能力和巨大的膽魄，在自己任期之內(nèi)，將其所領(lǐng)導(dǎo)的樂團從下滑的處境中擺脫出來而上升到世界先進的高度上，或?qū)⒁粋€中等水平的樂團訓(xùn)練提高到世界一流樂團的水平上。這種例子在美國的交響樂團中表現(xiàn)得尤為突出，在本世紀(jì)初期，斯托科夫斯基曾以自己超人的天才，造就了日后譽滿世界的費城交響樂團，而蒙特和庫謝維茨基也以獨特的魅力和風(fēng)格，為波士頓交響樂團的演奏涂上了更加艷麗的色彩，更為令人感嘆不已的是，以嚴(yán)格和暴躁著稱的賴納，用自己奇異的力量，使奄奄一息的芝加哥交響樂團重振雄鳳，一舉成為世界頂尖的超級樂團，然而，與以上這些例子毫不遜色的，就是美國另一個著名樂團——克利夫蘭交響樂團的興衰，而使這個樂團走出低谷，理直氣壯地跨入美國“五大交響樂團”行列的“救世主”般的人物，就是杰出的匈牙利指揮家喬治·賽爾。

個人生平：喬治·賽爾于1897 年出生在匈牙利的布達佩斯，但在年僅三歲時，就隨父母一起遷居到了奧地利的維也納，因此，他早年一直是在奧地利受的音樂教育。賽爾的音樂才華顯露得很早，他七歲時，就己作為小鋼琴家而登臺表演了。以后，賽爾隨音樂家雷格爾、羅伯特、弗斯特和門迪切夫斯基學(xué)習(xí)鋼琴、音樂理論和作曲課程，很快，賽爾就成了一名出色的青年鋼琴家和作曲家了。賽爾作為指揮家開始出現(xiàn)在指揮臺上是從他16 歲時開始的，當(dāng)時，他已開始指揮十分有名氣的維也納交響樂團了。第二年，即賽爾17歲那年，他在德國的柏林指揮柏林愛樂樂團演奏了自己創(chuàng)作的交響曲。這時，他的名聲已經(jīng)很響亮了，加上他10歲時就作為鋼琴獨奏演員與維也納交響樂團合作演出，因此，年輕的鋼琴家、作曲家和指揮家賽爾的形象·就開始樹立在人們的面前了。

1917 年，大作曲家兼大指揮家理查·施特勞斯慧眼識才，發(fā)現(xiàn)了賽爾與眾不同的音樂天才，經(jīng)過他的鼎力推薦，賽爾于當(dāng)年擔(dān)任了斯特拉斯堡市立歌劇院的常任指揮，從此，20 歲的賽爾便正式走上了指揮家的道路。

賽爾在其指揮生涯的前一半主要是在歐洲度過的，他曾在1919 年到1939 年的20 年中，先后擔(dān)任了布拉格德國劇院、（1919—1921）達姆斯塔特歌劇院、（1921—1922）杜塞爾多夫歌劇院、（1922—1924）柏林國立歌劇院、（1924—1929）格拉斯哥蘇格蘭愛樂樂團（1937）和海牙交響樂團（1939）的常任指揮，此外還曾在1927 年擔(dān)任了柏林高等音樂學(xué)校的教授。到1939 年賽爾離開歐洲來到美國定居前為止，賽爾己足歐洲音樂界中的一個很有影響的知名音樂家了。賽爾來到艾同以后，很快便被曼內(nèi)斯音樂學(xué)院聘為教授，順利地開始了他在美國的藝術(shù)生涯。其實賽爾也并不是初次來美國，早在1930 年，他就在美國老資格的圣路易斯交響樂團中擔(dān)任過短期指揮，并給美國聽眾留下了良好的印象，這次重來美國，賽爾則是想將自己后半生的藝術(shù)生涯，完全扎根在美國的藝術(shù)土壤之中。

1942 年，他開始擔(dān)任了著名的紐約大都會歌劇院的指揮，一直到1945 年，賽爾都在這個歌劇院中工作，這期間他指揮演出了很多歌劇作品，此外在1941 年，賽爾還應(yīng)指揮大師托斯卡尼尼的邀請，在由這位大師親手組建的美國NBC 交響樂團中擔(dān)任客席指揮。

1946 年，賽爾開始了他指揮生涯中具有偉大意義的新階段，這一年，他接過了美國克利夫蘭交響樂團的指揮棒，開始擔(dān)任了這個令人感興趣的樂團的音樂指導(dǎo)與常任指揮。賽爾自擔(dān)任了克利夫蘭交響樂團的常任指揮以后，就再也沒有離開過這個樂團，他與這個樂團整整合作了24 年，直到1970 年他73 歲逝世為止。

賽爾在這不尋常的24 年當(dāng)中，以其超人的才華、忘我的精神和嚴(yán)厲的作風(fēng)，將克利夫蘭交響樂團的水平提高到了一個嶄新的階段，他率領(lǐng)這個樂團在世界各地進行巡回演出，使克利夫蘭交響樂團的名字成為世界交響樂團中最響亮的名字之一。

指揮風(fēng)格：賽爾在指揮風(fēng)格上趨向于托斯卡尼尼開創(chuàng)的客觀主義風(fēng)格，他本人在排練和演出時也十分強調(diào)于忠實原作。在指揮時賽爾表現(xiàn)出了出奇的嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)膩，他在演釋作品時，總是能夠憑借著自己的敏銳的聽力、良好的平衡感和果斷的判斷能力，將作品的織體層次勾劃得異常清晰。賽爾的演釋，具有十分恰到好處的完整感，在對于作品內(nèi)容方面的揭示上，他也有著極其嚴(yán)整的邏輯性。因此，從這些方面的綜合能力上看，賽爾的確是一位很全面的指揮大師。

翻開世界指揮藝術(shù)發(fā)展史冊，“嚴(yán)厲派”指揮大師的名字是比比皆是的，從上個世紀(jì)末到本世紀(jì)初期的門格爾貝格、馬勒到后來的托斯卡尼尼和賴納等人，都曾留下過許多令人恐怖的傳聞，而賽爾作為一名對藝術(shù)持極為嚴(yán)肅態(tài)度的指揮家，也是這個范圍和系列中的典型人物。傳說賽爾總是以“冷面”的形象出現(xiàn)在樂隊隊員面前，他所強調(diào)和施行的鐵的紀(jì)律，曾被人們戲稱為“暴君式”的行為，他曾對其它的指揮家說過這樣的話：“你們不可能成為親近的人，因為你們要培養(yǎng)出出色的樂團，這種觀點是適用于一切的?！辟悹柕倪@些作法的確有著一些很難令人接受的地方，如果是換在今天的社會中的話，恐怕也是難以行得通的，然而他接手克利夫蘭交響樂團的年代與賴納接手芝加哥交響樂團的年代基本相仿，都是在戰(zhàn)后社會處于恢復(fù)狀態(tài)的年代里，這樣，面對著混亂和不集中的思想作風(fēng)，賽爾所施行的鐵的紀(jì)律還是頗見成效的。

藝術(shù)功績：賽爾對克利夫蘭交響樂團所做出的成績，被人們認(rèn)為是他一生中最主要和最突出的貢獻?？死蛱m交響樂團在建團歷史上，曾經(jīng)有三個最為輝煌的時期，這三個時期則由三個不同時代的偉大指揮家領(lǐng)導(dǎo)，這三個偉大人物就是羅津斯基、賽爾和后來的馬澤爾。羅津斯基在任職期間，曾以自己巨大的能力和聲望，使克利夫蘭交響樂團加入了著名樂團的行列，但他于1943 年辭職以后，樂團立即陷入了群龍無首的境地，就在這時，賽爾于1946 年走馬上任，他在擔(dān)任了該團的常任指揮以后，經(jīng)過艱苦的努力和奮斗，終于力挽狂瀾，將克利夫蘭交響樂團領(lǐng)進了美國“五大交響樂團”的行列中。因此，對于克利夫蘭交響樂團來說，賽爾應(yīng)該被算作為其開創(chuàng)“第二黃金時期”的重要功臣。

作為接受德奧體系訓(xùn)練的指揮家，他還是最為善于指揮這種風(fēng)格的作品，實際上，他對德奧體系中各個風(fēng)格的作曲家的作品，都有著非常精辟的理解和掌握，例如海頓、莫扎特、貝多芬、瓦格納、理查·施特勞斯和馬勒等人的歌劇及交響樂作品，都是賽爾精致的節(jié)目單上的內(nèi)容。

人物評價：賽爾是一位勤奮的指揮大師，多年來他指揮克利夫蘭交響樂團灌制了大量優(yōu)秀的唱片，他的唱片價值極高，內(nèi)容也極廣，是今天唱片收藏家手中十分熱門的主物。他所指揮灌制的貝多芬交響曲全集，貝多芬鋼琴協(xié)奏曲全集以及舒伯特的《第八交響曲》（未完成）、《第九交響曲》（偉大）和莫扎特的許多交響曲的唱片，都是非常出色的演奏。

賽爾作為一代宗師已經(jīng)離開很久了，然而人們始終還在津津樂道地評說著他，特別是每當(dāng)人們提到克利夫蘭交響樂團時，都會不由自主地想到他的，這種永恒的印跡的確是真正的藝術(shù)大師才能留下的，它將永遠向人們證明和展示賽爾那杰出的指揮技藝和偉大的藝術(shù)貢獻。