George Szell

中文名：?jiǎn)讨巍べ悹?/p>

國(guó)籍：美國(guó)

出生地：匈牙利布達(dá)佩斯

生日：1897年6月7日

職業(yè)：指揮家

逝世：1970年7月30日

喬治·塞爾（Gy?rgy Széll，1897年6月7日－1970年7月30日）是一位美國(guó)籍的匈牙利指揮家。指揮風(fēng)格上趨向于托斯卡尼尼開(kāi)創(chuàng)的客觀主義風(fēng)格，他本人在排練和演出時(shí)也十分強(qiáng)調(diào)于忠實(shí)原作。

人物喬治·賽爾 （George Szell，1897—1970）是一位十分全面的音樂(lè)指揮家，他在一生中曾指揮過(guò)各類(lèi)體裁的大量作品，他不但精于指揮古典和浪漫主義的經(jīng)典作品，對(duì)于現(xiàn)代主義作品，他也有著十分令人信服的演釋能力，在其指揮生涯中，曾經(jīng)指揮首演過(guò)利怕曼的歌劇《佩內(nèi)洛普》和?？说母鑴　稅?ài)爾蘭的傳奇》。賽爾的指揮曲目異常廣泛，其中包括各個(gè)國(guó)家作曲家的優(yōu)秀作品。

賽爾雖然是一位在匈牙利出生的指揮家，然而他卻是在奧地利受的音樂(lè)教育，早年的藝術(shù)活動(dòng)也主要是圍繞著德奧地區(qū)而進(jìn)行的，因此，賽爾實(shí)際上是一位很“德奧化”的指揮家，他在長(zhǎng)期訓(xùn)練克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)時(shí)，也的確將那種嚴(yán)謹(jǐn)、精密和細(xì)膩的“歐化”風(fēng)格帶給了這個(gè)樂(lè)團(tuán)，難怪后來(lái)克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)獲得了“全美最具歐洲特點(diǎn)的樂(lè)團(tuán)”和“精密的使人透不過(guò)氣”的雅號(hào)，這些恐怕都是與賽爾的長(zhǎng)期培養(yǎng)和個(gè)人風(fēng)格的熏陶所分不開(kāi)的。

在20 世紀(jì)早期的指揮史上，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)幾位具有“拯救”能力的指揮大師，他們紛紛以自己過(guò)人的能力和巨大的膽魄，在自己任期之內(nèi)，將其所領(lǐng)導(dǎo)的樂(lè)團(tuán)從下滑的處境中擺脫出來(lái)而上升到世界先進(jìn)的高度上，或?qū)⒁粋€(gè)中等水平的樂(lè)團(tuán)訓(xùn)練提高到世界一流樂(lè)團(tuán)的水平上。這種例子在美國(guó)的交響樂(lè)團(tuán)中表現(xiàn)得尤為突出，在本世紀(jì)初期，斯托科夫斯基曾以自己超人的天才，造就了日后譽(yù)滿世界的費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)，而蒙特和庫(kù)謝維茨基也以獨(dú)特的魅力和風(fēng)格，為波士頓交響樂(lè)團(tuán)的演奏涂上了更加艷麗的色彩，更為令人感嘆不已的是，以嚴(yán)格和暴躁著稱(chēng)的賴(lài)納，用自己奇異的力量，使奄奄一息的芝加哥交響樂(lè)團(tuán)重振雄鳳，一舉成為世界頂尖的超級(jí)樂(lè)團(tuán)，然而，與以上這些例子毫不遜色的，就是美國(guó)另一個(gè)著名樂(lè)團(tuán)——克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)的興衰，而使這個(gè)樂(lè)團(tuán)走出低谷，理直氣壯地跨入美國(guó)“五大交響樂(lè)團(tuán)”行列的“救世主”般的人物，就是杰出的匈牙利指揮家喬治·賽爾。

個(gè)人生平：?jiǎn)讨巍べ悹栍?897 年出生在匈牙利的布達(dá)佩斯，但在年僅三歲時(shí)，就隨父母一起遷居到了奧地利的維也納，因此，他早年一直是在奧地利受的音樂(lè)教育。賽爾的音樂(lè)才華顯露得很早，他七歲時(shí)，就己作為小鋼琴家而登臺(tái)表演了。以后，賽爾隨音樂(lè)家雷格爾、羅伯特、弗斯特和門(mén)迪切夫斯基學(xué)習(xí)鋼琴、音樂(lè)理論和作曲課程，很快，賽爾就成了一名出色的青年鋼琴家和作曲家了。賽爾作為指揮家開(kāi)始出現(xiàn)在指揮臺(tái)上是從他16 歲時(shí)開(kāi)始的，當(dāng)時(shí)，他已開(kāi)始指揮十分有名氣的維也納交響樂(lè)團(tuán)了。第二年，即賽爾17歲那年，他在德國(guó)的柏林指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏了自己創(chuàng)作的交響曲。這時(shí)，他的名聲已經(jīng)很響亮了，加上他10歲時(shí)就作為鋼琴獨(dú)奏演員與維也納交響樂(lè)團(tuán)合作演出，因此，年輕的鋼琴家、作曲家和指揮家賽爾的形象·就開(kāi)始樹(shù)立在人們的面前了。

1917 年，大作曲家兼大指揮家理查·施特勞斯慧眼識(shí)才，發(fā)現(xiàn)了賽爾與眾不同的音樂(lè)天才，經(jīng)過(guò)他的鼎力推薦，賽爾于當(dāng)年擔(dān)任了斯特拉斯堡市立歌劇院的常任指揮，從此，20 歲的賽爾便正式走上了指揮家的道路。

賽爾在其指揮生涯的前一半主要是在歐洲度過(guò)的，他曾在1919 年到1939 年的20 年中，先后擔(dān)任了布拉格德國(guó)劇院、（1919—1921）達(dá)姆斯塔特歌劇院、（1921—1922）杜塞爾多夫歌劇院、（1922—1924）柏林國(guó)立歌劇院、（1924—1929）格拉斯哥蘇格蘭愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（1937）和海牙交響樂(lè)團(tuán)（1939）的常任指揮，此外還曾在1927 年擔(dān)任了柏林高等音樂(lè)學(xué)校的教授。到1939 年賽爾離開(kāi)歐洲來(lái)到美國(guó)定居前為止，賽爾己足歐洲音樂(lè)界中的一個(gè)很有影響的知名音樂(lè)家了。賽爾來(lái)到艾同以后，很快便被曼內(nèi)斯音樂(lè)學(xué)院聘為教授，順利地開(kāi)始了他在美國(guó)的藝術(shù)生涯。其實(shí)賽爾也并不是初次來(lái)美國(guó)，早在1930 年，他就在美國(guó)老資格的圣路易斯交響樂(lè)團(tuán)中擔(dān)任過(guò)短期指揮，并給美國(guó)聽(tīng)眾留下了良好的印象，這次重來(lái)美國(guó)，賽爾則是想將自己后半生的藝術(shù)生涯，完全扎根在美國(guó)的藝術(shù)土壤之中。

1942 年，他開(kāi)始擔(dān)任了著名的紐約大都會(huì)歌劇院的指揮，一直到1945 年，賽爾都在這個(gè)歌劇院中工作，這期間他指揮演出了很多歌劇作品，此外在1941 年，賽爾還應(yīng)指揮大師托斯卡尼尼的邀請(qǐng)，在由這位大師親手組建的美國(guó)NBC 交響樂(lè)團(tuán)中擔(dān)任客席指揮。

1946 年，賽爾開(kāi)始了他指揮生涯中具有偉大意義的新階段，這一年，他接過(guò)了美國(guó)克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)的指揮棒，開(kāi)始擔(dān)任了這個(gè)令人感興趣的樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮。賽爾自擔(dān)任了克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)的常任指揮以后，就再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)這個(gè)樂(lè)團(tuán)，他與這個(gè)樂(lè)團(tuán)整整合作了24 年，直到1970 年他73 歲逝世為止。

賽爾在這不尋常的24 年當(dāng)中，以其超人的才華、忘我的精神和嚴(yán)厲的作風(fēng)，將克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)的水平提高到了一個(gè)嶄新的階段，他率領(lǐng)這個(gè)樂(lè)團(tuán)在世界各地進(jìn)行巡回演出，使克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)的名字成為世界交響樂(lè)團(tuán)中最響亮的名字之一。

指揮風(fēng)格：賽爾在指揮風(fēng)格上趨向于托斯卡尼尼開(kāi)創(chuàng)的客觀主義風(fēng)格，他本人在排練和演出時(shí)也十分強(qiáng)調(diào)于忠實(shí)原作。在指揮時(shí)賽爾表現(xiàn)出了出奇的嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)膩，他在演釋作品時(shí)，總是能夠憑借著自己的敏銳的聽(tīng)力、良好的平衡感和果斷的判斷能力，將作品的織體層次勾劃得異常清晰。賽爾的演釋?zhuān)哂惺智〉胶锰幍耐暾?，在?duì)于作品內(nèi)容方面的揭示上，他也有著極其嚴(yán)整的邏輯性。因此，從這些方面的綜合能力上看，賽爾的確是一位很全面的指揮大師。

翻開(kāi)世界指揮藝術(shù)發(fā)展史冊(cè)，“嚴(yán)厲派”指揮大師的名字是比比皆是的，從上個(gè)世紀(jì)末到本世紀(jì)初期的門(mén)格爾貝格、馬勒到后來(lái)的托斯卡尼尼和賴(lài)納等人，都曾留下過(guò)許多令人恐怖的傳聞，而賽爾作為一名對(duì)藝術(shù)持極為嚴(yán)肅態(tài)度的指揮家，也是這個(gè)范圍和系列中的典型人物。傳說(shuō)賽爾總是以“冷面”的形象出現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)隊(duì)員面前，他所強(qiáng)調(diào)和施行的鐵的紀(jì)律，曾被人們戲稱(chēng)為“暴君式”的行為，他曾對(duì)其它的指揮家說(shuō)過(guò)這樣的話：“你們不可能成為親近的人，因?yàn)槟銈円囵B(yǎng)出出色的樂(lè)團(tuán)，這種觀點(diǎn)是適用于一切的?！辟悹柕倪@些作法的確有著一些很難令人接受的地方，如果是換在今天的社會(huì)中的話，恐怕也是難以行得通的，然而他接手克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)的年代與賴(lài)納接手芝加哥交響樂(lè)團(tuán)的年代基本相仿，都是在戰(zhàn)后社會(huì)處于恢復(fù)狀態(tài)的年代里，這樣，面對(duì)著混亂和不集中的思想作風(fēng)，賽爾所施行的鐵的紀(jì)律還是頗見(jiàn)成效的。

藝術(shù)功績(jī)：賽爾對(duì)克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)所做出的成績(jī)，被人們認(rèn)為是他一生中最主要和最突出的貢獻(xiàn)。克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)在建團(tuán)歷史上，曾經(jīng)有三個(gè)最為輝煌的時(shí)期，這三個(gè)時(shí)期則由三個(gè)不同時(shí)代的偉大指揮家領(lǐng)導(dǎo)，這三個(gè)偉大人物就是羅津斯基、賽爾和后來(lái)的馬澤爾。羅津斯基在任職期間，曾以自己巨大的能力和聲望，使克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)加入了著名樂(lè)團(tuán)的行列，但他于1943 年辭職以后，樂(lè)團(tuán)立即陷入了群龍無(wú)首的境地，就在這時(shí)，賽爾于1946 年走馬上任，他在擔(dān)任了該團(tuán)的常任指揮以后，經(jīng)過(guò)艱苦的努力和奮斗，終于力挽狂瀾，將克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)領(lǐng)進(jìn)了美國(guó)“五大交響樂(lè)團(tuán)”的行列中。因此，對(duì)于克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)來(lái)說(shuō)，賽爾應(yīng)該被算作為其開(kāi)創(chuàng)“第二黃金時(shí)期”的重要功臣。

作為接受德奧體系訓(xùn)練的指揮家，他還是最為善于指揮這種風(fēng)格的作品，實(shí)際上，他對(duì)德奧體系中各個(gè)風(fēng)格的作曲家的作品，都有著非常精辟的理解和掌握，例如海頓、莫扎特、貝多芬、瓦格納、理查·施特勞斯和馬勒等人的歌劇及交響樂(lè)作品，都是賽爾精致的節(jié)目單上的內(nèi)容。

人物評(píng)價(jià)：賽爾是一位勤奮的指揮大師，多年來(lái)他指揮克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)灌制了大量?jī)?yōu)秀的唱片，他的唱片價(jià)值極高，內(nèi)容也極廣，是今天唱片收藏家手中十分熱門(mén)的主物。他所指揮灌制的貝多芬交響曲全集，貝多芬鋼琴協(xié)奏曲全集以及舒伯特的《第八交響曲》（未完成）、《第九交響曲》（偉大）和莫扎特的許多交響曲的唱片，都是非常出色的演奏。

賽爾作為一代宗師已經(jīng)離開(kāi)很久了，然而人們始終還在津津樂(lè)道地評(píng)說(shuō)著他，特別是每當(dāng)人們提到克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)時(shí)，都會(huì)不由自主地想到他的，這種永恒的印跡的確是真正的藝術(shù)大師才能留下的，它將永遠(yuǎn)向人們證明和展示賽爾那杰出的指揮技藝和偉大的藝術(shù)貢獻(xiàn)。