Arturo Toscanini

中文名：阿爾圖羅·托斯卡尼尼

國 籍：意大利

出生日期：1867年3月25日

出生地：艾米利亞-羅馬涅帕爾馬

逝世日期：1957年1月16日

星 座：白羊座

職 業(yè)：指揮家、大提琴家

畢業(yè)院校：帕爾馬音樂學(xué)院

主要成就：現(xiàn)實(shí)主義指揮學(xué)派的奠基人

別名：阿圖羅·托斯卡尼尼

阿爾圖羅·托斯卡尼尼（Arturo Toscanini）（1867年4月25日－1957年1月16日），他是19世紀(jì)末和20世紀(jì)初最負(fù)盛名的音樂家之一，他的指揮風(fēng)格以強(qiáng)度與完美主義以及對管弦樂的細(xì)節(jié)與旋律明銳的聽覺而聞名。托斯卡尼尼曾活躍在多個(gè)不同的音樂舞臺，他曾在米蘭的斯卡拉劇院(Teatro alla Scala)，紐約的大都會(huì)歌劇院(Metropolitan Opera)，紐約愛樂樂團(tuán)(New York Philharmonic Orchestra) 都擔(dān)任過音樂總監(jiān)。在他的音樂生涯后期被任命為美國NBC交響樂團(tuán)的第一任音樂總監(jiān)（1937年至1954年），眾多的音樂愛好者通過廣播和電視節(jié)目和眾多的歌劇與交響曲錄音獲知了這位音樂大師，使得阿爾圖羅·托斯卡尼尼成為一個(gè)家喻戶曉的名字，特別是在美國。

個(gè)人經(jīng)歷：在帕爾馬音樂學(xué)院學(xué)習(xí)

1876年入帕爾馬音樂院學(xué)大提琴和作曲。

受聘歌劇團(tuán)

1886年受聘于歌劇團(tuán)，在管弦樂隊(duì)擔(dān)任大提琴手，赴南美巡回演出。在里約熱內(nèi)盧時(shí)臨時(shí)代理該團(tuán)指揮，憑記憶指揮《阿依達(dá)》（Aida）。同年，又在意大利都靈指揮卡塔拉尼的《埃德梅亞》（Edmea）。

1887年在威爾第《奧賽羅》（Otello）在米蘭的首演中擔(dān)任大提琴手。曾任都靈市管弦樂團(tuán)和意大利若干市歌劇團(tuán)指揮。

1892年指揮《丑角》（Pagliacci）在米蘭韋爾梅劇院的首演。

1896年指揮普契尼《波希米亞人》（La Bohème）在都靈的首演。

1895年在都靈指揮《眾神的黃昏》（G?tterd?mmerung）的首演。

1899年在米蘭指揮《齊格弗里德》（Siegfried）的首演。

在斯卡拉歌劇院

1896首次在斯卡拉歌劇院以指揮身份出現(xiàn)，指揮了四次管弦樂音樂會(huì)。在該劇院首次指揮歌劇為1898年，在加蒂·卡薩扎（Gatti-Casazza）組織演出的《紐倫堡的名歌手》（Die Meistersinger von Nürnberg）一劇中任首席指揮。在斯卡拉歌劇院工作，直至1902年。由于不允許威爾第出劇中除男高音應(yīng)觀眾要求再唱一次，導(dǎo)致觀眾抗議，以后辭職。

1906～1908年又回該劇院工作。

在紐約大都會(huì)歌劇院

1908年隨加蒂·卡扎薩去紐約大都會(huì)歌劇院，首次在該劇院指揮《阿依達(dá)》。

1910年指揮普契尼《西部女郎》（La Fanciulla del West）的首演，還指揮過幾部歌劇在美國的首演，包括1913年指揮《鮑里斯·戈都諾夫》（Boris Godunov）。分別于1909年和1913年在該院指揮威爾第的《安魂曲》（Requiem）和貝多芬的第九交響曲。

1915年回到意大利，1921～1929年又一次擔(dān)任斯卡拉歌劇院的首席指揮，這一段時(shí)間是該劇院最昌盛的時(shí)期之一。由于和法西斯分子發(fā)生沖突，離開意大利。1926～1930年指揮紐約愛樂樂團(tuán)的部分季節(jié)音樂會(huì)（1928年管弦樂團(tuán)轉(zhuǎn)為紐約愛樂樂團(tuán)）。

在歐洲巡演

1930年率部該團(tuán)到歐洲進(jìn)行巡回演出。1930年和1931年在拜羅伊特，1934～對年在薩爾茨堡指揮演出（最著名的幾次演出為《法爾斯塔夫》（Falstaff）、《費(fèi)德里奧》（Fidelio）和《紐倫堡的名歌手》（Die Meistersinger von Nürnberg）。1933年首次與維也納愛樂樂團(tuán)合作演出．拒絕去納粹和法西斯統(tǒng)治下的德、意、奧等國擔(dān)任指揮．1936年指揮慶祝巴勒斯坦交響樂團(tuán)（現(xiàn)以色列愛樂樂團(tuán)）成立的音樂會(huì)。1937～1954年在紐約，擔(dān)任美國國家廣播公司專為其組建的交響樂團(tuán)指揮，曾指揮大眾音樂會(huì)，和許多著名的歌劇音樂會(huì)。1935～1939年任倫敦英國廣播公司交響樂團(tuán)客座指揮。1938年與該團(tuán)合作錄制了貝多芬的《田園交響曲》。1952年任倫敦愛樂樂團(tuán)客座指揮，與其合作演出勃拉姆斯的系列作品。1946年回到斯卡拉歌劇院。最后一次以指揮出現(xiàn)是1954年在紐約。

對其他作曲家的支持

他對美國作曲家特別是巴伯和漢森給予鼓勵(lì)和支持。他經(jīng)常憑記憶進(jìn)行指揮，這樣做并不僅僅由于他是高度近視。他對所指揮的樂隊(duì)非常嚴(yán)厲，卻因此使之錘煉成高水平的樂隊(duì)。許多美國評論家認(rèn)為他的指揮藝術(shù)是完美無缺的，其實(shí)他和所有的指揮家一樣。也有其本身的局限性。由于他指揮手法清潮、自于表現(xiàn)力以及注重整體感，因而綽綽有余地抵消了存在的某些不足。他指揮意大利歌劇技術(shù)高超，同時(shí)對瓦格納的歌劇以及自海頓到當(dāng)代某些交響樂作曲家的作品也能出色地予以詮釋。

主要作品：中文名稱：貝多芬第七、第八交響曲

英文名稱：Beethoven Symphony No.7&No.8

版本：“現(xiàn)代指揮藝術(shù)的鼻祖”托斯卡尼尼最佳錄音UV22版本

發(fā)行時(shí)間：1998年

《貝多芬第七、第八交響曲》

《貝多芬第七、第八交響曲》

專輯歌手：阿爾圖羅·托斯卡尼尼ArturoToscanini

地區(qū)：美國

專輯介紹

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770－1827），德國最偉大的音樂家之一。他信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了有大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品。他集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂圣”。·阿爾圖羅·托斯卡尼尼（ArturoToscanini，1867－1957），意大利指揮家，大提琴演奏家。九歲入帕爾馬音樂院學(xué)大提琴和作曲，1886年成為里約熱內(nèi)盧歌劇院的大提琴演奏者，代理指揮演出了《阿依達(dá)》博得好評，從此就任正式指揮。同年返回意大利，在特里諾和米蘭以指揮歌劇新作和瓦格納的歌劇而著名。1903-1906年任布宜諾斯艾利斯歌劇院指揮，1908-1915年任紐約大都會(huì)歌劇院主任指揮。1915年回國，重任斯卡拉歌劇院音樂指導(dǎo)。1928-1936年任紐約交響樂團(tuán)常任指揮。1937年任紐約交響樂團(tuán)常任指揮。1937年美國音樂界為他挑選優(yōu)秀演奏員組成NBC（國家廣播公司）交響樂團(tuán)，由他任指揮達(dá)十七年，直到1954年退休。

在20世紀(jì)現(xiàn)代指揮藝術(shù)當(dāng)中，如果說一定要推舉出一位首領(lǐng)式的人物的話，那么這位首領(lǐng)恐怕是非托斯卡尼尼而莫屬了，在現(xiàn)代指揮藝術(shù)蓬勃發(fā)展的近一百多年里，這個(gè)非凡人物所具有的特殊意義，是任何其他人都取代不了的，有人曾經(jīng)說過這樣的話:“托斯卡尼尼是我們這個(gè)時(shí)代中最具有傳奇色彩的偉大人物之一，他可以當(dāng)之無愧的被譽(yù)為20世紀(jì)現(xiàn)代指揮藝術(shù)的鼻祖”。這樣的評價(jià)在今天看來也是毫不過分的。

托斯卡尼尼的指揮風(fēng)格主要是嚴(yán)謹(jǐn)、精湛、精確、質(zhì)樸和熱情。他的指揮棒技巧說來并不十分高超，但他卻以一種特殊的魅力和手勢引導(dǎo)著樂隊(duì)，這些手勢既簡潔又洗練，非常富有表現(xiàn)力，在音樂內(nèi)容需要時(shí)，它既能表達(dá)變化細(xì)微的表情，又能體現(xiàn)出激烈熱情的戲劇性效果。由于他對作曲家的作品有著精確的理解，因此他的演釋就總使人感到恰到好處，這也正像朱塞佩·塔羅齊在托斯卡尼尼的傳記中所說得那樣“托斯卡尼尼的偉大就在于他能極其忠實(shí)地把原作的意境傳達(dá)給聽眾，既不添枝加葉，也不偷工減料”。